208所會(huì)所設(shè)計(jì)有感

張 勇，楊 光，趙靜怡

(中國建筑設(shè)計(jì)研究院，北京 100044)

1 工程基本情況

208 所會(huì)所，是京郊某科研單位自用的會(huì)所。甲方的要求是限額設(shè)計(jì)，所有費(fèi)用，包括設(shè)計(jì)費(fèi)、土建、外裝、室內(nèi)、家具、配飾、景觀、室外工程，所有加起來1 萬元/m2。作為一個(gè)精品會(huì)所，這個(gè)費(fèi)用并不高，所以在材料運(yùn)用和建筑的結(jié)構(gòu)形式上受到了很大的限制。但是甲方要求要有文化意境，也就是說，既要少花錢，又要有品味，有意境，有特色。那就要求用常規(guī)結(jié)構(gòu)形式創(chuàng)造有特色的空間感受；用便宜常見的材料，簡(jiǎn)單的技術(shù)手段創(chuàng)造特殊的質(zhì)感。

圖1

甲方單位位于北京北部，燕山山脈與太行山山脈延長(zhǎng)相交的山口處。西北東山各方向都是煙霧繚繞的群山。建筑基地在這個(gè)單位園區(qū)的主干道西側(cè)，南邊有一塊30 m 寬的綠地，綠地南邊是現(xiàn)有的宿舍，基地北側(cè)緊挨著單位食堂，西側(cè)是一片未開發(fā)的綠地。總體來講基地南北局促的夾在兩個(gè)現(xiàn)狀建筑中間，東側(cè)又緊挨著主干道。環(huán)境比較嘈雜，比較鬧，但是站在基地上環(huán)顧四周，遠(yuǎn)山環(huán)繞，遠(yuǎn)景非常有意境，仿佛置身于一副連綿的山水畫中。所以設(shè)計(jì)初始，從基地上看我們最想做的事情是把近處的嘈雜環(huán)境屏蔽掉形成一個(gè)內(nèi)向型的安靜私密的小環(huán)境，再把遠(yuǎn)處的山景借入建筑，利用“霧山”這種特殊景觀形成國畫的意境，滿足甲方有文化意境的要求。所以建筑圍合院落成了這次設(shè)計(jì)的基本邏輯。

2 設(shè)計(jì)中的問題

圖紙是建筑設(shè)計(jì)的表達(dá)方式，是建筑師把自己想象中的立體的房子轉(zhuǎn)化成二維的圖紙表達(dá)出來，再由閱讀者把二維的圖紙?jiān)谀X中還原為立體的建筑。圖紙本是一種翻譯媒介，房子建好后，圖紙就完成了他的使命。但是往往這種二維的媒介卻限制了建筑師的思維，容易把圖紙當(dāng)成設(shè)計(jì)成果，進(jìn)而把建筑當(dāng)成一種二維的構(gòu)圖來設(shè)計(jì)。如果二維圖紙真的能表達(dá)出三維感受，那么建筑照片就應(yīng)該可以代替真實(shí)的建筑空間感受，可是事實(shí)并非如此。尤其是中國古典建筑群，往往容易被理解成是沿平面二維方向展開，立體關(guān)系較少的平面圖形。但其實(shí)中國古代的建筑更強(qiáng)調(diào)的是一種多維關(guān)系，即把時(shí)間維度考慮了進(jìn)去。想帶給人的是有一定順序的空間穿插關(guān)系。例如故宮就是典型的通過連貫的一系列空間序列賦予人豐富空間感受的建筑群。從前門進(jìn)入，千步廊的緊縮空間使人們逐漸感到壓抑，走出來進(jìn)入到庭院，豁然開朗。天安門莊重威嚴(yán)矗立于眼前，但故宮還藏匿在紅墻之內(nèi)，充滿神秘感。從天安門到午門，路途的加長(zhǎng)，縱長(zhǎng)的庭院使壓抑感逐層攀升。走出午門，穿過太和門，紫禁城最重要的三重大殿依次展開。太和殿、中和殿、保和殿的形象高大鮮明，仿佛一段樂章中的最強(qiáng)音深深地震撼著人心。可見，行走路線是游覽觀賞中不可忽視的要素。再比如中國古典園林，行走路徑的組織直接關(guān)系到人們對(duì)園林的體驗(yàn)。借用楊鴻勛《江南園林論》中的一段話：“園路是景象脈絡(luò)和觀點(diǎn)運(yùn)行的組織者，導(dǎo)游的連貫性與形態(tài)的變化性之間的對(duì)立統(tǒng)一，構(gòu)成了園路的本質(zhì)。一座園林，其游覽路線組織得不好，景象再優(yōu)美也不可能充分發(fā)揮其觀賞的作用?！币虼?，園林中意境的塑造依靠的是亭子等建筑物的位置經(jīng)營，而園林中假山等景觀更不是二維的圖紙所能表現(xiàn)的。

圖2

圖3

在我們的設(shè)計(jì)中想創(chuàng)造的是一系列的內(nèi)外空間穿插的感受，更像是中式園林。所以二維的圖紙，包括三維的模型，并不能完全表達(dá)出來這樣的空間感受。所以設(shè)計(jì)中采用了Sketch up 的動(dòng)畫來模擬人在建筑中穿行的感受，再根據(jù)動(dòng)畫回過頭來調(diào)整Sketch up 模型以便達(dá)到滿意的空間效果，再把三維的模型轉(zhuǎn)化成二維的圖紙。

在設(shè)計(jì)中，我們將主入口設(shè)置在東南角，行走在建筑東側(cè)寬敞馬路上的人們可以透過墻隱約看到院子。通過東南角這個(gè)意向上的門進(jìn)入一個(gè)小尺度的院子，穿過小院子進(jìn)入到大堂，這樣的方式和北京傳統(tǒng)四合院的入口方位不謀而合。只有在進(jìn)入大堂后，內(nèi)部的中心庭院才第一次呈現(xiàn)出來，與入口處的小院子相配合形成了令人愉悅的節(jié)奏感。穿過大堂向北，通過中心庭院的廊子到達(dá)各個(gè)功能空間。而每一個(gè)功能空間既與中心庭院發(fā)生關(guān)聯(lián)，又各自配有獨(dú)立庭院空間，層次豐富，變化多樣。北側(cè)的游泳池和溫泉主要在面向中心庭院的南面開窗，將庭院里的景色引入到室內(nèi)，同時(shí)借助矮墻和竹子保證了人們活動(dòng)的私密性；東側(cè)的餐飲空間的宴會(huì)廳享有一個(gè)獨(dú)立的小內(nèi)院，為就餐環(huán)境增色；南面的客房與中心庭院拉開了一小段距離，既保證私密性又可借其美景，緊挨著中心庭院還有一個(gè)小院子為客房服務(wù)。人們?cè)诨顒?dòng)過程中伴隨著室內(nèi)外的空間穿插變化獲得了更多的精彩體驗(yàn)。

圖4

圖5

這個(gè)過程一開始就通過Sketch up 動(dòng)畫模擬出來，作為設(shè)計(jì)的主導(dǎo)。希望能借用這樣的手段來擺脫二維圖紙的束縛。

圖6

3 施工過程中遇到的問題

3.1 不得已的石材拼貼

業(yè)主明確提出外裝要用石材，但是這樣低的造價(jià)不可能采用干掛石材的方法。所以設(shè)計(jì)初始我們就明確了要用膠粘小塊石材的思路。但是即使是這樣石材本身的價(jià)格也不便宜，我們跑遍了石材市場(chǎng)最后選定了一種幾乎是最便宜的石材，把石材的厚度選到最薄，只有8 mm 每塊尺寸80×400 既降低了石材用量又減輕了石材的重量。石材的加工方法采用機(jī)切面，這種最簡(jiǎn)單的加工方式。但是這種石材的顏色過淺與初始設(shè)計(jì)的顏色有差距，深一些的價(jià)格又要貴很多，偶然間發(fā)現(xiàn)石材刷過防滲劑后顏色會(huì)變深，最后采用了刷兩遍防滲劑的辦法使顏色達(dá)到了要求。石材塊小很容易被錯(cuò)看成灰磚，本來想用齊縫的石材貼法來和磚做區(qū)別但是當(dāng)作樣板墻的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)現(xiàn)場(chǎng)的工人水平有限又趕工期1 m×2 m 的樣板墻竟然貼不平整，完全沒有齊縫石材的那種工業(yè)感。這樣只好修改方案。但也不能簡(jiǎn)單的錯(cuò)縫，那就和灰磚過于接近，最后用的是寬窄條的石材通過排列組合的方式獲得一定的規(guī)律然后重復(fù)循環(huán)，具體原則是這樣：先規(guī)定了每一橫排端頭石材的寬度規(guī)律由上至下是80、60、30、60、30、80、60、80、30，形成一個(gè)循環(huán)單元依次向下重復(fù)，又規(guī)定了端頭石材的長(zhǎng)度依次為300、600、100、200、360、500、400、100。從橫排第二塊開始，寬度60 和80 的石材后排列同寬度但長(zhǎng)度均為600 的石材，并且每10 塊中隨機(jī)位置穿插一個(gè)同寬度但長(zhǎng)度為400 的石材；而寬度為30 的石材，從第二塊開始排列同寬度但長(zhǎng)度均為360 的石材，這樣就保證了和寬度60、80 的石材錯(cuò)縫累疊。

圖7

在石材勾縫與否、用什么顏色勾縫的問題上，我們也做了一些實(shí)驗(yàn)。由于游泳池的西山墻設(shè)計(jì)開高窗，故有大片墻面且處于比較偏的位置，適合做實(shí)驗(yàn)墻。我們實(shí)驗(yàn)了3 mm 白縫和3 mm 不勾縫，發(fā)覺縫隙的黑色與石材結(jié)合能更好的體現(xiàn)出韻律感，白色的勾縫不夠明顯；我們又實(shí)驗(yàn)了5 mm 白縫，勾縫則顯得太過突兀。最后我們選擇了3 mm 深灰色勾縫，既實(shí)現(xiàn)了不勾縫的視覺效果，又因加入勾縫劑加強(qiáng)了墻面的整體剛度。實(shí)驗(yàn)墻之后并不會(huì)被拆除，我們準(zhǔn)備將其設(shè)計(jì)成塊與選定的3 mm 深灰色勾縫結(jié)合在一起保留實(shí)驗(yàn)過程，也會(huì)有很好的效果。

3.2 一個(gè)問題的3 種答案

方案剛開始時(shí)，想把會(huì)所做出一些文化氣質(zhì)，低調(diào)而有意境，我們想到了運(yùn)用瓦這一傳統(tǒng)建筑元素來塑造墻面。瓦的使用在我國有著悠久的歷史，而且上至帝王下到平民均用瓦來蓋房，可以說中國人對(duì)瓦有著很深的情愫。同時(shí)，相比于石材，瓦之間的組合方式更加靈活透氣，可以與石材形成虛實(shí)對(duì)應(yīng)，塑造更加豐富的空間感受。

在現(xiàn)代眾多運(yùn)用瓦的建筑物中，我們發(fā)掘了兩個(gè)典型方式以供參考。一是隈研吾在成都新津建的知藝術(shù)館。

知藝術(shù)館位于新津的老君山腳下。建筑師選擇了當(dāng)?shù)毓に嚿a(chǎn)加工的瓷瓦，當(dāng)然它的材料也取自當(dāng)?shù)?，隈研吾期望用這樣的方式將建筑物與當(dāng)?shù)氐淖匀晃幕诤显谝黄?，同時(shí)呼應(yīng)了道教中講求的天人合一。

瓷瓦被繩子串接起來形成了建筑大部分的表皮。然而，大廳的立面采用了一種截然不同的形式。斜交的鋼架形成表皮上的基本網(wǎng)格，再將瓷瓦嵌入每一個(gè)格子里，既解決了大量瓷瓦的安置問題又形成了整齊劃一的震撼效果。

另外一個(gè)是奧林匹克公園下沉庭院2 號(hào)院古木花亭。這個(gè)下沉庭院由1～7 號(hào)院組成，通過一系列的庭院串聯(lián)，在有限的空間里充分展示中國建筑風(fēng)貌。這一設(shè)計(jì)的核心主題就是如何在現(xiàn)代環(huán)境中再現(xiàn)傳統(tǒng)。

2 號(hào)院又被稱作“瓦院”，它選取了青瓦作為主要的建筑元素。尤其值得我們注意的是院落墻對(duì)青瓦別出心裁的運(yùn)用。由于青瓦材質(zhì)脆、自重大，大量堆疊在一起，下層瓦片會(huì)被過大的荷載壓碎。建筑師加入了4～5 根由下至上貫通的鋼條來分擔(dān)荷載。如此通過鋼結(jié)構(gòu)支撐構(gòu)件的配合，將青瓦成功的堆疊起來，同時(shí)鋼這一現(xiàn)代元素的加入也豐富了傳統(tǒng)空間的表情。

圖8

然而，第一種做法需要每一個(gè)瓷瓦中穿入一個(gè)金屬構(gòu)件與鋼架相連接，故每一個(gè)瓷瓦制作時(shí)都需要為金屬件預(yù)留空間，增大了制作成本和難度，再者，金屬件與鋼架的連接也具有較高難度。這一系列的工藝不足夠成熟，在造價(jià)較低的條件下由工人操作難以保證施工的質(zhì)量。

后一種做法，上下貫通的鋼條本身的造價(jià)已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了青瓦的成本，同時(shí)青瓦摞放在一起，空隙極小，無法實(shí)現(xiàn)我們想要的通透的空間效果。

于是，我們開始考慮加強(qiáng)瓦的強(qiáng)度，用水泥砌塊做成瓦的形式來替代瓦。這又包括兩種方式：

1)將每一個(gè)砌塊作為一個(gè)瓦進(jìn)行累疊，但由于水泥砌塊無法做到真實(shí)瓦的尺寸，最小厚度也要40 mm，不僅效果失真還不夠穩(wěn)定；

2)將每一個(gè)砌塊作為一個(gè)大的整體，其間鏤空出似瓦的花紋。但其中需要找到貫穿的長(zhǎng)直線來安放鋼筋來加強(qiáng)整體強(qiáng)度，這在堆疊的瓦狀花紋中是難以實(shí)現(xiàn)的。

我們接著想到第三種途徑——尋找一種成熟的工業(yè)產(chǎn)品，既要保證造價(jià)經(jīng)濟(jì)又要具有瓦的意向。

我們首先使用的是再造木。把每一塊再造木中間都彎折一個(gè)固定角度，模擬瓦片的側(cè)面形象，發(fā)現(xiàn)出來的形式呆板且距離瓦的意味較遠(yuǎn)。

我們又想到了擴(kuò)張網(wǎng)。用擴(kuò)張網(wǎng)模擬瓦片堆砌連接的樣子并不難，僅僅需要在花紋上略作修改。通過嘗試發(fā)現(xiàn)擴(kuò)張網(wǎng)可以通過類似瓦的意象喚起人們對(duì)瓦的情感，營造出傳統(tǒng)的空間韻味，而且簡(jiǎn)單易行，適合低成本的批量生產(chǎn)。

由于擴(kuò)張網(wǎng)的最大長(zhǎng)度可以做到2.4 m，不可避免地要考慮兩塊擴(kuò)張網(wǎng)之間的銜接。我們采用了兩種方式。圍合窗口的地方將用于銜接的金屬桿件做成“工”字形，兩個(gè)“一”突出在網(wǎng)外，幫助強(qiáng)調(diào)了窗口的邊界。一般的墻面上將桿件做成長(zhǎng)方形小塊，隱藏在擴(kuò)張網(wǎng)的后面。在窗口的設(shè)計(jì)中，我們采用了兩種模數(shù)：1.05 m 與2.1 m。跟隨窗口在墻面上位置和窗口大小的不同，圍合的擴(kuò)張網(wǎng)也勢(shì)必做出相應(yīng)的調(diào)整。我們針對(duì)圍合每一個(gè)窗口的擴(kuò)張網(wǎng)都做出單獨(dú)的設(shè)計(jì)，避免簡(jiǎn)單的豎向垂直拼接，把每一個(gè)窗口周圍的擴(kuò)張網(wǎng)錯(cuò)動(dòng)相接形成類似于風(fēng)車的形式。

4 低造價(jià)

這個(gè)建筑中的植物我們選擇了竹子。竹子本身價(jià)格低廉，保證了造價(jià)，同時(shí)它可以傳達(dá)傳統(tǒng)文化的意味，意境上配合了我們的設(shè)計(jì)。再者，一片竹林作為一種劃分空間的手法，與石材、瓦狀擴(kuò)張網(wǎng)虛實(shí)結(jié)合，實(shí)現(xiàn)了建筑中的韻律感與豐富性。

圖9

項(xiàng)目里的景觀設(shè)計(jì)連同建筑作為一個(gè)整體進(jìn)行設(shè)計(jì)。鋪地的石材與墻面的石材基本一致，只是在厚度上略有變化，使得視覺上渾然一體。

在設(shè)計(jì)208 所專家公寓三號(hào)樓的過程中，問題不僅僅出現(xiàn)在紙面的設(shè)計(jì)上，更多的問題在實(shí)際的操作中涌現(xiàn)出來。見招拆招也成了一件不得不做的事情，同時(shí)，恰恰是它們幫助我們回歸到了建筑設(shè)計(jì)的本質(zhì)。

[1]方案設(shè)計(jì)：陳一峰楊光尚佳郭祺偉何繼舜崔軼群

[2]古木花廳圖片來源：http：//blog.thmz.com/UploadFiles/2008-11/72 218694274.jpg