三維游戲《熊貓俠》場景設(shè)計與制作

鐘 震 （湖北經(jīng)濟學(xué)院藝術(shù)學(xué)院 湖北武漢 430000）

一、課題簡介及其國內(nèi)外研究綜述

（一）課題簡介

本課題為一款互動游戲，設(shè)計內(nèi)容為《熊貓俠》角色扮演格斗類游戲。本論文精心設(shè)計了此款游戲的場景，將中國的特色風(fēng)格與歐美的奇幻風(fēng)格很好的融合，充分的展示了游戲的娛樂性與趣味性，以及展示了游戲的整體的風(fēng)格。

《熊貓俠》是一款VIRTOOLS制作的網(wǎng)頁端的ARPG類游戲。它有市場上常見的動作角色扮演游戲和格斗類游戲的經(jīng)典元素。精美的畫面，以國寶熊貓為角色的《熊貓俠》的畫面風(fēng)格為中國古典風(fēng)格。故事劇情定義在浮空島上是為了融合了歐美游戲的奇幻風(fēng)格。我在此游戲策劃階段，根據(jù)劇情的發(fā)展構(gòu)架了整個浮空島的大致場景制作，融合中西方各自的游戲特色使自己的游戲主題更為突顯，更容易定位自己的游戲風(fēng)格。此款游戲風(fēng)格獨特、畫面絢麗多彩、游戲操作簡單但內(nèi)容豐富，讓玩家更好的達到娛樂的效果。

（二）國內(nèi)外研究綜述

1.游戲場景的發(fā)展背景

游戲場景即是游戲環(huán)境，作為游戲，影視，動畫等作品的前期設(shè)計中極為重要的一個環(huán)節(jié)，場景設(shè)計是展開劇情單元場次特點的空間環(huán)境。是全盤中體空間的重要組成部分。沒有一個好的場景，擁有在好的人物角色也都是空談。一個好的游戲場景能很好的展示游戲的風(fēng)格和主題，是一門展現(xiàn)故事情節(jié)，完成喜劇沖突，刻畫人物性格的空間造型藝術(shù)。隨著科技的不斷發(fā)展，游戲也逐漸的從平面類型轉(zhuǎn)變成了現(xiàn)在的三維類型，對于場景設(shè)計也提出了更高的要求。

90年代，隨著視頻游戲的繁榮與網(wǎng)絡(luò)游戲的興起，數(shù)字化信息技術(shù)和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)開始逐漸的影響著人們的生活和娛樂方式。在社會各界開始關(guān)注游戲產(chǎn)業(yè)這一新興領(lǐng)域的時候，國內(nèi)對游戲產(chǎn)業(yè)的相關(guān)技術(shù)研究卻少的可憐，特別是對游戲藝術(shù)設(shè)計以及相關(guān)技術(shù)方面的梳理和研究國內(nèi)的學(xué)術(shù)界和產(chǎn)業(yè)界尚處在起步階段，因此對游戲產(chǎn)業(yè)及其相關(guān)技術(shù)的綜述和研究就具有研究價值。

電子游戲產(chǎn)業(yè)是一個綜合性強的多科學(xué)交叉領(lǐng)域，電子游戲產(chǎn)業(yè)是科學(xué)技術(shù)與人文藝術(shù)的完美結(jié)合，它是科技高度發(fā)展與人類社會進步的產(chǎn)物。

2.國內(nèi)外的游戲場景發(fā)展現(xiàn)狀

電子游戲作為一種藝術(shù)形式已經(jīng)漸漸被大眾所接受，其借助數(shù)碼影像，供人們在虛擬社區(qū)中交流感情、體驗生活，獲得人性的自由，具體強大的娛樂功能，電子游戲藝術(shù)是在信息時代以計算機以及網(wǎng)絡(luò)技術(shù)為基礎(chǔ)，吸收并綜合了傳統(tǒng)藝術(shù)的精華并加以發(fā)展而成的一種新的藝術(shù)形式。交互性、開放性、細膩現(xiàn)實是其基本的特征。

電子游戲行業(yè)經(jīng)歷了幾十年的發(fā)展，其藝術(shù)變現(xiàn)力得到了很大的進步，但是就目前的電子游戲現(xiàn)狀看來，還是存在些許不總之處。例如，腳本策劃先天不足、游戲劇情太過單一、特效運用過度等。

在游戲設(shè)計的過程中，游戲場景是整個游戲格調(diào)與氣氛渲染的重要部分，也是覺得游戲觀感的主要視覺要素。在游戲發(fā)展的過程中，從最受歡迎的幾款游戲中可以總結(jié)出，游戲場景的畫面帶有一定的卡通成分、色彩飽滿以及畫面靚麗悅目等特點成了當(dāng)今游戲設(shè)計者們在設(shè)計游戲是的普遍模式與標(biāo)準(zhǔn)。比較通用的概念是將游戲場景分為2D游戲場景、2.5D游戲場景和3D游戲場景這三種。其中2.5D游戲場景的制作是融合了傳統(tǒng)的2D場景制作方法與3D場景制作方法，以追求視覺和技術(shù)上的平衡。目前游戲場景的一般制作流程分為策劃、原畫、三維制作、地圖編輯、審核與最終修改這幾個步驟。

二、課題調(diào)研

本課題項目要研究的是《熊貓俠》游戲場景模型的設(shè)計與制作。在確定了游戲的風(fēng)格、主題后開始收集大量的參考素材并且在網(wǎng)上查找了相關(guān)的知識和目前市場上游戲的主要市場定位與目標(biāo)人群。本課題通過市場定位決定設(shè)計為現(xiàn)在流行的角色扮演類格斗游戲并標(biāo)人群設(shè)定在青少年人群后開始了相關(guān)的場景風(fēng)格與主題的創(chuàng)建，通過了解國內(nèi)外游戲場景的特點后決定將擁有濃郁中國特色的國寶熊貓與國外玄奇的特色風(fēng)格結(jié)合在一起，系統(tǒng)的分析得出結(jié)論后，加入自己對游戲的理解，對游戲場景進行創(chuàng)作設(shè)計。

三、設(shè)計理念

這個游戲的場景設(shè)計與創(chuàng)作，我是一步一步自己反復(fù)摸索并且參考大量素材嘗試出來的。因為沒有經(jīng)驗，所以肯定有很多不足之處。

首先，縱觀國內(nèi)外的游戲，一定有著相對應(yīng)的人群定位與主題風(fēng)格的定位。如今市場上，無論國內(nèi)外，各類游戲都標(biāo)榜著自己的特色四處宣揚，歸根結(jié)底，就是改變了外形，名稱，內(nèi)容就是一個新的游戲了，感官上還是差不多的。我認為一個好的游戲場景起碼需要做到兩點。

第一點也是最重要的一點：新穎，所謂新穎就是能夠牢牢的吸引住玩家的眼球，讓玩家能有身臨其境的感受，不論是游戲場景的設(shè)計還是游戲色彩的絢麗，都應(yīng)當(dāng)很好的做到這一點。如果出現(xiàn)了玩家進入游戲后對游戲中的場景或角色出現(xiàn)了不適的感覺，那這款游戲也就到?jīng)]有任何的市場價值了，一個好的游戲場景能讓玩家進入游戲后無論走到了那個地域都會感覺到真實存在于場景中的感受，才能留住更多的用戶人群。

第二點：多樣化，現(xiàn)在的游戲單看國內(nèi)游戲，單一的游戲劇情、游戲模式和游戲風(fēng)格，國內(nèi)的游戲模式慢慢的統(tǒng)一發(fā)展為了回合制模式，這是一個病態(tài)的發(fā)展方向，忽略掉了玩家的用戶體驗，單一的游戲風(fēng)格和游戲劇情也是千篇一律，很容易讓玩家厭倦。

通過對這兩點的理解，設(shè)計出了本設(shè)計的風(fēng)格，融合了中西方的游戲風(fēng)格，簡單明了的劇情，以角色扮演的格斗類型為本設(shè)計的游戲模式，為了擺脫現(xiàn)階段國內(nèi)此類的病態(tài)游戲發(fā)展方向。

四、設(shè)計定位

根據(jù)目前國內(nèi)外的游戲市場定位，本設(shè)計主要設(shè)計為網(wǎng)頁游戲類的ARPG類游戲，網(wǎng)上查詢資料得出結(jié)論，就現(xiàn)在市場上的游戲主要的用戶人群為青少年，因此將本設(shè)計中的場景設(shè)計成青少年所鐘愛的玄幻類型的主題風(fēng)格，通過對國內(nèi)外游戲場景的風(fēng)格進行比對后將中國與歐美的游戲風(fēng)格進行融合，從而得到現(xiàn)在游戲設(shè)計中場景的獨特風(fēng)格。

五、設(shè)計過程

我負責(zé)的是《熊貓俠》中的游戲場景設(shè)計與制作，這些都是屬于游戲基礎(chǔ)建設(shè)的范疇之內(nèi)。在與策劃討論過后，根據(jù)她編寫的故事劇情，設(shè)定游戲場景的大致類型與游戲風(fēng)格，并且積極的與其他組員深入的討論模型的樣式、類型和色彩風(fēng)格等。目的是使每個組員都能很好的對建設(shè)出的模型進行審核，并且積極吸收組員們的意見，使等能有效的對模型進行修改。在場景的建設(shè)方面主要以配合整個游戲的整體風(fēng)格為主，和原畫的同學(xué)一起分析比例的大小，規(guī)定場景與角色之間的比例大小關(guān)系。在建設(shè)模型的整個過程中，資料的收集顯得尤其重要，特別是對游戲風(fēng)格的同一與對風(fēng)格的融合方面需要很多的資料與素材才能完成，而且，為了增加場景模型的可觀賞性，讓玩家能一直保持著新穎的感覺，也查詢了較多的圖片進行參考，并且分發(fā)給了各個組員進行討論。（圖7—圖10為部分游戲場景參考的截圖）

圖7

圖8

圖9

圖10

以上是《熊貓俠》中的模型建設(shè)，在確定游戲整體風(fēng)格，決定游戲中場景的大致類型后進行初步的建設(shè)。《熊貓俠》中的浮空島主題場景模型融合了水池、山洞、吊橋、懸浮水晶與四圣獸等中西方游戲特點，通過不斷的改進逐步完成，這是吸收借鑒逐漸完善調(diào)整的藝術(shù)創(chuàng)作過程。根據(jù)策劃游戲的要求，既要簡單明了、特點突出又要符合整體風(fēng)格，從而設(shè)計出了“浮空島”的雛形。為強調(diào)突顯出游戲的風(fēng)格與特色，要求很好的融合中西方游戲繪制效果，通過photoshop繪制軟件完成場景模型的大效果圖，之后用C4D進行進一步的深入刻畫等工作。使得模型上色之后能讓玩家有各種不同的感受。根據(jù)游戲整體的風(fēng)格，運行3D MAX和C4D進行同步繪制與調(diào)整，考慮不同角色在游戲中不同的作用與行走狀況，減少不必要的模型和調(diào)整其他位置的模型，以此來增加玩家的用戶體驗。因在所有游戲中（除去特定環(huán)境下），光都是從上往下的定光，在此基礎(chǔ)上通過同步繪制的過程不斷改進模型的光感與材質(zhì)感，從而達到最理想的效果。

六、設(shè)計方案（平面圖、效果圖或結(jié)構(gòu)圖等）與說明

（一）設(shè)計方案1

游戲場景的起始端，通過在網(wǎng)上查詢的資料與素材，綜合游戲策劃出的游戲要求，以兩個復(fù)古的美式風(fēng)格石柱為角色的出發(fā)點，以懸浮在空中的小島為底，使得游戲從剛開始有充滿玄奇色彩，因采用的是類似歐美風(fēng)格的畫風(fēng)，使得游戲看起來相對叫突出。沒有引用現(xiàn)在所流行的Q版風(fēng)格，而是使用相對較寫實的制作風(fēng)格，來增加游戲的真實性與感官。

（二）設(shè)計方案2

以一個古希臘建筑為特色的祭壇，以開始端的美式風(fēng)格特色的場景為鋪墊，走進一個充滿古希臘建筑風(fēng)格的另一個場景，新穎的場景特色能讓玩家能很好的感受到場景中的多樣性與變化性，使得玩家擁有更好的用戶體驗，從而達到游戲吸引用戶人群的目的。

（三）設(shè)計方案3

以具有中國特色的八卦陣與四圣獸為主題。玩家通過一個美式的游戲開端，再經(jīng)過一個充滿了濃郁的古希臘風(fēng)格的祭壇，走進一個四周環(huán)繞著中國特色雕像的場景，使得玩家從不同的角度體驗到游戲場景特色性，讓玩家對下一個場景的風(fēng)格特色產(chǎn)生好奇?？刂谱∮脩舻暮闷?，就能很好的讓游戲繼續(xù)下去。

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