材料藝術(shù)創(chuàng)作漫談——我的創(chuàng)作觀

楊光偉 （西華大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 四川成都 610000）

一、總體藝術(shù)觀

藝術(shù)是唯心的，不是唯物的，藝術(shù)創(chuàng)作首先是情感需要表達(dá)，需要渲泄，藝術(shù)只是其宣泄情感的一種表達(dá)語言。

藝術(shù)表達(dá)需要天馬行空的想象，痛徹入骨的情感體驗(yàn)，修禪入室，心平如鏡般的表達(dá)過程，藝術(shù)最忌浮躁。

藝術(shù)創(chuàng)作不是還原生活、復(fù)制生活場景，不是復(fù)制生活現(xiàn)狀或現(xiàn)象。創(chuàng)作靈感雖然來源于生活，但更是藝術(shù)家內(nèi)心情感強(qiáng)烈的表達(dá)需要。

所有的藝術(shù)流派或者現(xiàn)象，如革命現(xiàn)實(shí)主義、寫實(shí)主義、表現(xiàn)主義、抽象藝術(shù)、印象派、古典主義、達(dá)達(dá)、裝置、行為，都不是目的，是藝術(shù)家找到了適合自己的情感宣泄（表達(dá)）的恰當(dāng)途徑。

藝術(shù)必須代表時(shí)代，是時(shí)代的發(fā)言，是時(shí)代的坐標(biāo)。

舊有的形式、舊有的題材，承襲、套用，都不是藝術(shù)。藝術(shù)是創(chuàng)造、是創(chuàng)新。

美不是藝術(shù)，生活不缺美，藝術(shù)如果只反映美，就是裝飾藝術(shù)。發(fā)現(xiàn)美也不是藝術(shù)，藝術(shù)不是科學(xué)，等待人去發(fā)現(xiàn)。藝術(shù)是創(chuàng)造，是從無到有的創(chuàng)造。

藝術(shù)不是為人民大眾服務(wù)的，不是工具，藝術(shù)是引領(lǐng)時(shí)代的，藝術(shù)是精英、是少數(shù)人才能理解的精神話語，如高山流水遇知音般的絕響，所以藝術(shù)家是孤獨(dú)地。

二、關(guān)于藝術(shù)家

人人都可以成為藝術(shù)家，只要你用藝術(shù)的方式來表達(dá)了情感的需要，比如把室內(nèi)布置得很有情調(diào)，等待家人回來；炒菜時(shí)多花點(diǎn)心思，配置好色彩，調(diào)配好味道，裝盤后再搭配美觀；喝杯果汁還在杯沿用胡蘿卜雕朵小花插在杯口邊；你給朋友或情人寫了一封情真意切的書信，把紙折成花朵一樣，都是藝術(shù)家的思維方式與行為方式。

做藝術(shù)首先就需要給自己定位，你的定位有多高，你的格局就會(huì)有多大，你的氣度就有多厚，你的努力動(dòng)機(jī)就有多強(qiáng)，你前期的積淀就會(huì)有多深，你離目標(biāo)就會(huì)有多近。所以，藝術(shù)家有大師、大家、名家、名人、高手、藝術(shù)工作者、藝術(shù)愛好者等區(qū)別。

參照體系：西方技法大師：倫勃朗、丟勒、勃魯蓋爾；西方大家：波提切利、凡·愛克、維登、凡·德爾·高斯、達(dá)芬奇、米開朗基羅、布隆齊諾、提香、格列柯、卡拉瓦喬、魯本斯、委拉斯凱茲、維米爾、德拉克洛瓦、布格羅、安格爾、懷斯、洛佩斯、弗洛伊德；中國大師：八大山人、石濤、黃公望、趙無極、吳冠中；中國大家：朱德群、任佰年、揚(yáng)州八怪；中國名家：齊百石、李可染、張大千、潘天壽；中國名人：徐悲鴻、陳丹青、陳逸飛、尚揚(yáng)；中國高手：王沂東、郭潤文、冷軍、石沖。

藝術(shù)工作者：美協(xié)會(huì)員、文化館、群藝館創(chuàng)作者，各大學(xué)教師，中小學(xué)美術(shù)教師，各培訓(xùn)班教師，畫廊、美術(shù)館，博物館工作人員。

藝術(shù)愛好者：喜愛藝術(shù)而不直接從事藝術(shù)創(chuàng)作的所有人員，如各藝術(shù)高校學(xué)生，學(xué)習(xí)藝術(shù)的學(xué)生，欣賞藝術(shù)的人員。

藝術(shù)表現(xiàn)的題材手法，形式無所謂好壞之分，但有境界的高低之分。這涉及一個(gè)藝術(shù)家的良知與社會(huì)責(zé)任感。

審美與審丑只是藝術(shù)表達(dá)的一種外表形式、是感情表達(dá)的需要來選擇的，只是普通人多是愛美的。

藝術(shù)為誰服務(wù)的問題必須解決，否則藝術(shù)家很難靠自己的雙手養(yǎng)活自己。

古代藝術(shù)贊助人：皇家、貴族、宗教機(jī)構(gòu)，后來擴(kuò)大了市民階層。所以西方十七、十八世紀(jì)的藝術(shù)得到了飛躍的發(fā)展。

當(dāng)代藝術(shù)贊助者：政府（代表：美協(xié)、宣傳部、文化館、畫院）、企業(yè)財(cái)團(tuán)、國外基金會(huì)機(jī)構(gòu)、中產(chǎn)階級(jí)（有車、房，存款50萬美元，靠資本投資獲利）、投機(jī)者（資產(chǎn)投資）。

三、關(guān)于題材

每個(gè)時(shí)代都有其代表性的表達(dá)方式、手段、藝術(shù)家、作品。藝術(shù)當(dāng)隨時(shí)代，時(shí)代催生合適的藝術(shù)。

當(dāng)前中國的主流文化是官本位文化，人民是消費(fèi)者。當(dāng)今時(shí)代由農(nóng)業(yè)社會(huì)在向消費(fèi)社會(huì)轉(zhuǎn)變，城市化是未來二十年中國的必然趨勢。消費(fèi)社會(huì)的特點(diǎn)就是一切都是商品，一切物品都應(yīng)該可以自由買賣，應(yīng)該遵循等價(jià)交換的原理。現(xiàn)在人的心態(tài)總體是浮躁的，趨勢的，也是消費(fèi)社會(huì)刺激人的欲望產(chǎn)生的結(jié)果。

未來十年中國社會(huì)會(huì)明顯的產(chǎn)生階層分裂，階層之間差距（貧富差距、權(quán)力差距）會(huì)越來越來大，社會(huì)人格也會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的分裂，低層的人消費(fèi)一切：消費(fèi)人生，消費(fèi)生命，消費(fèi)女人，消費(fèi)性，消費(fèi)一切的一切，一切都可以消費(fèi)。財(cái)富階層，特權(quán)階層會(huì)越來越強(qiáng)大，階層之間會(huì)難以逾越，階層矛盾會(huì)越來越深。這些都是我們創(chuàng)作題材的來源，所以一個(gè)藝術(shù)家要研究社會(huì)學(xué)、民俗學(xué)、心理學(xué)、歷史學(xué)、美學(xué)、哲學(xué)、材料學(xué)、符號(hào)學(xué)、圖像學(xué)、傳播學(xué)等等學(xué)科。

參照體系：歷史上的藝術(shù)主題：神話傳說、宗教故事、歷史記載、時(shí)代風(fēng)云人物、重大事件、性、日常生活。

西方傳統(tǒng)題材：1.皇家、貴族肖像及活動(dòng)；2.教會(huì)的感召畫，系列畫、圣母、圣子；3.世俗日常生活，包括性（生命）；4.暴力、戰(zhàn)爭；5.藝術(shù)家自畫像，及訂件肖像作品；6.古希臘、古羅馬神話傳說

東方傳統(tǒng)題材：1.皇家、功臣肖像及政事、消遣活動(dòng)；2.怡情寄興，象征性的花鳥、山水作品（文人一路）；3.廟堂壁畫；4.佛、釋、道、宗教藝術(shù)；5.美化生活的工藝品制作，建筑修飾。

當(dāng)代藝術(shù)的主題：身份（情感、殖民文化、后殖民文化）；身體（性＜性錯(cuò)亂、同性戀、異性戀＞、暴 力、生命、青春、焦慮、死亡、戰(zhàn)爭、權(quán)力、性別）；時(shí)間；場所（環(huán)境——內(nèi)在環(huán)境于外在環(huán)境、空間）；語言研究（形式美、材料美、技巧美）。

四、關(guān)于表達(dá)

選擇古今中外一位自己最喜歡的大師，對(duì)其進(jìn)行全方位的解讀（包括出生、家庭背景、教育成長背景，時(shí)代背景，成為大師的原因，藝術(shù)成就的表現(xiàn)形式，代表作品分析，對(duì)時(shí)代的貢獻(xiàn)等等），這樣進(jìn)行個(gè)案研究是接近大師，少走彎路的捷徑。

初期對(duì)大師的借用，挪用、模仿、轉(zhuǎn)換是完全有必要的，就如小孩在學(xué)走路時(shí)要扶著東西或者在成人的牽引下進(jìn)行，都是有必要的。

在選擇表達(dá)手段、表達(dá)形式時(shí)無所謂高下，但要充分考慮自己對(duì)形式、技巧材料的控制能力

五、關(guān)于作品

評(píng)價(jià)作品的標(biāo)準(zhǔn)涉及：手法創(chuàng)新、技巧高超、無人能及、想象力與眾不同，作品題材、關(guān)注社會(huì)敏感度，對(duì)文化的貢獻(xiàn)、思想的貢獻(xiàn)等。

六、關(guān)于創(chuàng)作方案

在具體制作創(chuàng)作想法之前，準(zhǔn)備一個(gè)（書寫一個(gè)）詳盡的創(chuàng)作方案是國際慣例。

創(chuàng)作初步構(gòu)想，創(chuàng)作表現(xiàn)主題：作者闡述基本構(gòu)想，找四至五人集體討論分析，進(jìn)行相互質(zhì)疑與自我質(zhì)疑，修改調(diào)整，這部分做好筆錄。即為什么要?jiǎng)?chuàng)作這件作品，文化背景、理論根據(jù)是什么，與其他同類作品的不同在哪里。

附圖：楊光偉工作照

附圖：《靠山系列》 80X120厘米 楊光偉

附圖：《華山印象》 50X60厘米 楊光偉

附圖：《紅土系列一》 38X61厘米 楊光偉

附圖：《紅土系列二》 38X61厘米 楊光偉

附圖：《紅土系列三》 73X91厘米 楊光偉

附圖：《紅土系列四》 80X100厘米 楊光偉

附圖：《云山初雪》 130X150厘米 楊光偉

附圖：《云山系列》 80X100厘米 楊光偉

附圖：《云山系列》 97X130厘米 楊光偉

附圖：《溪山圖》 80X120厘米 楊光偉