電視節(jié)目《非誠勿擾》的燈光設計淺析

劉 倩

（江蘇省廣播電視總臺，江蘇 南京 210008）

江蘇衛(wèi)視大型生活服務類節(jié)目《非誠勿擾》創(chuàng)辦于2010年元月，開播3年來，以其精良的制作和全新的婚戀交友模式，受到觀眾和網(wǎng)友的廣泛關注，已成為高收視率的著名電視節(jié)目。以下對《非誠勿擾》節(jié)目燈光設計進行淺析。

由于該節(jié)目結(jié)合了綜藝節(jié)目和談話節(jié)目兩種形式，因此，筆者對燈光設計的整體思路是：既要融入綜藝燈光的設計特點，又要做好人物的靜態(tài)布光。對于前者，從節(jié)目的整體形態(tài)出發(fā)，突出節(jié)目環(huán)節(jié)、流程，形成一定燈光語匯，調(diào)度節(jié)目氣氛作為該節(jié)目的燈光設計主旨；對于后者，主持人和嘉賓的靜態(tài)布光尤為重要。

1 燈光構(gòu)思

《非誠勿擾》的節(jié)目模式是其吸引觀眾的最佳看點。燈光在節(jié)目的各環(huán)節(jié)設計中，都發(fā)揮著重要作用。從其舞美設計圖（見圖1）中可見，舞臺是多面的，幾乎呈現(xiàn)完整的圓形，可以說是全方位的。主持人與女嘉賓面對面，24位女嘉賓是以橫向環(huán)形排列（見圖2），而主持人區(qū)則是一個縱向類似T臺的延伸的區(qū)域，中間是圓形臺面，正反都有主持人的機位，燈光可粗分為四大塊：女嘉賓環(huán)形區(qū)、主持表演條形區(qū)，嘉賓主持（樂嘉、黃菡）區(qū)和觀眾區(qū)。

2 布光特點

2.1 燈位

在面光布光時，要明確攝像機機位分布，確定布光方向，其中燈位尤為重要。每位女嘉賓的面光由一只來自正面的成像燈作為主光源。但由于攝像機的機位是6個人一組，會造成部分女嘉賓的面光有方向偏差。所以，在左右兩邊增加聚光燈交叉布光，以補充側(cè)光輔助光，保證大面光可以照顧到每一位女嘉賓，減小造成陰陽臉的可能性。

每位女嘉賓都有單獨面光和定點的LED頂逆光。在棄權(quán)不選時，燈光會由白色變?yōu)榧t色。這就增加了燈位密度。成像燈燈位的選擇也有局限性，是經(jīng)過角度測量后，在圓形龍門架上成環(huán)形依次逐一布光的。

主持人區(qū)和表演區(qū)在一起，甚至延伸到嘉賓選手下場區(qū)。面光要從前至后鋪勻成舞臺的條狀。中間條形舞臺是由4只聚光燈鋪舞臺后區(qū)，兩側(cè)6只聚光燈作為側(cè)光使用。面光和逆光在環(huán)節(jié)反轉(zhuǎn)時又可以互換角色。而觀眾席分為兩邊，分別以6只四頭燈相對均勻的鋪面光，搖頭染色燈作為逆光?？傮w以四頭燈和電腦燈LED兼顧使用。表演區(qū)的環(huán)節(jié)光依賴于前區(qū)頂部和后區(qū)架子上的電腦燈。電腦燈燈位基本都在前后架起的立壓架和龍門架上，LED穿插在立壓架上的電腦燈之間。燈位有角度的放置，成小三角形和梯形，是作為平鋪前區(qū)顏色圖案，兼顧圓形舞臺區(qū)域的面光效果光使用。

2.2 燈具選擇

燈具要根據(jù)場景、對象做進一步選擇。女嘉賓的面光以成像燈為主，光質(zhì)較硬，投射距離較遠，光斑也要控制地較好，考慮到女嘉賓反轉(zhuǎn)后，3束定點光會與女嘉賓席位置的光有差別，此時的定點光也使用3只成像燈分別布光?？紤]到主持人的走位和上場嘉賓的機位和節(jié)目環(huán)節(jié)的隨機性，主持T臺區(qū)則主要用聚光燈均勻布光。

2.3 燈光色調(diào)

舞臺區(qū)域的燈光色調(diào)分布，也就是色彩光的運用也很重要。色彩是節(jié)目的基調(diào)。節(jié)目高潮時的熱烈、低潮時的壓抑、收獲時的喜悅、離別時的感傷等，都可以在節(jié)目進行過程中，隨著節(jié)目進展和表現(xiàn)人物的需要，以光色變化顯示環(huán)境和渲染氣氛，創(chuàng)造舞臺空間感、時間感和節(jié)目所要求的意境。運用恰當?shù)纳夥从巢煌臍夥?，對于增強?jié)目的感染力，無疑會起到錦上添花的作用。同時，在保證面光基礎下，還要考慮特殊效果光。以圓形臺面為中心，同時可以平鋪舞臺染色圖案，也可以在表演節(jié)目時成發(fā)散狀沖向鏡頭，立壓架和龍門架上的電腦燈和LED燈交錯布光，前排可以鋪臺面圖案顏色，后排兼顧左右觀眾逆光及其圖案顏色。舞臺后區(qū)兩排可以作為平鋪臺面顏色和出場效果及人物逆光使用。

2.4 區(qū)域燈光照度的控制和統(tǒng)一

照度控制與機位景別、畫面景深息息相關，同時決定著畫面的效果。經(jīng)過多期節(jié)目的磨合，燈光設計和視頻設計逐漸改進，找到最適合的光圈照度。在本節(jié)目中，女嘉賓是一大看點，制作中希望每位女嘉賓在燈光下盡可能好看。目前，女嘉賓的面光照度基本控制在600 lx，上下幅度為50 lx，考慮到主舞臺受大屏彩幕燈影響，主持人在面光、逆光在側(cè)光輔助光的補充下控制在600 lx～700 lx。在嘉賓主持區(qū)域，因為樂嘉和黃菡兩人的膚色差異很大，樂嘉的膚色偏古銅色，而黃菡的膚色因為化妝的關系比較白。所以，樂嘉的面光照度會較黃菡的高200 lx。這些細節(jié)處理都是在慢慢摸索中總結(jié)出來的。

2.5 色溫

在進行燈光設計時，除了考慮照度，還要注重色溫。要分析舞臺的各種發(fā)光元素，綜合考慮照明燈光色溫基準。女嘉賓的背景是大屏，畫面基本以藍色為主，故色溫偏高與主舞臺偏差100 K～150 K。主舞臺是主持人和男嘉賓區(qū)域，主要以男性為主，在化妝要求上就沒有女性那樣精細，所以，色溫要提升到和女嘉賓的色溫接近甚至統(tǒng)一。樂嘉和黃菡的面光也有差異，樂嘉的臉色稍微偏黃，也要相應提高色溫，后來改用成像燈來做主面光，也經(jīng)常更換調(diào)整色溫的雷登紙。

此外，還應注意燈桿的高度，燈桿可能需要高一點，而效果燈桿的高度不妨從后至前依次降得低一些。這樣做可以達到兩個目的：一是給搖臂和頂機位的使用帶來便捷，拍攝電腦效果燈的光束更加明顯突出，使表演區(qū)的空間絢麗多彩；二是表演區(qū)顯得飽滿，不空曠，整體感覺在視覺上會豐富。當然，這樣的效果還要靈活運用，不拘一格。

燈光是舞臺的靈魂，燈光設計師應合理運用燈光造型和渲染的效果，以燈光為畫筆，為電視節(jié)目增光添彩。