聯(lián)與心思同起伏 墨隨情緒自淋漓
——王鐸聯(lián)墨鑒賞

●劉 鋒

林屋暮煙樵歸路遠(yuǎn)；

荒城落日宦冷懷高。

這一幅聯(lián)墨作品是王鐸的書法精品。王鐸(一五九二——一六五二)，字覺(jué)斯，號(hào)石樵、煙潭漁叟等，河南孟津人。 天啟二年(一六二二)進(jìn)士，崇禎十七年(一六四四)清軍占領(lǐng)北京后，王鐸成為南明王朝東閣大學(xué)士。

此聯(lián)釋文： 『林屋暮煙樵歸路遠(yuǎn)； 荒城落日宦冷懷高』。 據(jù)王鐸自己講，是丙戌七月廿一日為浩熙賢契書。 丙戌年是一六四六年，賢契通常是老師對(duì)門生弟子的習(xí)稱。

聯(lián)能抒情，墨也能抒情，這一幅聯(lián)墨表現(xiàn)得最為淋漓盡致。 此聯(lián)聯(lián)意大致與唐代詩(shī)人王維的《輞川閑居贈(zèng)裴秀才迪》相通， 王維詩(shī)為： 『寒山轉(zhuǎn)蒼翠， 秋水日潺湲。 倚杖柴門外，臨風(fēng)聽暮蟬。 渡頭余落日，墟里上孤煙。 復(fù)值接輿醉，狂歌五柳前』。 王維的詩(shī)歷來(lái)被稱為『詩(shī)中有畫』，此聯(lián)也可稱為『聯(lián)中有畫』。

都是寫景，然而兩人心境不同，王維是閑適，所以寫接輿之醉，陶潛之狂； 王鐸是苦悶，因而有『宦冷懷高』，有『樵歸路遠(yuǎn)』。 宦冷則欲歸，欲歸則路遠(yuǎn)，可謂進(jìn)退兩難。 而又無(wú)處傾訴，所以發(fā)之于聯(lián)，書與弟子。

為什么會(huì)這樣？ 這是因?yàn)椋?在一六四五年（清順治二年）五月，清軍入南京，王鐸和錢謙益（禮部尚書）一同出降，成了『貳臣』，遭到時(shí)人（和后人）的唾棄。 然而『貳臣』也并不受重用，一六四九年（順治六年）才任禮部侍郎，此所謂『宦冷懷高』。

內(nèi)心無(wú)窮的悔恨和外界無(wú)盡的責(zé)罵，使他備受煎熬。 他一直處于憂郁、痛苦、悔恨、苦悶的情緒中，這種情緒也影響了他這一時(shí)期的詩(shī)、聯(lián)和書法創(chuàng)作。 哲人說(shuō)，苦悶出詩(shī)人； 其實(shí)苦悶也出聯(lián)家，苦悶也出書法家。

王鐸的書法水平是很高的。 他的書法承襲二王，「獨(dú)宗羲獻(xiàn)」，師法王羲之、王獻(xiàn)之，得晉人之韻。 沙孟海先生《近三百年的書學(xué)》曰： 『(王鐸)一生吃著二王法帖，天分又高，功力又深，結(jié)果居然能得其正傳，矯正趙孟頫、董其昌的末流之失，在明季，可說(shuō)是書學(xué)界的「中興之主」。 』

王鐸認(rèn)為真正得二王精髓的是米芾，所以他學(xué)米芾，得宋書之態(tài)。 王鐸說(shuō)：『海岳（米芾）根據(jù)二王，頓挫變化自成一家，宋一代獨(dú)邁者，世鮮能知本乎晉也』（《王鐸擬米芾體》）。又說(shuō)： 『米芾書本羲、獻(xiàn)?？v橫飄忽，飛仙哉！ 學(xué)得《蘭亭》法，不規(guī)規(guī)摹擬，予為焚香寢臥其下（《吳江舟中詩(shī)卷》題跋）』。 可謂崇拜之至。

行草書是王鐸書法藝術(shù)成就的巔峰。湯大民指出， 他的行草書的特點(diǎn)，『無(wú)論是手卷還是六尺長(zhǎng)條，都是飛騰跳擲，縱橫捭闔，大氣磅礴，以雄強(qiáng)的筆力、奇詭怪奇的體勢(shì)、酣暢淋漓的墨彩，表達(dá)了大起大落、洶涌激蕩的情緒和心境。 在他的作品中可以感到猙獰、怪誕、狠鷙、險(xiǎn)幻及至胡亂的粗獷美、陽(yáng)剛美，感到一種掀天揭地、踏倒古今的欲望，一顆充滿焦灼、苦悶、頹唐、狂逸乃至絕望的不安靈魂。 他的書法是忽正忽斜、忽雅忽野、大整大亂、既丑且美的多元矛盾統(tǒng)一的審美組合，…… 』。 這副行草聯(lián)墨也具備這樣的特點(diǎn)。

啟功先生曾借用元代大畫家倪瓚的詩(shī)評(píng)價(jià)王鐸的書法：『王侯筆力能扛鼎，五百年來(lái)無(wú)此君』，對(duì)王鐸是很推崇的。