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    夏葆元與海上畫派

    2013-07-02 00:13:34仲敬干
    檢察風云 2013年23期
    關(guān)鍵詞:畫派油畫藝術(shù)家

    文·圖/仲敬干

    夏葆元與海上畫派

    文·圖/仲敬干

    2013年7月26日,上海油畫雕塑院舉辦了“薪火相傳——夏葆元作品展(1968-1988)”,在公開展出期內(nèi),我去了三次,每一次面對夏先生的作品時,都有不一樣的感懷,所見展覽匯集了夏葆元先生創(chuàng)作于上世紀60年代至80年代的優(yōu)秀作品,包括油畫、素描和水墨連環(huán)畫三個門類的80余件精品。其中包括由上海油畫雕塑院收藏的《部長與我》《清貧——方志敏》等,許多作品都是首次對外公開。

    事實上,我一直認為上海對夏葆元先生是“不公”的,而夏先生卻沒有辜負上海!為什么這樣說呢?因我有一半的時間是從事與藝術(shù)相關(guān)的工作,這樣就經(jīng)常在各地跑。在藝術(shù)界,我注意到每當說到夏葆元時,幾乎沒有不佩服他在藝術(shù)上所取得的豐碩成果,沒有不知道上海的神筆圣手畫家夏葆元的。尤其是夏先生的造型藝術(shù)和輕柔相濟的素描藝術(shù),業(yè)界中可以說是公認的一座高山。在我看來,夏先生的素描基本特點就是:靜中取其神,由著線形的穿越,虛以委蛇;在明快節(jié)奏中,自然地帶出了點面的張力;精準、精妙、精靈,力透紙背,這大概就是大家敬佩夏先生的原因了。

    夏葆元1965年畢業(yè)于上海美專本科油畫系,后在上海工藝美術(shù)研究所擔任藝術(shù)指導。1981年,在上海交通大學美術(shù)研究室任西畫部主任;1985年始在上海油畫雕塑院任油畫創(chuàng)作組負責人,1988年年初被評為國家一級美術(shù)師。1988年4月移居美國紐約,至1991年修習于紐約亨特學院及普拉特美術(shù)學院。為中國美術(shù)家協(xié)會會員、上海美術(shù)家協(xié)會會員。主要作品:《黃河忿》等。

    《制印》1980年

    以個人角度來看夏先生:我以為,夏先生清純、高潔的個性很難在物欲橫流的當下生存。首先,他是不會為幾斗米折腰的一個人;其次,是很不善于與圈外人交際的,更不會去打理自己的所謂藝術(shù)指數(shù)。當然,他的名氣之所以還這么響亮,還能讓大家豎起大拇指,讓眾人口服心服他扎實與細膩的繪畫。由此來說,夏先生最適合生存的時代,應當是在中國的魏晉時期吧。因為在那個朝代,是崇尚個性自由的“魏晉風度”。

    在夏先生的朋友圈中,我可能屬小字輩,但是我們的交情可以說是老朋友了。他話雖不多,但是往往會直直地把心里想說的話,濃縮成幾句,一一地如實傾吐,講的一些事或是師生軼事,或是“文革”舊聞,或是畫友情趣等,總之有的是奇事、有的是糗事,也都拿出來聊聊。

    由于這層關(guān)系,我對夏先生的作品多多少少還有是點發(fā)言權(quán)的。單就技巧和繪畫語言來說,夏先生在洋派盈盈的上海乃至泱泱華夏也是自成一派的。他的作品無論是前期的精巧,還是后期的精致,都有他自己鮮明的個性特質(zhì);不像誰,不似誰,不占誰,是當然的“葆元畫派”?!拜嵩嬇伞痹谶@里提出來,也并不是孤立的,其基因早在劉海粟、顏文梁、孟光、俞云階等前輩那里就已種下了;后來花開夏葆元、陳逸飛、魏景山、陳丹青等。

    我一直在想,在絕大多數(shù)人的心中“海上畫派”的指向,往往是國畫方面的;事實上,油畫一直以來都是“海派”不可或缺的一支生力軍,百年前是這樣,現(xiàn)在仍然是這樣,但讓人不解的是常常被國畫藝術(shù)邊緣了,究其原因就是沒有頭面人物。實際上,就夏葆元的藝術(shù)風格、畫壇地位來講,無論多少年下來,只要有人說到、議到、聊到上海的油畫界,都無法跳過夏葆元這個名字的;無論將來上海的美術(shù)史、油畫史怎么寫、什么人來寫,甚至于陳逸飛傳、魏景山傳、陳丹青傳等傳奇?zhèn)饔浽趺磳?,都無法避開夏葆元這個名字。同樣將來夏葆元的傳記也不能不傳他們,丟下誰都不真實。所以夏葆元的藝術(shù)形式、成就、情懷已與上海的美術(shù)歷程、背景深深地融為一體了。誰想剝離夏葆元與上海油畫藝術(shù)的發(fā)展、貢獻等關(guān)聯(lián)節(jié)點的作用,那注定是白費力氣的?!睹献印吩疲骸翱鬃映伞洞呵铩范鴣y臣賊子懼”。是否夏葆元先生也遇到這種情況了,我感覺好像有股力量在阻止其出來!

    《方志敏-可愛的中國》

    《聶耳小稿》

    《早起的女裁縫》

    油畫藝術(shù)是外來藝術(shù),說到畫派,外國可就熱鬧多了。比如:佛羅倫薩畫派的達·芬奇、米開朗基羅、拉斐爾;威尼斯畫派的提香、喬爾喬內(nèi);巴洛克風格的魯本斯、倫勃朗;巴比松畫派的柯羅、米勒、盧梭;俄羅斯巡回畫派的列賓、列維坦;印象畫派的馬奈、莫奈、德加、雷諾阿;后印象時代的畫家,像梵高、塞尚、高更等;巴黎畫派的夏加爾;立體畫派的畢加索、波拉克;野獸畫派的馬蒂斯;表現(xiàn)派的蒙克、諾爾德等。這些著名畫派的誕生,其背后都有一位偉大的藝術(shù)家和偉大的城市去創(chuàng)造它、接納它、擁有它。而上海作為油畫藝術(shù)的重鎮(zhèn),也是最早接觸油畫藝術(shù)這個外來品種的城市之一。發(fā)展至今,可謂名家輩出,但是仍然沒有任何名目、名義來詮釋上海的油畫,一直以來都是散兵空降各畫各的畫。當然,上海不是沒有這樣的畫家,而是沒有人愿意啟動、激活那個按鈕罷了。

    雖然夏先生的作品在藝術(shù)市場上,還不像一些畫家那樣高得離譜。但是,你只要一提到夏葆元這個名字,那些高價位的畫家立刻就會敬重起來;這就是夏先生人格魅力和繪畫魅力之使然了,人家就是服氣夏葆元。然而,夏先生的作品究竟擁有怎樣的藝術(shù)價值?概括地說,夏先生的作品基本上包含了四個方面的內(nèi)容。

    筆觸

    筆觸是夏先生作品的重要元素。在人物肖像畫上,夏先生的筆調(diào)往往以穩(wěn)準和傳神來開局,爭取在精繪之前,基本出定勢、定型,然后再以緩慢的筆法,加以修飾,讓虛的虛到位,實的實到點。因他的素描功底本來就好,在透視、光學、色彩關(guān)系上,自由轉(zhuǎn)換,該用筆時,一筆流過,一通百通;在無需用筆時,則又大膽地放任自然光,自然地透過來,使要表現(xiàn)的物像在光與影、明與暗、虛與實的投射下,輪廓分明,精神煥發(fā),一目了然。比如《慰(孕)婦》《執(zhí)扇女子》《北窗》等作品,都是自然而然的佳作。

    風格

    關(guān)于風格,我個人認為夏先生的作品具有新古典主義的風格。油畫藝術(shù)是色彩、用光和技巧,同時還包含了藝術(shù)家的個性、激情和創(chuàng)作態(tài)度,所謂明心見性嘛。這樣由于夏先生具有高清的人格個性,而這種個性或多或少在創(chuàng)作時會情不自禁地的生化開來;于是就產(chǎn)生了夏氏作品清幽、古雅的氛圍,并強調(diào)了自我感受和主觀感情的揮發(fā)。比如《清貧——方志敏》《部長與我》《孫中山倫敦蒙難記》(連環(huán)畫)《徐悲鴻往事錄》(連環(huán)畫)《冰大板的廚師》《民國女子》《讀信》等都有這種情愫的加入。如果我的解讀成立,那么新古典主義這個風格將是夏先生終身的印記。因為他的性格告訴我,創(chuàng)新技法也許會繼續(xù)探索下去,但是大方向的風格估計變化不會太大。事實上,一個成熟、定性的藝術(shù)家都是如此,比如徐悲鴻、程十發(fā)、吳冠中等大家,無論怎么變,其個人符號始終如一。

    《新娘》1980年

    精神

    精神是兩方面的,一方面是夏先生對作品精益求精的創(chuàng)作態(tài)度;二是追求殉道精神。夏先生好像生來就是做藝術(shù)家的人,對自己的每一件作品都做到精雕細刻。反過來他對主題又不以為然,他主張自然而隨意地表現(xiàn)生活與客觀物象;注重情節(jié)化以及戲劇性的結(jié)構(gòu),注重現(xiàn)實生活的自我感受,注重情景狀態(tài)和進行直覺式的客觀再現(xiàn)與描繪;不在乎、不迎合、不強求上層以及某些人的審美需求。只在乎繪畫的獨立性精神和美學觀念,只在乎藝術(shù)。比如《黃河忿》《早起的女裁縫》《藝術(shù)家——周小燕》等都體現(xiàn)了這種獨立精神。

    兼容

    兼容,也是夏氏畫風的藝術(shù)主張,是其革新的重要途徑;他崇拜的藝術(shù)家徐悲鴻、林風眠等都是中西兼容(“兼容”而不是“合璧”)的有力推手,對繪畫革新的貢獻將永載史冊。所以夏先生的國畫《孫中山倫敦蒙難記》(連環(huán)畫)《徐悲鴻往事》(連環(huán)畫)《魯迅》等又將國畫創(chuàng)作推向一個高度。在展覽現(xiàn)場,油畫藝術(shù)家周長江先生由衷地對我說:“夏老師大師也,他的這些連環(huán)畫里,一部《孫中山倫敦蒙難記》都是館藏級的,精彩至極,這才是藝術(shù),無人可比;國家應該收藏起來,國家應該收藏。”

    以上四點解讀,是相互依存的。我在此寫葆元先生,解讀葆元的畫,那是他在藝術(shù)創(chuàng)作的道路上,給我們留下了太多迷人的風景。要看風景,唯有走近風景;當走近時,我們才知葆元是如此的精彩紛呈。

    編輯:沈海晨 mapwowo@163.com

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