中國畫的融派藝術(shù)

文/黃媛 圖/張振雄

中國畫的融派藝術(shù)

文/黃媛 圖/張振雄

畢加索曾說過：“是要在作畫過程中尋找新的表現(xiàn)方式，拋棄無用的寫實(shí)主義，使用只與我的思想相關(guān)的方法——不把我自己束縛或結(jié)合于客觀現(xiàn)實(shí)?！?/p>

一幅好的繪畫作品，能給人們帶來視覺上的藝術(shù)享受，把美感融入到內(nèi)心世界中去，試圖去探尋人類心靈深處的秘密。無論是過去，還是現(xiàn)在，隨著時(shí)代的進(jìn)步，不斷發(fā)展和變革。藝術(shù)作品也在與時(shí)代同步，得到創(chuàng)新而延續(xù)。

“融派”藝術(shù)

在眾多藝術(shù)媒體和藝術(shù)評論對蔡兵先生的中國畫解讀中，有一個(gè)尤為引人注目的名詞“融派”，這是一個(gè)為蔡兵先生獨(dú)創(chuàng)的詞語，也是對其藝術(shù)成就的最貼切的詮釋。所謂“融派”，即融會(huì)貫通各種藝術(shù)流派，融傳統(tǒng)的情、思、理、悟于一體，吸收了西方蒙太奇式的技法，借鑒裝飾藝術(shù)，向傳統(tǒng)中國畫注入現(xiàn)代的簇新的生命力，產(chǎn)生獨(dú)特鮮明的風(fēng)格。

在采訪了蔡兵先生后，他表述自己的藝術(shù)理念是“創(chuàng)作作品觀念的前衛(wèi)性，藝術(shù)的開創(chuàng)性，充分表現(xiàn)出活躍的創(chuàng)作激情，從現(xiàn)代審美中找到契合點(diǎn)。不同時(shí)代，中西的碰撞，古典與現(xiàn)代，讓藝術(shù)構(gòu)想和創(chuàng)作融為一體。在歷史的藝術(shù)時(shí)空中升華，從意境中營造時(shí)代精神和神奇的樂章”。這是他在數(shù)十年藝術(shù)實(shí)踐中，所探尋和追求的境界。

蔡兵先生，早年是從事版畫創(chuàng)作的，首創(chuàng)“玻璃彩印版畫”后，獲得中國專利局的發(fā)明專利，碩果累累。從上世紀(jì)70年代起，開始探索中國畫的現(xiàn)代化發(fā)展，對“融”的繪畫產(chǎn)生強(qiáng)烈的興趣，在自己的作品中嘗試“融”。他致力于對中西方藝術(shù)流派的比較，摸索在不同的文化元素中形成符合現(xiàn)代審美的最佳結(jié)合點(diǎn)。暢游于藝術(shù)的無邊海洋中，他渾然不顧窗外的世界正在發(fā)生翻天覆地的變化。憑借這樣的專注與激情，加上不受任何干擾的執(zhí)著精神，他大膽地進(jìn)行藝術(shù)實(shí)踐，不斷向自我發(fā)起挑戰(zhàn)，創(chuàng)作漸趨成熟漸入佳境。50多年的創(chuàng)作生涯，他令人驚異地一直保持著活躍的創(chuàng)作力，作品散發(fā)著年輕的氣息。

印象時(shí)刻

《邊寨古城》

通過蔡兵的畫，我們看到了法國老街、意大利風(fēng)情、羅馬假日、北歐人家、希臘海濱、丹麥新港等，都具有強(qiáng)烈的當(dāng)代歐洲風(fēng)貌的景象。

在作品《法國老街》上，畫面中間人群熙熙攘攘，匆忙的路人、悠閑的游者，以及路邊的街頭彈唱藝術(shù)家，兩邊的老屋、街燈、招牌，都以濃重的線條和墨塊呈現(xiàn)。巧妙地借用了西畫立體透視原理，又未脫中國畫的底子，將法國老街上特有的懷舊風(fēng)格和現(xiàn)代情調(diào)表現(xiàn)的淋漓盡致。

在作品《羅馬假日》中，斑駁厚重古老的建筑一下子就抓住了我們的視線，它們承載了凝聚了羅馬久遠(yuǎn)的歷史，讓人肅然起敬，也讓人凝神遐想。最點(diǎn)睛的是畫中背對我們的兩人，一位成年一位少年，他們仿佛正是觀畫的我們，我們看不到他們的表情，但是可以肯定他們像我們一樣，正在為這古老而氣勢磅礴的建筑，而感慨萬分，而浮想聯(lián)翩。

當(dāng)我們走近《北歐人家》時(shí)，一派寧靜安詳，抬頭見一碧如洗的藍(lán)天，眼前是干凈的清爽線條，簡潔的院落，幾簇鮮花賦予這個(gè)不見人影的院子一股子活潑的生機(jī)。讓人不由得感到，住在這屋里的人家，多么和諧友善美好。蔡兵一支神奇的筆，勾勒出歐洲不同國家的性格特征，給人美的享受亦牽動(dòng)我們對異域風(fēng)情的情思。

其實(shí)，蔡兵對中國城市的描繪更生動(dòng)?！渡虾Ｖ埂穾缀跤删€條色塊構(gòu)成，呈現(xiàn)強(qiáng)烈的裝飾風(fēng)格，當(dāng)你在端詳這幅作品時(shí)，你會(huì)感到這正是心中的夜上海，繁華絢爛且整齊有序，沉淀了上海的無窮魅力?！读鞴庖绮省罚茨且淮贝北粺艄恻c(diǎn)綴得如仙境般的高樓大廈，那幾道堪與彩虹媲美的，由弧線與直線構(gòu)成的高架道路，真讓人忍不住發(fā)出一聲贊嘆“美”。再來看《旭日東升》，也是林立的黃浦兩岸，這一邊是還未完全蘇醒過來的老建筑，那一邊是染上了旭日光輝的東方明珠、金茂大廈、環(huán)球中心，只見瀲滟的江水將夜晚與清晨連接在一起，將傳統(tǒng)與現(xiàn)代連接在一起，將古老與年輕連接在一起。

它們是現(xiàn)代上海的寫照，畫出的不正是我們心中的上海嗎？

沒有對這個(gè)城市的熱愛，沒有高超的創(chuàng)作技巧，怎能描繪出如此傳神的上海？

城市風(fēng)情

我們感受到中國現(xiàn)代都市的生機(jī)勃勃，更感受到畫家滿滿的深情。而在中國畫最擅長表現(xiàn)的題材山水田園中，蔡兵同樣游刃有余，佳作連連，頗受追捧?！豆枢l(xiāng)的河》顧名思義，主題是家鄉(xiāng)。在中國人的心目中，家鄉(xiāng)代表著安寧溫暖，是存放心靈的地方，是寄托情感的地方。蔡兵呈現(xiàn)的故鄉(xiāng)，便有著這樣的溫情。靜靜的清清的河水，岸邊有連綿的老屋，窗里隱約的人影可見，一位紅衣女子來到河邊準(zhǔn)備浣洗，遠(yuǎn)處一條小船悠悠地劃向畫外。當(dāng)我們看過了由厚重豐富的色彩表現(xiàn)的都市，驚喜地發(fā)現(xiàn)，在這幅同樣線條鮮明，色彩也厚重的作品中，畫家?guī)Ыo我們的是一幅如世外桃源般寧靜的家鄉(xiāng)氣息。《詩中的小帆》則是滿幅的詩意，第一眼，你看到的肯定不是帆，是斜貫畫面的那一株有點(diǎn)霸道的灌木，枝葉間綴著紅彤彤的果實(shí)，它們一直延伸到江中，把你的視線也拉伸到了江邊。江邊一對小小的身影，似含情脈脈地傾訴衷情，又似戀戀不舍地道別，真希望江中的那一艘小小帆影，是前來迎接這對熱戀中的情侶，而不是來分隔了兩個(gè)年輕人。瞧，讀蔡兵的畫，情不自禁地把自己的情感也放了進(jìn)去。

從中國到歐洲，無論都市、還是田園，蔡兵用卓越的表現(xiàn)力，以中國畫的形式呈現(xiàn)各種主題，豪放與溫婉并秀，厚重與清新共存，古樸與現(xiàn)代和諧，構(gòu)圖新穎，墨彩酣暢淋漓，對現(xiàn)代都市的贊美與熱愛，對自然山水的憧憬和吟唱，從畫家的筆下汩汩流出。

品畫意融

《江上》

《綠樹叢中》

蔡兵，1943年生于上海,曾就讀于中國美術(shù)學(xué)院，中國文學(xué)藝術(shù)家聯(lián)合協(xié)會(huì)副主席、國家高級美術(shù)師、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國版畫家協(xié)會(huì)會(huì)員、上海華夏書畫院院長，《中國美術(shù)詞典》編委。

1990年，獲得我國美術(shù)界第一個(gè)發(fā)明專利《玻璃彩印版畫》。1999年被中國版畫家協(xié)會(huì)授予“優(yōu)秀版畫家”稱號，并獲得魯迅版畫獎(jiǎng)。2005年，被聯(lián)合國教科文組織授予“特殊貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”。

蔡兵獨(dú)特風(fēng)格的現(xiàn)代中國畫，被海外贊譽(yù)為“蔡兵現(xiàn)象的啟示”。出版畫集：《蔡兵中國畫作品集》《中國文化大使五人集》《中國畫壇領(lǐng)軍人物六人集》《建國六十年60家》《全球華人藝術(shù)巨匠》《大師之路朱德群、蔡兵》。

中外評論家們給了蔡兵熱情洋溢的贊美，法國當(dāng)代繪畫大師馬塞爾·穆利說蔡兵：“你的作品卻帶來新的生機(jī)，具有獨(dú)特個(gè)性，大膽的色彩以及和諧，畫面充滿激情。我們之間的繪畫蘊(yùn)含相同的語言。藝術(shù)應(yīng)當(dāng)屬于全世界的?！痹u論家金子贊他“是一位充滿現(xiàn)代意識、胸懷激情而富有內(nèi)涵‘文化激情’的開拓性畫家”，他“用畫筆傾訴和創(chuàng)作出具有時(shí)代張力的與眾不同的現(xiàn)代中國畫效果”。評論家黃可論述他的作品：“通過觀察社會(huì)，用智慧的精神價(jià)值，達(dá)到天人合一，現(xiàn)代與傳統(tǒng)共存的和諧認(rèn)同。其發(fā)揚(yáng)博大精深的人文精神，使作品具有筆墨、彩色、構(gòu)圖、形式上的突破、碰撞和張力?！敝嫾页淌l(fā)先生為蔡兵題字“神韻不凡有靈氣”。

應(yīng)該說，他的作品充滿著時(shí)代節(jié)奏感。他是一個(gè)胸懷激情，富有內(nèi)蘊(yùn)“文化精神”的開拓性畫家，相信他通過作品抒發(fā)出對大自然的摯愛和藝術(shù)生命力，用畫筆傾訴和創(chuàng)作出具有時(shí)代張力的與眾不同的視覺沖擊力的現(xiàn)代中國畫。五十多年的創(chuàng)作生涯，可知畫家已不年輕，然而從他的畫中讀不到年齡的痕跡，畫風(fēng)成熟的同時(shí)，氣韻卻依舊年輕而富于活力。他不滿足，不停留，保持昂揚(yáng)的進(jìn)取心，緊緊追逐藝術(shù)女神的腳步，不斷攀登新的藝術(shù)高峰，將“融”的藝術(shù)推向日臻圓滿之境。

蔡兵先生不久前，在北京中國美術(shù)館舉辦他從藝五十周年的《蔡兵現(xiàn)代中國畫展》，充分展示了具有現(xiàn)代感的繪畫藝術(shù)風(fēng)采。蔡兵獨(dú)特自我的“融派”現(xiàn)代中國畫，憑著對多元文化的理解和積累，對各種姊妹藝術(shù)的包容和傳承，以其獨(dú)到的藝術(shù)創(chuàng)意，吸納穿越中外古今的人類藝術(shù)文明時(shí)空。他的藝術(shù)作品用特有的表現(xiàn)手法根植于現(xiàn)代創(chuàng)新意理之中，使現(xiàn)代中國畫的融藝術(shù)新生命體延續(xù)發(fā)展。在構(gòu)圖、寫意、夸張、變形、寫實(shí)與抽象的藝術(shù)符號中，追求展示自信風(fēng)采的藝術(shù)美。既有傳統(tǒng)中國畫的明快線條，又有西方現(xiàn)代繪畫的強(qiáng)烈色彩。作品豪放與溫婉、厚重與恬秀相結(jié)合。

在審視探究各種不同題材，構(gòu)圖形式奇特，墨彩淋漓酣暢，在五彩斑斕色彩中漫游，從現(xiàn)實(shí)世界中來抒發(fā)和追求裝飾味。因而，蔡兵先生有了新的感悟，對作品充滿了新奇神秘、對比強(qiáng)烈、平和古樸，寄語新意，勃勃生機(jī)。對大自然的憧憬和吟唱，用現(xiàn)代人的繪畫語言，在平和之中達(dá)到完美統(tǒng)一。

《清晨》

《山間農(nóng)舍》

《金色的早晨》

《華燈初上》

編輯：沈海晨 mapwowo@163.com