陶瓷裝飾設計、釉上彩繪——新彩

黃 洋 （景德鎮(zhèn)陶瓷學院 江西景德鎮(zhèn) 333000）

景德鎮(zhèn)是聞名天下的瓷都，景德鎮(zhèn)的瓷器具有，薄如紙、聲如磬、明如鏡、白如玉的特點，被世人所嘆服，視為瑰寶，在陶器中有很多裝飾技法，釉上的就有新彩，粉彩等，釉下裝飾還有青花、釉下五彩等等，各種陶瓷裝飾的運用更是錦上添花，特別是新彩的運用就更加豐富多彩，表現形式多樣，彌補了裝飾欲達而不能的效果。

新彩，顧名思義，相對于粉彩來講，它是一種新生的陶瓷裝飾方法，是從清朝末年從國外引進中國的，也有人把它叫做“洋彩”。自從建國以后，經過很多次改進，使得這種陶瓷裝飾技法得到了豐富和不斷的發(fā)展，它是一種釉上彩的裝飾方法，就是在燒好的瓷胎上進行繪畫，然后再放入800度左右的燒爐中烘烤，新彩的特點就是它的適應性很強，如果一次顏色達不到自己所需要的要求，那么可以放入燒爐中進行反復烘烤。

景德鎮(zhèn)是聞名世界的瓷都，青花、玲瓏、粉彩、顏色釉均是景德鎮(zhèn)的四大名瓷，在這里我向大家簡單的介紹一下粉彩，粉彩是一種傳統(tǒng)的釉上陶瓷裝飾手法，與新彩同樣是在燒好的瓷胎上面進行繪畫與裝飾。

新彩在工藝方面與粉彩相比要簡單方便的多。粉彩因為工藝復雜，顏色在燒之前和燒完以后所呈現的顏色大相徑庭，所以對于填粉彩的人而言，需要有豐富的操作經驗和預見能力，在畫和填之間，分工都是很明確的，有專門的畫工和填工，甚至在題材上都要分專填花鳥的、山水的和人物的。但新彩就要簡單方便的多。

在顏色方面來講，新彩顏色在燒之前與燒完以后在色相上的變化幾乎沒有，發(fā)色相當的穩(wěn)定，但要注意的是在新彩當中有很多顏色與顏色之間是不可以相互搭配的，比如說西赤與薄黃相配，在燒完之后，西赤的顏色就容易被薄黃這種顏色吃掉，粉彩的在操作上也比新彩要麻煩，首先用珠明料在瓷胎上繪畫，然后在放入900度左右的燒爐烘烤，燒完之后，再往上面填顏色，最后在已經填好的顏色上面罩上一層雪白，防止珠明料在燒爐的過程中脫落。而新彩在實際操作中就要簡便很多，同粉彩一樣是在瓷胎上面畫線，但此時新彩與粉彩就有所不同，它是用艷黑勾線，燒完之后，在往上面填色，不同的是新彩的顏色在燒的前后效果幾乎不變，也不要往上罩雪白。由于新彩對工藝的要求不復雜，局限性很小，所以在技法上可以大膽的進行嘗試，新彩在繪畫技法的運用中，大量的吸收了各種相似藝術中的表現手法，利用新彩顏料，我們可以把中國畫、油畫技法廣泛的表現在瓷胎上，同時拓展了作者的創(chuàng)作想法，可以盡情的發(fā)揮和展現自己的藝術才情。新彩的作畫工具也有很多種，除了在正常情況下使用的料筆外，還可以使用其他工具作畫，如棉簽、海綿甚至都可以用手來繪畫。新彩還可以和顏色釉、青花等其他裝飾手法互相結合形成的綜合裝飾。

我最初接觸的是陶瓷裝飾技法中的粉彩裝飾形式，記得我第一次上粉彩課時，對被譽為是景德鎮(zhèn)四大名瓷之一的粉彩瓷充滿了好奇，在老師一番悉心的授課之后，我們便要開始自己摸索這種陶瓷裝飾形式。我于是買了一個瓷盤和一些相應的材料和工具。在作黑白效果時就有好幾個步驟，首先是“打圖”，就是在打印好的圖片后面抹上鉛筆灰，其次是“拍圖”把抹上鉛筆灰的那一面放在瓷盤上，在有畫面的那一面用筆隨著畫面的線條勾勒一遍，把它們拓印在瓷盤上面，這樣在瓷盤上就會留下淡淡的筆跡，最后就是“勾線”，用蘸好珠明料的毛筆，往鉛筆灰所留下的痕跡上復勾一遍。這一套工序完成后，我們就可以放到燒爐中烘烤，待燒完以后，我們就可以往瓷盤上填色了，我個人覺得填色是在粉彩最棘手的一部分，我咨詢過那些從事粉彩填色多年的老師傅們，填色這一塊那是要花費多年的心血才可以有所建樹，不是一時半會兒就可以掌握的。所以我在每次填色的時候總是不容易填勻，到處都是坑坑洼洼的，所以在后來我還是決定先從新彩入手。

通過采用新彩裝飾方法，我最早臨摹的是何家英的工筆人物畫，先用淡墨水在瓷板上畫出大致的輪廓線，再用勾線筆在往已經畫好的輪廓線上面復勾一遍，畫出準確的輪廓線。在這一步的基礎上面，用勾線筆進行局部刻畫，在我們所說的勾線完畢之后，就要用海綿或是化妝棉這些常用工具拍底色了，所謂的拍底色，其實就是素描中的上明暗罷了。底色拍好了，我們就可以放進窯爐里燒制了。在這里我們大家要注意的就是，在瓷器上繪畫和在紙上繪畫是截然不同的，主要是因為在瓷器上繪畫我們要掌握好料性。如果勾線筆的含油量太多，暗部就沒辦法深入，含油量太少，在彩底色時容易起渣。這些問題我們都要通過不斷的實踐運用、練習才可以熟練的掌握新彩的“油料性能”。

燒完了一遍以后，就要開始往瓷板上面著色了，用填色筆蘸好料往人物結構上著色，再用海綿輕輕的拍。在新彩顏色中，有很多顏色是不可以相互搭配的。如果黃色和紅色混在一塊，燒完以后，紅色會把黃色吃掉。所以當初我在給瓷板填色的時候，就出現了很多問題。新彩是用乳香油和樟腦油調和而成的，不容易揮發(fā)，樟腦油和乳香油比較，揮發(fā)性強，不易流動，用于稀釋色料，在畫新彩人物時，主要用油色和膠色，油色與膠色的好壞會直接影響繪畫的效果。

在臨摹完人物之后，我又運用了新彩裝飾技法，臨摹了花鳥、山水風景畫。新彩的技法多樣，表現力強，可以比較容易的表現出自己所需要的畫面效果。無論是工筆還是寫意，都可以盡情發(fā)揮，局限性小，可以拓展我們的思路。我們也知道傳統(tǒng)的粉彩和古彩的線條都是用珠明料勾勒，畫好后必須在往上面罩透明雪白，新彩裝飾技法相對于傳統(tǒng)的粉、古彩來講更加的大膽隨意，畫面效果也更加的豐富多樣，另外，新彩的成本也低，同時新彩又可以和其它的裝飾形式相結合組成新的綜合裝飾形式，在很大程度上提升了它的藝術效果，經過了一系列的改革，現在的新彩還包含了印花、刷花、噴彩，還有絲印貼花和平印等等。不過新彩也有它的不足之處，新彩在發(fā)色上不如粉彩那么粉潤光澤。

新彩的裝飾形式可以分為堆金裝飾形式、繪畫裝飾形式和描金裝飾形式。堆金裝飾形式就是吸收國畫的沒骨畫法，先用顏色染好紋樣，再用堆料堆積成各種線條，燒完以后在堆線上描金的一種裝飾方法。繪畫裝飾形式就是無論通過什么畫風、畫種來表現，只要用新彩料在瓷器上繪畫就可以。那什么是描金裝飾形式呢？描金裝飾形式就是用描金筆蘸取金料描繪裝飾部分。

在新彩裝飾藝術中，我們有時候為了達到某種特殊的藝術效果，就要運用一些特殊的技法來表現畫面。比如擦墨法、酒精噴色技法等，但因為陶瓷藝術是火的藝術，所以我們只有通過不斷的摸索，熟練掌握新彩顏料和工具的特點，才能達到我們預想的效果。

新彩，這一陶瓷釉上裝飾顏料，它給我們陶瓷注入了活力，為我們帶來了色彩繽紛、耀眼的光環(huán)。既可以和西方油畫相媲美，又比油畫要細膩的多，色彩豐富炫麗，善于表現寫實的技法，燒成之后，色彩明塊、亮麗，不易褪色。新彩技法在制作流程上廣受藝術愛好者的青睞和推崇，新彩陶瓷裝飾藝術品隨處可見，讓人們在欣賞陶瓷藝術品的同時也可以感受到新彩陶瓷的勃勃生機，它是土與火的藝術，也是天人合一的結晶。