試論舞臺美術(shù)藝術(shù)設(shè)計

袁 芳 （淄博市演出服務(wù)中心 山東淄博 255003）

時代的發(fā)展帶動了舞臺演出藝術(shù)的發(fā)展。舞臺美術(shù)服務(wù)于舞臺演出藝術(shù)，它必須要不斷適應(yīng)舞臺演出藝術(shù)的新發(fā)展。舞臺美術(shù)要豐富藝術(shù)手段，不斷的轉(zhuǎn)變觀念，創(chuàng)新方法，使舞臺美術(shù)呈現(xiàn)多形式與個性化的發(fā)展趨勢。“就舞美設(shè)計而言，在整個戲曲創(chuàng)作中，除了在舞臺上會跑會動的演員之外，凡是觀眾所能見到的物體，都是舞美設(shè)計可以馳騁的創(chuàng)作對象。因此，舞美設(shè)計在戲曲創(chuàng)作中所顯現(xiàn)出的重要作用是不言而喻的。”舞臺美術(shù)設(shè)計要突破對視覺審美的需求，不斷豐富舞臺美術(shù)審美內(nèi)涵，很好的實(shí)現(xiàn)與劇場、觀眾、演員的完美統(tǒng)一。

一、舞臺美術(shù)概念

“舞臺美術(shù)設(shè)計，是舞臺演出的一個重要組成部分，是戲劇及其他演出藝術(shù)中除表演以外的各種造型因素的統(tǒng)稱。包括布景、燈光、化妝、服裝、效果、道具等的綜合設(shè)計。”舞臺美術(shù)的根本目的是依據(jù)劇本內(nèi)容和舞臺演出的要求，統(tǒng)一藝術(shù)構(gòu)思，在構(gòu)思中通過運(yùn)用豐富的造型手段，模擬出劇情環(huán)境，勾勒出角色的外部形象，營造出舞臺氣氛。舞臺美術(shù)直接關(guān)系到舞臺演出藝術(shù)的成敗。

二、舞臺美術(shù)藝術(shù)特性

再創(chuàng)造。再創(chuàng)造是舞臺美術(shù)的重要特征。它不是對劇本與舞臺構(gòu)思簡單呈現(xiàn)，而是在此基礎(chǔ)上進(jìn)行藝術(shù)再創(chuàng)造，運(yùn)用特有的美術(shù)語言呈現(xiàn)劇本與舞臺構(gòu)思的藝術(shù)內(nèi)涵；附屬性。舞臺美術(shù)不是以獨(dú)立的形式存在的，它附屬于舞臺表演藝術(shù)，并為之服務(wù)。作為舞臺藝術(shù)，它的中心是表演藝術(shù)。舞臺美術(shù)只是一種手段，它不能超越舞臺表演而獨(dú)自呈現(xiàn)；時空性。舞臺美術(shù)融空間藝術(shù)與時間藝術(shù)為一體。其空間藝術(shù)體現(xiàn)在景物與人物造型上，時間藝術(shù)則體現(xiàn)在舞臺演出的全過程，隨著時間不斷流動；綜合性。舞臺美術(shù)融燈光、服裝、化妝、布景等因素為一體，各因素間相互獨(dú)立，又互相關(guān)聯(lián)，形成有機(jī)的藝術(shù)整體；技術(shù)性?，F(xiàn)代技術(shù)手段有效的豐富了舞臺美術(shù)表現(xiàn)形式與手段，舞臺美術(shù)要借助先進(jìn)的科技手段來豐富舞臺形象，豐富戲劇演出形式。

三、舞臺美術(shù)藝術(shù)設(shè)計

1.創(chuàng)造富有個性的演出形式

隨著時代的發(fā)展，舞臺美術(shù)的功效也不斷得到提升與豐富。最初舞臺美術(shù)設(shè)計主要是美化、裝飾表演場所，后來它又發(fā)展到表現(xiàn)一般環(huán)境與典型環(huán)境。近來舞臺美術(shù)設(shè)計又要能投射角色心理、反映舞臺人物的心靈，成為舞臺演出形式的創(chuàng)造者。舞臺美術(shù)的多重功效在具體舞臺表演中是相互融合的，但又要依據(jù)舞臺表演突出重點(diǎn)，突出個性。舞臺美術(shù)設(shè)計最高境界不在于完美的實(shí)現(xiàn)舞臺美術(shù)的全功能，而在于設(shè)計者是否找到獨(dú)特的表現(xiàn)與內(nèi)容相適應(yīng)形式手段，舞美美術(shù)語言是否有個性，是否貼切，是否有深度。

2.靈活理解舞臺動作

靈活的理解舞臺動作，可以有效、靈活的按照舞臺表演的需要或延長或補(bǔ)充與發(fā)展舞臺動作。靈活理解舞臺動作就是要準(zhǔn)確把握哪些動作是必要的，哪些是可有可無的。必要的就是缺少舞臺美術(shù)，舞臺動作就無法進(jìn)行下去。舞臺美術(shù)要有機(jī)的融合成舞臺動作的一部分。只有靈活的了解舞臺動作，我們才能富有實(shí)效的處理舞臺空間；可有可無就是舞臺動作可以存在，但沒有絕對存在的必要，它在舞臺表演中只起一種輔助功能。

3.善于渲染舞臺氣氛

“舞臺美術(shù)是喜劇和其他舞臺演出的一個重要組成部分，在內(nèi)容上包括燈光、化妝、布景、效果等，它的任務(wù)是根據(jù)劇本的內(nèi)容和演出要求，在統(tǒng)一的藝術(shù)構(gòu)思中運(yùn)用多種不同的造型藝術(shù)手法，達(dá)到這樣一種目的，即創(chuàng)造出劇中環(huán)境和角色的外部形象，渲染舞臺氣氛?！蔽枧_情節(jié)與動作客觀存在于具體環(huán)境中，它不能超越環(huán)境而獨(dú)自存在，那么舞臺氣氛的渲染就顯得尤為重要。成功的舞臺美術(shù)設(shè)計能夠?qū)⒂^眾有效的帶入舞臺或戲劇的情境，身臨其境。19世紀(jì)寫實(shí)布景借助接近真實(shí)生活的地點(diǎn)與環(huán)境來表現(xiàn)劇情發(fā)生的社會環(huán)境；反寫實(shí)理論則要求將人物放在社會背景之下，用空白背景來象征。無論是寫實(shí)還是反寫實(shí)手法，舞臺美術(shù)設(shè)計對于舞臺氣氛的渲染要達(dá)到這樣一個共同目的：通過舞臺美術(shù)手段充分調(diào)動觀眾的想象與聯(lián)想，最終讓觀眾身臨其境，充分感受舞臺藝術(shù)的魅力。

4.善于塑造舞臺形象

舞臺是演員的舞臺，舞臺美術(shù)要善于塑造舞臺人物形象。舞臺美術(shù)要著眼于打造舞臺人物造型，演員的化妝要有助于再現(xiàn)、模仿、美化劇中人物。我們要借助面具與服裝等手段，緊緊圍繞舞臺人物塑造的中心。舞臺美術(shù)設(shè)計一切服務(wù)于舞臺表演，服務(wù)于塑造舞臺形象。

5.善于有效表現(xiàn)舞臺主題與思想

舞臺美術(shù)設(shè)計無論是塑造人物形象，還是拓展動作空間，營造環(huán)境等都是為了表現(xiàn)舞臺的主題與思想。舞臺美術(shù)設(shè)計的諸多功能都要為了表現(xiàn)舞臺主題與劇作思想。它不能超越舞臺藝術(shù)整體之外。馬雅可夫斯基劇院在演出《哈姆雷特》一劇時，舞臺美術(shù)設(shè)計用兩扇沉重而巨大的鐵門代替幕布，鐵門又被設(shè)計成16個獨(dú)立的格子，而每個格子里又鑲嵌上皇族家徽與各式圖案，輔以獸環(huán)門扣，冷酷而陰森。鐵門每格的開啟可以呈現(xiàn)城堡的局部。所有這些舞美設(shè)計就是為了有效的突出劇本主題內(nèi)涵：“丹麥?zhǔn)莻€大監(jiān)獄”。

四、結(jié)語

舞臺美術(shù)隨著時代的發(fā)展不斷的發(fā)展著，它的設(shè)計與功能的發(fā)揮服務(wù)于舞臺不同的演出要求。舞臺美術(shù)設(shè)計要充分調(diào)動舞臺美術(shù)的功能，加強(qiáng)舞臺美術(shù)設(shè)計理念探索，積極融入現(xiàn)代化手段，讓舞臺美術(shù)發(fā)揮更多的功能，更好地服務(wù)于舞臺表演藝術(shù)，更好地滿足大眾的審美需求。

[1]王燕，關(guān)于當(dāng)代戲曲舞美設(shè)計的思考[J].大舞臺.2011，08.

[2]邵力，舞臺美術(shù)設(shè)計在戲劇表演中的作用[J].神州.2012，11期.

[3]何永紅，電視舞臺美術(shù)中應(yīng)該注意的幾個問題[J]，大眾文藝.2011，16期.