對聯(lián)修辭與創(chuàng)作結構、思維方式

●王國仲

對聯(lián)是一種語言藝術形式。 解析對聯(lián)修辭方式與對聯(lián)創(chuàng)作結構、 對聯(lián)創(chuàng)作思維特性的關系具有重要意義。 這實際是研究對聯(lián)語法、修辭、邏輯方面的聯(lián)系，涉及到對聯(lián)語言的內在規(guī)律。 邏輯和語法是修辭的基礎， 修辭要符合邏輯的思維形式和語法的結構規(guī)則，這是修辭與邏輯、語法的統(tǒng)一性。 進一步說來，邏輯是思維的規(guī)律，語法是語言結構的規(guī)律， 而修辭是語法與思維的中介物，邏輯和語法是修辭的基礎，修辭要符合邏輯的思維形式和語法的結構規(guī)則。 要作好對聯(lián)， 必須學習研究修辭和語法、 邏輯。

一

對聯(lián)為語言藝術， 修辭是運用語言的藝術。對聯(lián)作為一種獨特的文學樣式，它的特殊構章，它的特別簡短的篇幅，它的刻意追求的題旨意境，尤其需要修辭。恰當?shù)剡\用修辭手法，使對聯(lián)達意傳情，言簡意豐，加強表現(xiàn)力，提高自身文學價值，具有重要意義。

修辭有多類多種辭格。 對聯(lián)的修辭藝術按其表現(xiàn)形式和內在結構， 也可作多種分類。對聯(lián)講究對稱，按對稱有正對、反對、當句、流水等分法。對聯(lián)講究選詞、用字，這方面它具有特別的形式和手法， 按用字可有嵌字、疊字、復字、同字、拆（合）字、數(shù)目字等分法， 其中嵌字因嵌的部位不同而分為十三格。 對聯(lián)還較多地用到比喻、夸張、反復、比擬、排比、對比、映襯、頂針等常用的修辭格，疊韻、雙聲、連綿用的較多，借代、雙關、轉品、列錦、交股、互文、諧音、節(jié)縮、省略時有所見。

一副聯(lián)多種修辭格并用， 表達效果更佳，修辭手法的運用恰當?shù)皿w，才能語詞準確、鮮明、生動、自然，有助于營造情境、塑造形象、表達情感，使聯(lián)作情趣、意趣、理趣并佳，給人以較強烈的美感享受。

對聯(lián)的最大特點是對稱， 而對稱最突出的表現(xiàn)就是對仗。

對聯(lián)是我國唯一的純對仗的文學體裁。還有一種說法，對聯(lián)最明顯的特征是修辭，每副聯(lián)至少應用了一種修辭格——對偶。但對偶和對仗并不完全是一回事。對偶是一種修辭， 對仗是對聯(lián)寫作時運用的一種特殊表現(xiàn)形式和手段， 是對聯(lián)的一種特殊創(chuàng)作技法，是構成對聯(lián)格律的形式要素，它的作用是使語言音韻和諧，增強節(jié)奏感，呈現(xiàn)格律氣氛，形成文字整齊美。

從語法角度說， 對聯(lián)對仗的要點是：（1）上下聯(lián)平仄對立，嚴格說就是節(jié)奏點平仄相反；（2）上下聯(lián)句子句型相同，句子結構一致，例如主謂結構對主謂結構，偏正結構對偏正結構，并列結構對并列結構，述補結構對述補結構；（3）詞語詞類一致。從詞語的小單位來說，對聯(lián)對仗要求：詞性基本相同， 如名詞對名詞， 動詞對動詞； 平仄相對， 即節(jié)奏點上平對仄， 仄對平； 結構對稱，單純詞對單純詞，合成詞對合成詞，一般避免同字相對。

對聯(lián)的對仗依寬嚴、內容、形式等不同而有多種分類法， 這里選取幾種常見對仗方式加以介紹。工對，按詞匯意義劃分的詞語小類對仗。把名詞劃分成天文、地理等小類，同類對，即稱工對。 例如古對聯(lián)：

月明滿地水；

云起一天山。

現(xiàn)時講工對，只要在詞性、結構、平仄上對得工整、妥帖就稱工對。 與工對相比較而言的是寬對，把工對的要求適當放寬松，字句大體對上即可。 例如：

夏禾飲露秋實壯；

學子登高眼界寬。

流水對，上下聯(lián)承接關系明顯，內容連貫，語氣銜接，勢如行云流水，一氣呵成。如『野火燒不盡，春風吹又生』。 當句對，也叫互成對，自對，上聯(lián)和下聯(lián)內部分句形成自對，同時上下聯(lián)之間又構成對偶，這就是『雙對偶』。 如：

戶牖觀天地；

山川足古今。

但也有上下聯(lián)不對偶的，只是當句自對。反對，特點是詞反而義同，理殊而趣合，如：

乾坤容我靜；

名利任人忙。

對仗是作聯(lián)的基本功。 對仗的寬嚴，一般應根據(jù)需要適當把握，靈活運用。 其關鍵點在于詞性和詞類的綜合使用。 合掌的毛病往往是過度追求工對的結果。 如果不遵從對仗的規(guī)則，放得寬過了頭，作出來的就不是聯(lián)了。 用同一詞性且是一個大類的詞語對仗，能夠增強對聯(lián)的美感。比較嚴格要求對仗的的詞語，一般有顏色、方位、時間、數(shù)目、天干地支、專用詞等，還有連綿、雙聲、疊韻詞等。 《聯(lián)律通則》列出的詞性對從寬大致范圍，可以參讀，還有一條：『巧對、趣對、借對（或借音或借義）、摘句對、 集句對等允許不受典型對式的嚴格限制。 』這也是對仗從寬的政策。

二

任何文體都有一個結構問題， 結構是文體的要素之一。對聯(lián)是由上、下聯(lián)組成的二行體，這是對聯(lián)最明顯的結構特征。對聯(lián)的結構較復雜但同時又是最靈活的地方是它的句法結構和聯(lián)句的搭配排列。 這里的結構，包括了上下聯(lián)之間的結構關系，也包括了兩邊的內部分句之間的結構關系，即包括了對聯(lián)橫、縱兩向結構關系。掌握對聯(lián)的結構，其要點有二：

一， 表達句法結構的語法手段主要有詞序、虛詞、構形形態(tài)、語調等幾種。聯(lián)句是由詞組成的，哪個詞在前，哪個詞在后，要根據(jù)所要表達的意思、 要強調的內容來恰當安排，有時還要根據(jù)平仄、對仗需要來作相應調整。詞序除了起語法上的作用以外，還可以起修辭上的作用， 所以選詞和按照一定關系把詞組成句子很重要。 應注意錘煉關鍵性的詞語， 講究選詞用詞的均衡和變化。 聯(lián)的分句， 可以是句子也可以是詞組， 包括固定詞組和自由詞組。 詞組作分句，雖然它不表達完整思想，但它起到了簡潔表達、調整平仄、活泛聯(lián)的結構等作用。舉一紀念抗戰(zhàn)勝利聯(lián)：

白刃殲倭，群雄喋血輝淮水；

丹心秉志，萬眾興邦撼楚天。

前分句，是四言詞組，『倭』字和后分句的『雄』，雖同處節(jié)奏點，但由于加了逗點，起到了停頓作用，就可以不形成平仄交替，這就使得聯(lián)的作法靈活一些。 構形形態(tài)主要是把握聯(lián)句的句式。 以五言聯(lián)為例：

江山開眼界；

風雪煉精神。

依節(jié)奏單位和意義單位可劃為二一二句式。

竹因虛受益；

松以靜延年。

則是一二二句式。還可有二三、三二等變化。 不同的句式，頓挫感不同，韻致也不同。聯(lián)的句式變化比格律詩還要豐富。這里提一下領字問題。 領字，在短、長聯(lián)中均有使用，長聯(lián)多一些。領字在聯(lián)中起統(tǒng)領承接作用，一般有一字領、二字領、三字領，例如： 看、卻將、最難忘。領字在句子結構中，不必計其平仄，即使在五、七言聯(lián)中也如此； 在對仗上寬松； 在長聯(lián)中， 領字可領幾個分句，也可以多次使用領字，以引起句式的變化； 領字多見口語化，對聯(lián)的語調、風格發(fā)生影響； 領字的聲調多用去聲，幾乎全用仄聲。 舉例：

此處有清風明月；

其人如勁柏蒼松。

『此處有』『其人如』即是三字領。 需要注意的是，一字頓和一字領并不是一回事?！焊蓢沂?； 讀圣人書』，一二一句式，干和讀是一字頓。 語調是句子在語法上最重要的特征之一，它包括句調、重音和停頓。 停頓是指上邊講到的句式里的問題，節(jié)奏點的安排。 句調是貫徹全句的高低升降。

二，對聯(lián)內部結構形式是多種多樣的。對聯(lián)上、下聯(lián)的結構關系，常見的短聯(lián)句法邏輯關系有并列關系、連貫關系、因果關系、遞進關系、條件關系、假設關系、轉折關系、選擇關系、目的關系等。 常用的長度結構形式有五言、七言，還有四言、六言、八言聯(lián)，兩個分句的常見形式組合有四、七，四、六，還有五、五，六、四，五、七等。 八言， 需特別提及的是它的平仄，如是『仄仄平平平平仄仄； 平平仄仄仄仄平平』，二二二二句式，屬特例，中間四字節(jié)奏點平仄不交替，最好在非節(jié)奏點有些變化就可以了。 如可作成四、 四句式也可。 長聯(lián)的結構復雜一些，需更加靈活多變，才不顯得呆板，便于表達復雜多變的內容。需要注意的是，較特殊的結構形式，如對話式，像清代阮元所撰諷刺秦檜夫婦聯(lián)：

咳！ 仆本喪心，有賢妻何至若是；

啐！ 婦雖長舌，非老賊不到今朝。

假以各自口吻詰擊對方。問答式，例山西平定縣娘子關聯(lián)：

雄關百二誰為最？

要路三千此并名！

排偶自對式更為特殊。 例：

先武穆而神，大漢千古，大宋千古；

后文宣而帝，山東一人，山西一人。

（佚名題杭州岳廟旁關帝廟聯(lián)）

該結構形式要求更為寬松， 當句音步失替，兩邊平仄失對，同字相對，都是允許的。排比自對式，可同字、同聲相對，分句長可相等也可不相等， 但其自對和排比句之相數(shù)至少是三個。

結構是對聯(lián)重要形式因素之一。 結構呈現(xiàn)風格之美，表現(xiàn)作者的文字功力。重視結構要把握它的框架性和順序性。 構思結構要根據(jù)對聯(lián)創(chuàng)作的主題、 具體材料和文體特點來進行，做到對聯(lián)結構安排完整、嚴密、自然、靈活。習作對聯(lián)，最好先熟練掌握一二種基本的對聯(lián)結構形式， 再以此為基礎多習練幾種。

三

錢學森在一封信中談了從思維學角度看對聯(lián)， 認為文學創(chuàng)作尤其是對聯(lián)創(chuàng)作中要適用三種類型思維，抽象（邏輯）思維，形象(直感）思維和靈感（頓悟）思維，指出總結中國極為豐富的對聯(lián)文學， 可以為研究形象（直感）思維做貢獻。

錢學森把靈感列為三大思維方式之一，對對聯(lián)來說，確有重要意義。 作對聯(lián)要求短平快，因此可以說，對聯(lián)是思維碰撞出的智慧火花， 是運用零碎材料通過整合性思維創(chuàng)作出來的作品， 靈感思維對作對聯(lián)來說是一種不可或缺的思維方式。 這里的靈感， 是指作對聯(lián)時的富有創(chuàng)造性的突發(fā)思維狀態(tài)， 也可以理解為作聯(lián)時突然之間得到的啟發(fā)、敏悟。 靈感不是憑空產生的，它是以抽象思維和形象思維為基礎的，是以平時積累的知性、經驗等升華了的產物。對聯(lián)一般篇幅較小，同時指向性較強，創(chuàng)作時一般都有一定的現(xiàn)場性和即興性， 特別需要機敏、迅捷、智慧，切合具體情事，把特定的景、物、事傳神如話地凝結在作品中。

和靈感思維功用同樣重要的還有對偶思維。 對聯(lián)是對偶文學樣式。 它從詞性、平仄、節(jié)奏、句式以至語氣等方面都有一定的對仗規(guī)律。 對偶是對聯(lián)區(qū)別于其它文體的最顯著特征之一。對偶思維，就是運用對偶的相稱性引發(fā)聯(lián)想，進而形成意象、意境，它的特點是通過『類比而思』、『分而為二』，求得『相稱均衡』。松林沐雨《參觀蕭紅故居感懷》聯(lián)：

淚灑香江，三十年風雨非無恨；

魂歸故土，百萬字春秋不是愁。

較好地使用對偶思維， 由蕭紅的死聯(lián)想到生， 由三十年短暫一生聯(lián)想到它百萬字作品輝照的文學春秋， 進而無限感懷她的恨憾。

靈感思維和對偶思維都是可以通過想象、聯(lián)想實現(xiàn)的。 有人說，對聯(lián)寫作難在思路的突破， 而聯(lián)想想象能夠幫助打開對聯(lián)寫作思路之門。對聯(lián)是文學藝術體裁，但它又兼具一些實用寫作文體的特性， 有著一些邊緣化、中間化的特征，更象一種介于文章和文藝作品中間的一種交叉性文體。 比如： 對聯(lián)對讀者發(fā)生作用的形象既有形象，又有感情，對讀者的指導作用既是直接的，又是間接的，風格和語言既可以質實、直獷又可以華麗、柔婉，構思的中心任務既可以論事明理， 又可以塑造形象和抒發(fā)感情，構思的基本要求既要從大處著眼，又要有明確的針對性。聯(lián)想的方法，是處于抽象思維和形象思維之間的一種思維方式。 想象屬于形象思維，它比較具體，一般都可觸可摸，具有一定實感，在思維過程中感情因素是主要的。 聯(lián)想、想象的這些特點恰好適合于交叉性文體對聯(lián)的創(chuàng)作思維。 聯(lián)想想象的方法要求在事物的聯(lián)系中考察事物，通過聯(lián)系來明確事物的特殊本質、地位和作用。 運用聯(lián)想想象來創(chuàng)作對聯(lián)，其基點是從已知的經驗、知識出發(fā)，由此事物考慮到另一事物， 從而超越時空界限。 劉熙載說： 『遠想出宏宇，高步超長倫，文家具此能事，則遇困皆通?！弧端嚫拧の母拧?。

舉一個例子：

船隊遠歸家，黑山碧水歡騰，將日本海拖來港口；

旅車忙報喜，古驛紅旗對舞，把北京城運到橋頭。

這副對聯(lián)的作者是湖南劉鳳湘， 題目是『港橋經濟區(qū)聯(lián)』，獲得『肇源杯』全國征聯(lián)大賽一等獎。陸偉然曾寫文章評析該聯(lián)，認為『它采用了一種嶄新的藝術思維。這種藝術思維我稱之為「騰越」。 就是一種具體的東西， 突然有機地騰躍到一個更大的空間，從而造成一種驚奇，一種美感。 』『有機地騰躍，就是向有關的方面騰躍。 』陸老這里講的『有機騰躍』，我想其憑借的就是聯(lián)想、 想象。

聯(lián)想和想象派生出的一系列具體方法都可以運用到對聯(lián)思維中去， 僅舉幾例來說明。相似法。相似點越多聯(lián)想越豐富?！荷朴诼?lián)想的人， 利用神似可以把事物聯(lián)想得很奇妙?！唬ㄓ诒秾懽鳂嬎技记伞罚?王志濱《為鐵力獅面山擬聯(lián)》：

鼻眼分明英物首；

山川長駐醒獅魂。

由此獅面山聯(lián)想到中國醒獅， 利用事物精神這個相似點加以發(fā)揮， 使得聯(lián)作異常厚重。反向法。根據(jù)事物間的對立聯(lián)系進行聯(lián)想，可以突顯特點，以便更好的闡述觀點。 《廣州四烈士墓聯(lián)》：

生經白刃頭方貴；

死葬黃花骨亦香。

還有，

甘作池中藕；

不為水上萍。

都是利用這種方法來制聯(lián)的。 還有因果法、連類法、并列法、總分法、輻射法、比較法、襯托法、揚抑法、開合法等，不再例示。

上佳的聯(lián)想和想象方法， 能夠開拓作聯(lián)思路，在對聯(lián)構思上，小可以局部比喻，大可以類比和象征， 聯(lián)作內容因此會得到深刻而生動的反映。