淺談簡約風(fēng)格的設(shè)計(jì)表現(xiàn)藝術(shù)

楊 帆 （河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 河南開封 475000）

簡約起源于現(xiàn)代派的極簡主義。也有人說起源于現(xiàn)代派大師——德國包豪斯學(xué)校的第三任校長米斯·凡德羅。他提倡“Less is more”，在滿足功能的基礎(chǔ)上做到最大程度的簡潔。這符合了世界大戰(zhàn)后各國經(jīng)濟(jì)蕭條的因素，得到人們的一致推崇。簡約風(fēng)格就是簡單而有品位，這種品位體現(xiàn)在設(shè)計(jì)上的細(xì)節(jié)的把握，每一個(gè)細(xì)小的局部和裝飾都要深思熟慮。簡約主義風(fēng)格的特色是將設(shè)計(jì)的元素、色彩簡化到最少的程度，并能達(dá)到以少勝多、以簡勝繁的效果。這種以簡潔的表現(xiàn)形式來滿足人們對(duì)設(shè)計(jì)的需求，就是當(dāng)今國際社會(huì)流行的簡約風(fēng)格。

然而從另一方面來說，并不是所有造型單純的設(shè)計(jì)就有簡約的氣質(zhì)。有時(shí)一些所謂的簡約反倒是簡單、缺少內(nèi)容甚至疏漏。但是簡約并不是單純的簡單臨摹，而是經(jīng)過提煉形成的精煉意賅，有的放矢。眾所周知，設(shè)計(jì)的目標(biāo)就是傳達(dá)信息。魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ吩凇端囆g(shù)與視知覺》一書中指出：“結(jié)構(gòu)特征是為了總體式樣而確定的，局部成分的特征、色彩越少，其總體結(jié)構(gòu)的特征、色彩的數(shù)目反而可能會(huì)越多，換言之，局部越簡單，整體反而可能越復(fù)雜。”阿恩海姆指出，人們的知覺有種“簡化”的傾向。那些具有清晰形狀的經(jīng)驗(yàn)圖式，往往能夠強(qiáng)大到足以抵抗記憶痕跡的干擾。簡約風(fēng)格的作品不僅體現(xiàn)在版式的簡約，相對(duì)其他設(shè)計(jì)流派的作品，簡約風(fēng)格的作品的文字、色彩、圖形甚至題材和使用的設(shè)計(jì)方法都可以體現(xiàn)出簡約這一主題。這一主題和人們在社會(huì)中復(fù)雜的生存相互沖突，卻和絕大多數(shù)人內(nèi)心所向往的那種簡單、淡然、干凈不謀而合，因此可以用最為精煉的設(shè)計(jì)語言，最為簡單的表達(dá)方式表現(xiàn)出極富張力和震撼力的效果?，F(xiàn)代簡約風(fēng)格摒棄紛繁復(fù)雜，強(qiáng)調(diào)少即是多，舍棄不必要的裝飾元素，因此可以給人簡潔、清晰、明了的視覺感受，更加有助于迅速精確的信息傳遞。上述的簡約才可以稱作是真正意義上的簡約風(fēng)格。

當(dāng)今社會(huì)，人們的生活節(jié)奏忙碌緊湊，那些復(fù)雜而優(yōu)秀的平面設(shè)計(jì)讓人無暇欣賞。相反，在一件成功的簡約風(fēng)格的設(shè)計(jì)作品中，產(chǎn)品或宣傳對(duì)象想要表達(dá)出的優(yōu)點(diǎn)和精華同樣可以展現(xiàn)的淋漓盡致，并且同樣可以使人們達(dá)到一種視覺上美的享受，這種美的享受絲毫不遜于前者。但是，簡約并不等同于簡單，簡約更不意味著單調(diào)、刻板和空白，更非為內(nèi)容空洞的借口。簡約藝術(shù)不是內(nèi)容的簡單刪減，它需要的是棄之糟粕，取之精華，展現(xiàn)出干凈獨(dú)特的創(chuàng)意，簡而不空，少而充足，給觀者以非凡的視覺享受。簡約強(qiáng)調(diào)的是視覺的單純和使用中的舒適感覺。簡約風(fēng)格設(shè)計(jì)從外觀線條的簡潔舒展到細(xì)節(jié)品質(zhì)的精到把握，使觀者產(chǎn)生輕松愉悅的感受，而這種感受正是人們閱盡繁華后的返璞歸真。

例如被譽(yù)為20世紀(jì)中國十大經(jīng)典標(biāo)志設(shè)計(jì)之一的中國銀行標(biāo)志，它就可以作為簡約風(fēng)格一個(gè)很好的例子。中國銀行的標(biāo)志是著名設(shè)計(jì)師靳埭強(qiáng)所設(shè)計(jì)的，是其設(shè)計(jì)生涯的代表作，“中國銀行”四個(gè)字是郭沫若的手筆，標(biāo)志從圖案整體構(gòu)成上看，模仿了中國古錢幣形象，古錢形狀代表銀行，行徽內(nèi)方外圓，里圈為“中”字變體。中間“中”字代表中國，外圓表明中國銀行是面向全球的國際化外匯專業(yè)銀行。標(biāo)志為紅色白字，穩(wěn)重大氣。紅色為中國銀行專用色。給人的感覺是簡潔、穩(wěn)重、易識(shí)別，寓意深刻，頗具中國風(fēng)格。這無疑是簡約風(fēng)格的一個(gè)非常具有代表性的作品。

簡約藝術(shù)潮流更引導(dǎo)著其它領(lǐng)域的進(jìn)步和發(fā)展。古香古色、精雕細(xì)琢的家具，藝術(shù)價(jià)值和觀賞性很高，讓人印象深刻，但人們現(xiàn)代生活中形狀簡單，線條清晰流暢的新型家具更具有設(shè)計(jì)感，蘊(yùn)含著強(qiáng)大的張力；我國古代的服裝千姿百態(tài)，配飾繁多，穿著層疊交錯(cuò)，雖然優(yōu)雅安逸，款式豐富，但始終不如現(xiàn)代簡約風(fēng)格的服飾易于穿著，式樣簡潔，無拘無束，穿著舒適。在日趨成熟的設(shè)計(jì)界，簡約風(fēng)格雖然已經(jīng)大行其道較長時(shí)間，但仍然風(fēng)頭正勁，這正是因?yàn)楹喖s風(fēng)格追求的是形式特征的簡約、明晰、清新。簡約風(fēng)格跟以前大多數(shù)墨守成規(guī)的復(fù)雜設(shè)計(jì)模式相比，更能體現(xiàn)出巨大的反差，引起人們強(qiáng)烈的共鳴。在筆者看來，未來一段時(shí)間，簡約風(fēng)格會(huì)繼續(xù)被廣泛使用，并且對(duì)平面設(shè)計(jì)的發(fā)展產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。