評(píng)價(jià)趙無(wú)極，我們需要冷靜和客觀

文/徐子林

評(píng)價(jià)趙無(wú)極，我們需要冷靜和客觀

文/徐子林

趙無(wú)極這幾年很火，其作品在拍賣場(chǎng)上的表現(xiàn)奪人眼球。今年4月，趙無(wú)極辭世，華人圈一片追思。但在短短的數(shù)月之內(nèi)，藝術(shù)界對(duì)趙無(wú)極的評(píng)價(jià)就出現(xiàn)了兩種截然不同的論調(diào)：一種是無(wú)限拔高，把趙無(wú)極奉為藝術(shù)大師、華人的驕傲；另一種則把趙無(wú)極貶為只是用油彩畫(huà)水墨畫(huà)的二流畫(huà)家。

事實(shí)上，趙無(wú)極既不像藝術(shù)市場(chǎng)神化的那般偉大，也不該被貶得一無(wú)是處。

趙無(wú)極的藝術(shù)成就

趙無(wú)極于1935年考入杭州藝專，師從林風(fēng)眠。林風(fēng)眠中西并舉的藝術(shù)觀念深深地影響了趙無(wú)極。1948年，趙無(wú)極來(lái)到巴黎，很快融入了巴黎藝術(shù)家的核心圈子。

在藝術(shù)方面，有兩個(gè)人對(duì)趙無(wú)極影響甚大，一個(gè)是詩(shī)人亨利·米修（Heni Michaux，1899-1984），他提醒趙無(wú)極要重視中國(guó)傳統(tǒng)文化；另一個(gè)是保羅·克利（Paul Klee，1879-1940），他作品中的象征符號(hào)和主觀色彩的運(yùn)用，影響了趙無(wú)極長(zhǎng)達(dá)6年之久。這一時(shí)期是趙無(wú)極從具象繪畫(huà)創(chuàng)作逐漸向抽象繪畫(huà)過(guò)渡的階段。1954年以后，他的畫(huà)不再有標(biāo)題，而僅在畫(huà)布背面標(biāo)注創(chuàng)作日期。

1957年，趙無(wú)極的視野轉(zhuǎn)向美國(guó)，受美國(guó)抽象表現(xiàn)主義繪畫(huà)的影響，趙無(wú)極開(kāi)始新一輪的轉(zhuǎn)型和突破。美國(guó)抽象表現(xiàn)主義的代表畫(huà)家杰克遜·波洛克和威廉·德·庫(kù)寧在色彩運(yùn)用、筆觸揮灑等方面給了趙無(wú)極重大啟發(fā)。

20世紀(jì)50年代末到60年代初，趙無(wú)極借助抽象表現(xiàn)主義的元素，終于擺脫了對(duì)保羅·克利的表面模仿，形成了自己的繪畫(huà)風(fēng)格。他這一時(shí)期的作品以黑、赭、褐等色彩為基調(diào)，筆觸劇烈動(dòng)蕩、充滿力度、極富動(dòng)感，“山脊式”的構(gòu)圖中，隱藏著甲骨文等中國(guó)符號(hào)。

到了20世紀(jì)60年代后期，趙無(wú)極進(jìn)一步回歸中國(guó)“傳統(tǒng)”繪畫(huà)，創(chuàng)作出一種似是而非的中國(guó)山水風(fēng)景，用灑、染、滴、擦、掃等方式，反復(fù)涂抹稀釋的油彩，形成了豐富的色彩和肌理，使畫(huà)面看起來(lái)變化多端、情感充沛。

20世紀(jì)80年代中后期，趙無(wú)極的作品越發(fā)顯得空靈潤(rùn)澤，畫(huà)面中尖銳的筆觸和沖突不復(fù)存在，構(gòu)圖也從“聚”走向“散”，故意偏移了中心，創(chuàng)造了一種中空的結(jié)構(gòu)，從而實(shí)現(xiàn)從“實(shí)”向“虛”的風(fēng)格變化，暗合了東方文化中天人合一的韻味。

評(píng)估趙無(wú)極在藝術(shù)史中的地位，還是要回到歷史場(chǎng)景中去。趙無(wú)極抵達(dá)巴黎時(shí)，正逢法國(guó)作為世界藝術(shù)中心的地位徹底衰落之時(shí)，即使當(dāng)時(shí)巴黎還有晚年的畢加索、阿爾貝托·賈科梅蒂，也無(wú)法力挽狂瀾。

對(duì)于趙無(wú)極個(gè)人而言，幸或不幸都源自助其走向成功的深厚人脈。他初到巴黎，即和現(xiàn)代主義大師級(jí)畫(huà)家畢加索、米羅、馬蒂斯等成為朋友，并且在阿爾貝托·賈科梅蒂的指導(dǎo)下練習(xí)人體素描。正是因?yàn)楹蜕磉叺默F(xiàn)代主義大師交往甚密，趙無(wú)極一生都未能跳出現(xiàn)代主義的局限。

二戰(zhàn)以后，世界藝術(shù)中心轉(zhuǎn)到紐約，風(fēng)頭正勁的是杰克遜·波洛克、威廉·德·庫(kù)寧等美國(guó)抽象表現(xiàn)主義畫(huà)家。藝術(shù)觀念發(fā)生了巨變，審美性不再是藝術(shù)家要關(guān)注的主要問(wèn)題。

趙無(wú)極藝術(shù)風(fēng)格的形成，恰是從美國(guó)抽象表現(xiàn)主義繪畫(huà)中獲得啟發(fā)，但遺憾的是，觸動(dòng)趙無(wú)極的不是促使藝術(shù)發(fā)生巨變的新觀念，而是被新藝術(shù)形式堅(jiān)決拋棄的“審美性、筆觸、構(gòu)圖”等現(xiàn)代主義元素。趙無(wú)極如獲至寶地運(yùn)用這些過(guò)時(shí)的元素，結(jié)合東方繪畫(huà)傳統(tǒng)，拼湊出一種唯美、詩(shī)意的“新現(xiàn)代主義抽象繪畫(huà)”。這種“表面新，實(shí)則舊”的繪畫(huà)，讓沉迷在法蘭西現(xiàn)代主義大師光環(huán)下的“藝術(shù)僵尸粉”眼前一亮，立刻把趙無(wú)極尊為“藝術(shù)新曙光”。

實(shí)際上，在世界藝術(shù)史上，趙無(wú)極的坐標(biāo)很尷尬。趙無(wú)極沒(méi)有理由被寫進(jìn)抽象表現(xiàn)主義一章，沒(méi)有藝術(shù)評(píng)論家把趙無(wú)極視為抽象表現(xiàn)主義代表藝術(shù)家。在上世紀(jì)80年代以前，抽象表現(xiàn)主義繪畫(huà)的大本營(yíng)美國(guó)對(duì)趙無(wú)極知之甚少，而抽象表現(xiàn)主義卻是梳理趙無(wú)極藝術(shù)價(jià)值的唯一學(xué)術(shù)接口。擅長(zhǎng)抖機(jī)靈的華人發(fā)明了一個(gè)新名詞“西方現(xiàn)代抒情抽象派”。這個(gè)在商業(yè)文學(xué)語(yǔ)境中既華美又充滿想象的詞匯，實(shí)際上沒(méi)有任何學(xué)術(shù)參照的內(nèi)涵。在世界藝術(shù)版圖中早已變成明日黃花的法國(guó)藝術(shù)界，欣然接受了這一不知所云的“桂冠”，并授予趙無(wú)極法國(guó)騎士勛章。

實(shí)際上，趙無(wú)極可以當(dāng)之無(wú)愧地接受“法國(guó)優(yōu)秀畫(huà)家”的稱謂，他是深受美國(guó)抽象表現(xiàn)主義繪畫(huà)影響，極具東方繪畫(huà)神韻，集法蘭西浪漫、詩(shī)性于一身的華裔法國(guó)抽象畫(huà)家。

趙無(wú)極作品的市場(chǎng)價(jià)值

從作品的藝術(shù)價(jià)值、歷史地位來(lái)看趙無(wú)極，他的藝術(shù)地位似乎沒(méi)有達(dá)到藝術(shù)市場(chǎng)中吹噓的那么高，但出色的市場(chǎng)運(yùn)作，依然會(huì)讓趙無(wú)極的作品在未來(lái)的藝術(shù)市場(chǎng)中表現(xiàn)搶眼。

趙無(wú)極初到巴黎就和畫(huà)商關(guān)系密切，巴黎畫(huà)商皮埃爾·羅艾在1950年一次性購(gòu)買了12幅趙無(wú)極的畫(huà)。通過(guò)詩(shī)人亨利·米修的介紹，趙無(wú)極和巴黎勒伯畫(huà)廊合作。1958年以后，他在美國(guó)和庫(kù)茲畫(huà)廊(Kootz)合作，在法國(guó)和法蘭西畫(huà)廊（The Galerie de France Paris）合作。

在1980年之前的30年間，趙無(wú)極創(chuàng)作了數(shù)量眾多的石版畫(huà)，并在多個(gè)畫(huà)廊展出和銷售。合理的價(jià)格，唯美、詩(shī)性的畫(huà)面，讓趙無(wú)極通過(guò)版畫(huà)大大拓寬了收藏人群的廣度。法蘭西畫(huà)廊對(duì)趙無(wú)極聲譽(yù)的提升出力最大。趙無(wú)極在法國(guó)和其他國(guó)家的美術(shù)館舉辦的個(gè)展多是由該畫(huà)廊推動(dòng)的，包括他于1975年在巴黎大皇宮國(guó)家美術(shù)館（The Galeries nationals du Grand Palais）舉辦的個(gè)人展覽。

1980-1985年是趙無(wú)極開(kāi)始國(guó)際化的重要時(shí)間段。1981年，巴黎國(guó)立現(xiàn)代美術(shù)館開(kāi)設(shè)趙無(wú)極專廳。接著，他又在日本、中國(guó)香港和新加坡舉辦畫(huà)展。1983年，趙無(wú)極在臺(tái)北的“國(guó)家歷史博物館”、北京的中國(guó)美術(shù)館和中國(guó)美術(shù)學(xué)院舉辦畫(huà)展。

20世紀(jì)80年代后期，趙無(wú)極作品的經(jīng)營(yíng)者開(kāi)始對(duì)亞洲，特別是臺(tái)灣收藏市場(chǎng)加倍關(guān)注，用一連串頗具影響力的推廣為其作品打開(kāi)了臺(tái)灣市場(chǎng)，而此時(shí)的臺(tái)灣藝術(shù)市場(chǎng)正處于黃金時(shí)期。

早在1985年，趙無(wú)極就有作品上拍，在1985-1996年的十余年間，他送拍的作品多為版畫(huà)，所以價(jià)格相對(duì)低廉。而到了1997年，他作品的價(jià)格突然暴漲，當(dāng)年共有15幅上拍，并全部成交，作品最高價(jià)漲至76231美元，單幅作品成交均價(jià)是1996年的2.6倍；但到了1998年，均價(jià)又降為29457美元，成交率為73%。此后幾年，他單幅作品的成交價(jià)基本維持在54000美元左右。

1997年大升，1998年速降，都與當(dāng)年的亞洲經(jīng)濟(jì)危機(jī)有關(guān)，而此時(shí)的臺(tái)灣在經(jīng)濟(jì)上遭受重創(chuàng)，畫(huà)廊業(yè)全面進(jìn)入休眠狀態(tài)。而此階段趙無(wú)極作品的整個(gè)收藏市場(chǎng)恰恰是由臺(tái)灣藏家支撐的。

隨著臺(tái)灣經(jīng)濟(jì)的式微，蘇富比于1999年將臺(tái)灣業(yè)務(wù)并入香港。佳士得2001年將臺(tái)灣西畫(huà)拍賣業(yè)務(wù)移至香港，設(shè)立“20世紀(jì)華人藝術(shù)”板塊，主打中國(guó)內(nèi)地和海外華人的作品。2000年以后，趙無(wú)極成為香港藝術(shù)市場(chǎng)華人藝術(shù)板塊的重要成員，并有多幅作品高價(jià)成交。

無(wú)題 布面油畫(huà) 75×58cm 1961年 趙無(wú)極

2005年，趙無(wú)極的大型三連屏油畫(huà)《June-October》，在香港佳士得春拍“20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)及亞洲當(dāng)代藝術(shù)”專場(chǎng)中，拍出1804萬(wàn)港幣的天價(jià)。當(dāng)年，趙無(wú)極送拍作品68件，成交率90%。2006-2008年，伴隨著中國(guó)藝術(shù)品交易的日漸升溫，趙無(wú)極作品的市場(chǎng)價(jià)格也持續(xù)上揚(yáng)。直到2008年，全球金融海嘯開(kāi)始，全球藝術(shù)品市場(chǎng)驟然遇冷，趙無(wú)極作品的市場(chǎng)也受到影響，但成交價(jià)和2007年基本持平，僅下降5.14%，成交率大幅下降至60%，流拍量增大。需要指出的是，流拍的多是小幅作品和版畫(huà)。2009-2013年，全球經(jīng)歷金融危機(jī)，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)一枝獨(dú)秀，2008年短暫調(diào)整后，再度暴漲，2011年又是一個(gè)高潮年。趙無(wú)極的作品在這一輪行情中表現(xiàn)仍然強(qiáng)勁，特別是多只藝術(shù)投資資金加入其作品購(gòu)買行列，成為2011年藝術(shù)品市場(chǎng)值得研究的現(xiàn)象之一。

中國(guó)的藝術(shù)基金對(duì)藝術(shù)品的把控能力并不成熟，特別是在購(gòu)買藝術(shù)品上顯得十分幼稚?！叭摺笔潜姸嗨囆g(shù)基金的購(gòu)買策略：高知名度（名家）、高價(jià)格（名作）、高渠道（名拍賣行）。其中的邏輯就是，名家作品抗跌性強(qiáng)，名家名作數(shù)量少、升值快，從名拍賣行里拿貨，以后出貨也方便。然而這種邏輯是建立在藝術(shù)品市場(chǎng)持續(xù)翻倍上漲基礎(chǔ)上的。目前，名家名作價(jià)格高企，購(gòu)買者根本沒(méi)有撿漏的可能；而交易成本居高不下，經(jīng)過(guò)拍賣行高額傭金的盤剝，加上出貨時(shí)的傭金和資金占用成本，一件名家名作捂上三年，價(jià)格翻一番賣出也只能保本。而目前想碰上翻一番出貨這樣的好事和彩票中獎(jiǎng)一樣難。

誰(shuí)在支撐趙無(wú)極作品的市場(chǎng)

鑒于這樣的背景，在數(shù)年乃至更長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)，有兩股力量會(huì)對(duì)趙無(wú)極進(jìn)行精心呵護(hù)，其中最“務(wù)實(shí)”的就是藝術(shù)投資基金。在2010年、2011年，由于藝術(shù)基金、投資性質(zhì)的熱錢對(duì)趙無(wú)極的作品進(jìn)行了囤貨，造成其作品這兩年價(jià)格上漲迅猛。2011年，其作品總成交額達(dá)到1.196億美元，比2010年增加了43.96%；其作品上拍量也是歷年最高，達(dá)120件，成交率達(dá)94%。《10.1.68》（82×2925px）在香港蘇富比2011年秋拍“20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)”專場(chǎng)以885萬(wàn)美金落槌，創(chuàng)造趙無(wú)極作品新的價(jià)格紀(jì)錄。同樣需要關(guān)注的是，其作品成交價(jià)超過(guò)千萬(wàn)港幣（約150萬(wàn)美元）的有21件，在500萬(wàn)-1000萬(wàn)港幣之間有15件。

這些數(shù)據(jù)昭示著趙無(wú)極的作品市場(chǎng)進(jìn)入狂熱暴漲階段。然而，就在2011年歲末，破其作品成交價(jià)紀(jì)錄的《10.1.68》的買家—“山東泰山文交所”的女商人任春霞，因欠款被香港蘇富比起訴。2011年數(shù)額巨大的熱錢席卷藝術(shù)品市場(chǎng)的內(nèi)幕由此被揭開(kāi)，趙無(wú)極的作品是熱錢炒作的重要目標(biāo)。

在這一輪由國(guó)內(nèi)基金、游資或其他金融機(jī)構(gòu)主導(dǎo)的搶購(gòu)熱潮中被購(gòu)買的藝術(shù)品，將在兩三年以后（國(guó)內(nèi)基金、熱錢捂盤一般2-3年），也就是在2013、2014年前后，集中返回市場(chǎng)。這些當(dāng)年高價(jià)位斬獲的果實(shí)，再度送拍的時(shí)候能如愿翻一番出手嗎？

藍(lán)色小船布面油畫(huà) 38×46cm 20世紀(jì)50年代 趙無(wú)極

其二就是華人的民族情結(jié)。趙無(wú)極辭世以后，國(guó)內(nèi)出現(xiàn)所謂趙無(wú)極作品回流亞洲的說(shuō)法。從藝術(shù)本身而言，我并不認(rèn)為趙無(wú)極的藝術(shù)只屬于中國(guó)，他更屬于法國(guó)。趙無(wú)極加入了法國(guó)國(guó)籍，而且他的藝術(shù)探索也是在法國(guó)完成的。從這個(gè)角度看，所謂趙無(wú)極作品的回流，只是利用華人的民族情結(jié)進(jìn)行的商業(yè)促銷和炒作。

山間小路布面油畫(huà) 46×38cm 1948年 趙無(wú)極

對(duì)2000年到2011年之間趙無(wú)極作品的全部拍賣記錄進(jìn)行梳理，我們發(fā)現(xiàn)一個(gè)有趣的現(xiàn)象：從交易數(shù)量上看，法國(guó)位列第一，占41.03%，中國(guó)香港占14.06%，美國(guó)占8.94%，德國(guó)占7.68%，瑞士占6.86%，英國(guó)占6.72%，中國(guó)臺(tái)灣占3.96%，中國(guó)內(nèi)地占2.8%，比利時(shí)占2.03%，日本占1.88%。單從這一組數(shù)據(jù)看，趙無(wú)極作品的國(guó)際化分布非常完美。再?gòu)慕灰捉痤~上看，中國(guó)香港占56.17%，中國(guó)臺(tái)灣占14.93%，法國(guó)占12.92%，中國(guó)內(nèi)地占8.46%，英國(guó)占4.09%，美國(guó)占2.65%，瑞士占0.31%，德國(guó)占0.13%，加拿大占0.08%，西班牙占0.08%。把上述兩組數(shù)據(jù)相互對(duì)照，就會(huì)看出趙無(wú)極作品的真實(shí)市場(chǎng)情況：首先，趙無(wú)極的重要作品基本集中在華人手中，即使所有權(quán)在其他國(guó)籍的人手中，買進(jìn)賣出的通道依然被華人掌控；其二，所謂的國(guó)際收藏分布均勻，不過(guò)是在其他國(guó)家散落一些數(shù)量眾多、價(jià)格低廉的版畫(huà)作品，趙無(wú)極的重要作品分布非常集中；其三，在國(guó)際藝術(shù)品交易中心美國(guó)、英國(guó)和瑞士等地，趙無(wú)極的作品交易冷清；其四，趙無(wú)極的作品已不存在回流一說(shuō)，而只是從中國(guó)臺(tái)灣、中國(guó)香港“回流”到中國(guó)內(nèi)地而已。

如此深度分析趙無(wú)極作品的收藏市場(chǎng)，拋開(kāi)花里胡哨的運(yùn)作手法，放下民族自豪感，我們?nèi)匀粦n傷地看到，那些處心積慮的“華人”最終還是要把趙無(wú)極的作品“回流”給中國(guó)內(nèi)地，而現(xiàn)在的最后一棒，就在等待內(nèi)地藏家。