探索藝術設計中的色粉表現(xiàn)技法

郭金平

摘要：色粉材料是一種見效快、操作容易、應用范圍廣的表現(xiàn)技法，兼有水彩和油畫的藝術效果，具有非常獨特的藝術魅力，在塑造和暈染方面也有獨到之處，色彩常給人以清新之感，最大的特點是能表現(xiàn)出細膩的色調(diào)變化和豐富的色彩層次，對于豐富設計表現(xiàn)技法、快速表達設計效果圖很有意義。

關鍵詞：色粉；繪畫；設計；表現(xiàn)技法

設計師要掌握一定的圖形繪制表現(xiàn)技法和能力，手繪能力是一項重要的基本功，在快速造型表達設計思想中發(fā)揮著重大的作用，但由于繪畫材料和技法的不同而表現(xiàn)出的效果也有所差異。色粉材料是一種見效快、操作容易、應用范圍廣的表現(xiàn)技法，最大的特點是能表現(xiàn)出細膩的色調(diào)變化和豐富的色彩層次，特別是在表現(xiàn)大面積的平滑過渡時和柔和的反身光時，其獨特的效果是其它材料所不及的。涉外學院設計系在藝術設計的基礎課程上已經(jīng)對色粉材料特征及表現(xiàn)技法進行了五年多的探索，在色粉表現(xiàn)繪畫及設計效果圖的運用上已有所突破。探索色粉材料的設計表現(xiàn)技法，對于豐富設計表現(xiàn)技法、快速表達設計效果圖很有意義。

一、基礎訓練中掌握色粉的特性

色粉畫已經(jīng)有很悠久的歷史了，早在舊石器時代人們就知道用不同顏色的石塊研磨成粉狀做成的顏料在洞穴中描畫他們的勞動場面。到文藝復興時就產(chǎn)生了用礦物質(zhì)制成的色粉畫筆，大師們用它來繪制創(chuàng)作稿，大多數(shù)是單色。直到了十七世紀以后逐漸從單色發(fā)展到多色，許多藝繪畫大師都曾使用過來創(chuàng)作杰作，其簡便、明快、具有很強的表現(xiàn)力，使色粉畫載入了史冊。

用色粉繪畫前的準備工作也很簡單，不需要松節(jié)油等其它材料，現(xiàn)成的顏色攜帶方便、快捷，外出寫生、速寫收集色彩素材等都是很好的選擇。由于色粉是以粉狀顏料調(diào)以白粘土和粘著劑制成的粉筆來作畫，粉末的散光性強，因而畫面效果不會產(chǎn)生反光，可以在任何光源的角度里作畫，完成的繪畫也不會因為反光而產(chǎn)生閃爍感，而且粉末不含油質(zhì)，畫面不會開裂。在表現(xiàn)形式上，色粉可以像畫水粉、油畫那樣用色塊表現(xiàn)，也可能像素描那樣的效果，或輕或重，或線或塊，或有或無，方法任意。從材料來看，它不需要借助于筆、油、水等媒體來調(diào)色、繪畫，可以直接在紙面上畫即可以得到理想的色彩，如同鉛筆一樣運用方便自如。在保存方面，色粉主要以礦物質(zhì)色料為主要原料，所以色彩穩(wěn)定性好，明亮飽和，經(jīng)久不褪色，色澤不會因天氣和時間的變化而變化，未畫完的畫隔一段時間再來畫也不會在色彩上起變化，同一顏色也會完全一致，因此在表現(xiàn)手法上可以一氣呵成也可以擇日再繪。文藝復興時藝術大師們用色粉畫的畫，至今尚存，色彩如新。

總之，從表現(xiàn)效果來看，色粉畫兼有水彩和油畫的藝術效果，具有非常獨特的藝術魅力，在塑造和暈染方面也有獨到之處，色彩常給人以清新之感，沒有表面反光也沒有油畫那樣表面凹凸不平，遠看近觀皆相宜。且色彩變化豐富、絢麗、典雅，最適合用它來表現(xiàn)細膩變幻的物體。

要掌握色粉的繪畫技法，在基礎訓練中首先從靜物繪畫入手深入了解用色粉工具的繪畫技法。

1.直接作畫。直接用筆作畫，用準確的線條和色塊來塑造對像的特點。這要求作畫時下筆準確，手腕要有彈性、力度，能靈活、快速的用筆，痛快淋漓一氣呵成。這一畫法具體可用線描、排線、點畫、平涂等方法來完成。

2.揉擦作畫。用手或軟布、軟紙巾對紙上的色粉進行揉擦涂沫，對畫好的色彩進行混合調(diào)配，以達到使顏色顆粒分布均勻、細膩。光滑平整的物體，用揉擦法可以取得很好效果，微妙的色彩，如果畫得太明顯，也用揉擦即可輕松使色彩調(diào)和得自然，筆觸肌理和紙面的紋理不易顯露，還會有半透明的效果。運用揉擦法要根據(jù)畫面的需要來，同時必須重視結(jié)構、方式方法和揉擦的力度，不要一味地追求效果而到處亂擦，否則會使畫面軟弱無力，無厚重感，顯得膩和俗氣，適得其反。

3.多層繪畫。即非一次性完成，經(jīng)過多次重疊，畫面渾厚、凝重而耐看，色調(diào)的過渡也非常微妙，表現(xiàn)力極強。單層繪畫可以通過揉擦將顏色銜接調(diào)和，但對形像深入刻畫還不夠，多層畫法就可以彌補這個缺陷，達到了深入刻畫又能提高色彩表現(xiàn)力。

二、設計效果圖中體現(xiàn)色粉的優(yōu)勢

色粉畫表現(xiàn)力非常強，它的色相非常鮮艷、飽和，既可以畫得很強烈又可以畫得特別柔和。色彩靠干擦揉抹，堆積覆蓋，因而畫面較為渾厚，細微顆粒狀的筆質(zhì)使它顯得輕快而疏松，有粉粉的亞光效果，有的還有熒光閃閃發(fā)亮的效果，會呈現(xiàn)天鵝絨般的色彩美感，這是其它畫種很難達到的，它變化之大、適應之廣使得它在設計效果圖的繪制中也發(fā)揮著相當大的作用。

1.色粉著色。由于色粉顏料的覆蓋力強，所以只能施以淺色。首先勾好線稿，上色時可先找好所要用的顏色，用小刀將色粉棒上的粉輕輕括下，再用棉或軟紙巾沾上粉色輕輕地在上色的部位涂抹，用力均勻，注意填充的邊界，也可直接用手指沾色粉去抹，這樣來表現(xiàn)大塊的概念化的色彩，或作色彩標識來用顯得大快朵頤。由于不能厚積，所以不能抹得太多，也不宜反復地涂抹，以免弄臟畫面。如果粉粒過多還需噴定畫液，噴時將噴頭抬高遠離畫面，以免噴氣將粉粒吹走。

2.與馬克筆配合使用。在設計效果圖的表現(xiàn)中，很多設計師都喜愛使用馬克筆，馬克筆使用簡便、方便快捷、表現(xiàn)力豐富，具有色彩鮮艷透明、等特點，這也因此成為設計草圖表達時最常用的工具和材料。但是馬克筆在設計草圖的表達中也有一定的不足。由于物體面的明暗變化是靠馬克筆的筆觸排列來完成的，因而當初學者在還未充分掌握馬克筆的性能時，往往會造成筆觸凌亂，畫面缺乏整體的效果。色粉筆具有色彩細膩、豐富、表現(xiàn)力強、上色簡便等特點，特別適用較大面積的平面和曲面的色彩表現(xiàn)。作畫時只需在畫紙上輕輕抹上粉，輔以揉擦以使顏色更順暢。用馬克筆與色粉筆相配合使用能使畫面表達的更充分，色彩更豐富，同時又彌補了兩者的一些不足之處，往往能達到完美的效果。

具體來說，馬克筆與色粉筆相互配合輔助表達的繪畫過程：一是畫好線稿，將產(chǎn)品或設計圖用線畫好外形結(jié)構，留出要上色的部分。第二步上色，首先上馬克筆的顏色，用馬克筆快速地表現(xiàn)出物體的明暗關系和立體感，一般畫物體較深的部位和顏色重的部位。馬克筆使用時要簡練，不可過多地在亮部留筆觸，那些較大面積的塊、色澤變化豐富細膩的部位空出來，用色粉的細膩明亮來表達最合適不過了。然后用色粉上色，先畫較深和面積較大的部位，然后再畫細柔的部位，可用小刀從色粉筆上輕輕地刮下細粉，再后餐巾紙可棉紙粘上粉，將色粉擦到相關的部位。在擦粉時要注意用的均勻，方向保持一至，順著物體的結(jié)構和光線的變化方向而畫。由于色粉的附著力較差，因此用橡皮可以很容易地修改。由于擦色粉時范圍較大，容易擦到別的部位，在擦色粉時要將其它的地方用紙或其它工具遮擋，以免弄臟其它工域。第三步就是調(diào)整。這也是最后一步，這主要是要進一步刻畫細節(jié)部分，調(diào)節(jié)畫面效果。如用橡皮擦出高光，也可以用白色鉛筆或修改液加上高光，用簽字筆加線等。畫面在擦上色粉后，有時候可能會把一部分可用的馬克筆顏色覆蓋掉了，尤其是一些較深的區(qū)域散上一些色粉后變得淺了一些，色澤也變得灰淡許多了，這時可以在畫面是噴上定畫液，這樣原來深的色就會在畫面上顯現(xiàn)出來，如果還不夠，就再用馬克筆增加一點。定畫液的使用會影響效果和作畫的速度，所以謹慎，能不用就不用。

參考文獻：

[1]（英）Richmond.L，（英）Littlejohns.J，張少一譯，《色粉畫技法》，1986.06，陜西人民美術出版社。

[2]（美）吳健，《向大師學繪畫-色粉筆畫技法》，2008.3.3，中國青年出版社。

[3]當代藝術家，《當代藝術家色粉畫材料與技法》，2000.6.1，中國青年出版社。