西津渡：中國(guó)紀(jì)錄片爭(zhēng)渡

闕政

鎮(zhèn)江城西，西津古渡。始建于六朝的老街巷，阡陌回轉(zhuǎn)間，一個(gè)拐角就是一個(gè)時(shí)代：宋朝的觀音洞、元代的昭關(guān)石塔、同治年間的英領(lǐng)館……江南多古鎮(zhèn)，古鎮(zhèn)又多影視基地，但鎮(zhèn)江市委宣傳部副部長(zhǎng)、文廣集團(tuán)董事長(zhǎng)張兵說(shuō)：“我們不打算跟風(fēng)建影視城?！币?yàn)椋磕暧心敲炊嚯娨晞∠袷焱傅墓右粯蛹娂娐涞?，紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)卻還在嚴(yán)冬里等待破冰。

11月9日，首屆“中國(guó)鎮(zhèn)江西津渡國(guó)際紀(jì)錄片盛典”開(kāi)幕，由中國(guó)文化信息協(xié)會(huì)、中國(guó)影視藝術(shù)協(xié)會(huì)、鎮(zhèn)江市委宣傳部及半島國(guó)際紀(jì)錄片節(jié)共同主辦。張兵說(shuō)：“我們搭建這個(gè)平臺(tái)，打造紀(jì)錄片的內(nèi)容產(chǎn)業(yè)，就是為了讓紀(jì)錄片走出電視臺(tái)，進(jìn)入真正的市場(chǎng)?！笔⒌鋵⒂谰寐鋺翩?zhèn)江，“我們的目標(biāo)，是今后大家一提到紀(jì)錄片交易，就會(huì)想到鎮(zhèn)江。就像法國(guó)小城戛納，因?yàn)殡娪肮?jié)而名揚(yáng)世界?！?/p>

讓中國(guó)的聲音，出現(xiàn)在國(guó)際上

盛典的組委會(huì)主席，是中國(guó)影視藝術(shù)協(xié)會(huì)執(zhí)行主席貢吉玖，紀(jì)錄片界的泰斗。貢吉玖是鎮(zhèn)江人，運(yùn)用多年累積的人脈，為家鄉(xiāng)的紀(jì)錄片盛典邀請(qǐng)來(lái)不少重量級(jí)嘉賓——除了共同主辦的半島國(guó)際紀(jì)錄片節(jié)，澳門(mén)國(guó)際紀(jì)錄片交流協(xié)會(huì)、德國(guó)國(guó)際自然環(huán)境和野生動(dòng)物電影電視節(jié)、意大利亞洲電影電視節(jié)也都是協(xié)辦單位。11位終評(píng)委里，國(guó)外評(píng)委占了7席——半島主席阿巴斯·阿諾特、野生動(dòng)物電影節(jié)主席拉爾夫·湯姆斯、法國(guó)盧薩斯紀(jì)錄片大會(huì)副主席克里斯多夫·坡提克等都是國(guó)際知名的評(píng)審。

在盛典之前，國(guó)內(nèi)幾乎看不到專(zhuān)業(yè)的紀(jì)錄片評(píng)獎(jiǎng)平臺(tái)。貢吉玖告訴記者：“一般只會(huì)在綜合性的電視節(jié)里劃出一塊來(lái)，比如上海電視節(jié)、四川電視節(jié)都有紀(jì)錄片方面的單項(xiàng)獎(jiǎng)。廣州紀(jì)錄片節(jié)則是國(guó)內(nèi)外的作品都能參選。純粹主推中國(guó)紀(jì)錄片，這還是第一次。你再看國(guó)外，法國(guó)有20多個(gè)紀(jì)錄片節(jié)，而且很多規(guī)模都不小。”

評(píng)選標(biāo)準(zhǔn)國(guó)際化、主推國(guó)產(chǎn)片，這兩個(gè)顯著不同于一般紀(jì)錄片節(jié)的特性，讓盛典第一次面向全國(guó)募集作品，就收到了700多部樣片。從9月份開(kāi)始，貢吉玖就和許多影視專(zhuān)家一起，對(duì)700余部作品進(jìn)行初選，最終選出56部進(jìn)入決賽，再按照國(guó)際慣例，分長(zhǎng)、中、短片分別授予金山、銀山、玉山獎(jiǎng)。和半島國(guó)際紀(jì)錄片節(jié)一樣，盛典也設(shè)有“新地平線獎(jiǎng)”，鼓勵(lì)新人。

即使沒(méi)能獲獎(jiǎng)的作品，也有機(jī)會(huì)被送去國(guó)外紀(jì)錄片節(jié)繼續(xù)參與競(jìng)逐。“把國(guó)外評(píng)委請(qǐng)來(lái)，一是讓國(guó)內(nèi)制作人了解國(guó)際審美趣味，拓展視野，提高制作水平。”貢吉玖說(shuō)，“另一方面，還要讓國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片走出國(guó)門(mén)，讓中國(guó)的聲音，也能出現(xiàn)在國(guó)際上?！?/p>

他特別強(qiáng)調(diào)，這是一個(gè)“慢工作”，一次兩次是不行的，要堅(jiān)持一直辦下去。

記者拍專(zhuān)題，電影人拍紀(jì)錄片

盡管盛典很看重獨(dú)立制片人，但現(xiàn)狀卻是——56部決賽作品里，有超過(guò)半數(shù)來(lái)自各省、市、縣級(jí)電視臺(tái)，還有一小部分來(lái)自影視公司或紀(jì)錄片工作室，而真正獨(dú)立制片人的作品，只有7部，僅占八分之一。

據(jù)貢吉玖分析，目前國(guó)內(nèi)紀(jì)錄片的制作主體主流還是媒體人、電視臺(tái)記者編導(dǎo)。根系如此，結(jié)出的成果不難想象：大型獻(xiàn)禮片、城市宣傳片、歷史文獻(xiàn)片、傳統(tǒng)文化片、自然環(huán)保片最是枝繁葉茂。

意大利知名紀(jì)錄片人奧萊利亞諾·阿瑪戴依（Aureliano Amadei）是盛典的終評(píng)委之一。他自稱(chēng)看到中國(guó)紀(jì)錄片的機(jī)會(huì)不多，評(píng)價(jià)卻一針見(jiàn)血：“感覺(jué)像專(zhuān)題片，是記者拍出來(lái)的?！?/p>

當(dāng)被問(wèn)及“意大利什么人會(huì)去做紀(jì)錄片導(dǎo)演”時(shí)，他的回答是“電影人”：“有些電影導(dǎo)演，會(huì)半路跑去拍紀(jì)錄片，拍完紀(jì)錄片，又回來(lái)拍電影，比如安東尼奧尼。電影人穿梭在電影和紀(jì)錄片之間，在意大利很常見(jiàn)?！?/p>

阿瑪戴依自己就曾是個(gè)電影演員，出演過(guò)安東尼·明格拉的《天才雷普利》。前些年，為了出演一部反戰(zhàn)電影，他和劇組來(lái)到伊拉克，結(jié)果不到24小時(shí)就遇到炸彈襲擊。同行的20人死了19個(gè)，只有他被氣浪拋出而幸存下來(lái)。但滿身的彈片還是給他留下了殘疾，至今需要拄拐行走。2010年他根據(jù)自己這段親身經(jīng)歷拍攝了紀(jì)錄片《20支香煙》，也在此次盛典中進(jìn)行展映。

阿瑪戴依的意見(jiàn)也代表了大部分外國(guó)評(píng)審：西方的紀(jì)錄片是電影，中國(guó)的紀(jì)錄片是專(zhuān)題。評(píng)片時(shí)，他不喜歡帶有宣傳味道的作品，對(duì)焦波的《鄉(xiāng)村里的中國(guó)》卻贊賞有加，因?yàn)橛X(jué)得它“情節(jié)故事敘述方法很像電影”，“導(dǎo)演是攝影師出身，知道怎么拍會(huì)讓畫(huà)面漂亮，花了很多心思在結(jié)構(gòu)安排上，先給你一段美麗的畫(huà)面讓你放松，剛放松又有爭(zhēng)吵讓你緊張。我的情緒就一路被他帶著走，片中人的喜怒哀樂(lè)都會(huì)影響到我，像007電影一樣，技法很成熟，不是扛著一個(gè)攝像機(jī)看到什么就拍什么?！?/p>

讓他感動(dòng)的還有《娘和娘的獨(dú)輪車(chē)》、《挑山女人》等原生態(tài)作品。喜歡看中國(guó)的原生態(tài)，這幾乎也是國(guó)際評(píng)審們普遍的審美傾向。貢吉玖舉過(guò)一個(gè)例子：“中國(guó)人看了都覺(jué)得好的《故宮》，外國(guó)選片人看了一分鐘就說(shuō)‘請(qǐng)下，這個(gè)我們不要。反而延安地方臺(tái)拍的一個(gè)《農(nóng)民運(yùn)動(dòng)會(huì)》，他們要了?！边@樣的文化差異，使得中國(guó)紀(jì)錄片想要走出國(guó)門(mén)，就始終擺脫不了“老少邊窮”的影子。

阿瑪戴依對(duì)此的解釋是：“中國(guó)紀(jì)錄片還處在成長(zhǎng)期，拍大制作，要么技術(shù)上尚不能達(dá)到好萊塢或歐洲標(biāo)準(zhǔn)，要么宣傳灌輸意味太濃，所以西方才會(huì)更愿意看到原生態(tài)作品。”

這幾天，鎮(zhèn)江文廣集團(tuán)的攝影人員跟在國(guó)際導(dǎo)演身邊拍攝《美麗鎮(zhèn)江》，短短四五天，已經(jīng)深刻感受到雙方觀念的差異——“他們對(duì)人文最感興趣，喜歡大環(huán)境里帶著人，從來(lái)不拍寫(xiě)意的空鏡頭。”“我們喜歡成組，一套大景、中景、特寫(xiě)齊全，但他們不會(huì)。”“他們還寧可要帶線的話筒也不要無(wú)線麥，因?yàn)橛X(jué)得用無(wú)線麥聲音會(huì)失真?！?/p>

因?yàn)橛^念不同，合作拍攝有時(shí)候還會(huì)引起矛盾：“老外說(shuō)天氣好，我們?nèi)ソ吪陌?！我們的工作人員回一句：‘我們有現(xiàn)成的資料片。有時(shí)候拍一群人出門(mén)，其中有一個(gè)在抓臉，我們就會(huì)說(shuō)‘再來(lái)一次，老外就會(huì)生氣。我們拍東西目的性太強(qiáng)，拍十秒就想用足十秒；而他們對(duì)真實(shí)性很看重，不會(huì)為了好看搞點(diǎn)擺拍、NG什么的，拍起來(lái)不刻意，7個(gè)小時(shí)素材才剪10分鐘?！?/p>

窮解說(shuō)，富畫(huà)面

有種說(shuō)法是：一個(gè)國(guó)家的強(qiáng)大與否，要看她有多少價(jià)值觀的輸出。由于不能使用國(guó)際通行的話語(yǔ)系統(tǒng)講述中國(guó)故事，這些年來(lái)，國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片“越洋傳道”始終處于逆流。

一個(gè)有趣的現(xiàn)象是，在西方，電視劇越來(lái)越像紀(jì)錄片，人物身世背景介紹得巨細(xì)靡遺，虛構(gòu)的故事講得頭頭是道，唯恐觀眾不把他當(dāng)真人——而紀(jì)錄片，卻越來(lái)越影視劇化：情節(jié)豐富，五步一扣，十步一回環(huán)。據(jù)說(shuō)Discovery有三寶：疑點(diǎn)、爭(zhēng)議點(diǎn)、懸念點(diǎn)。最近正火的六集紀(jì)錄片《非洲》，也將野生動(dòng)物們的故事講得生趣盎然，宛如一部集懸疑、幽默、犯罪、動(dòng)作、愛(ài)情于一身的劇情片。

而我們呢？由于大都是電視臺(tái)行為，紀(jì)錄片并未真正走入市場(chǎng)，導(dǎo)致它既不需要用娛樂(lè)化的手段擴(kuò)大受眾面，也沒(méi)有那么大的投資去擴(kuò)大再生產(chǎn)。在審片過(guò)程中，國(guó)外評(píng)審的統(tǒng)一意見(jiàn)是：“解說(shuō)詞太多”、“畫(huà)面不美”。

所謂窮解說(shuō)，富畫(huà)面?！斑x中一個(gè)題材就能把紀(jì)錄片拍到極致，拍到后人再拍相同題材根本沒(méi)有超越的可能，這是Discovery或BBC的慣常做法。常常是拍了幾百個(gè)小時(shí)的素材，才剪出不到兩小時(shí)的成片。投資動(dòng)輒幾百萬(wàn)美元，而我們連幾百萬(wàn)人民幣都不可想象?！必暭琳f(shuō)，“比方說(shuō)《帝企鵝日記》，7000萬(wàn)歐元的投資，呂克·雅克用了12年時(shí)間籌備，在南極拍了一年半，用的設(shè)備都是最頂級(jí)的?！?/p>

7000萬(wàn)歐元從哪里來(lái)？“法國(guó)有一個(gè)影視基金，不是來(lái)自政府撥款，而是來(lái)源于影視產(chǎn)業(yè)自身——目前由電影門(mén)票附加稅、錄像帶和DVD銷(xiāo)售稅、網(wǎng)絡(luò)視頻點(diǎn)播營(yíng)業(yè)稅和電視營(yíng)業(yè)稅4種稅款構(gòu)成?！敝谱魅酥灰峤晃陌?，基金會(huì)就會(huì)進(jìn)行評(píng)估，通過(guò)后即可獲得一定額度的支持，上不封頂，而且不需要還款?，F(xiàn)在這個(gè)基金會(huì)每年的稅款收入有約10億歐元之巨，并且對(duì)全部稅款擁有獨(dú)立支配權(quán)。

相比之下，國(guó)內(nèi)只有像央視這樣的極少數(shù)出品方會(huì)投入巨資。像《舌尖上的中國(guó)》這樣數(shù)千萬(wàn)的投資不可復(fù)制，更多電視臺(tái)處于“每周必須做出多少分鐘節(jié)目”的壓力之中，對(duì)紀(jì)錄片播放權(quán)的采購(gòu)價(jià)也十分低廉，通?！爸挥胁坏?0元一分鐘”。

而獨(dú)立制片人要?jiǎng)?chuàng)作一部?jī)?yōu)秀紀(jì)錄片就更困難，很多時(shí)候只能靠自己的“一根筋”——資金是自籌的、生活是苦行僧式的、盈利是遙遙無(wú)期的。

畢業(yè)于北京電影學(xué)院的青年導(dǎo)演喬喬，以環(huán)保紀(jì)錄片《迷失的家園》入圍此次盛典。短短12分鐘21秒的片長(zhǎng)，是他從2000多小時(shí)的拍攝素材里剪輯出來(lái)的，而前后5年的拍攝周期，也耗盡了他“賣(mài)了房子又賣(mài)車(chē)，借完親戚借朋友”募集來(lái)的數(shù)百萬(wàn)元。

《迷失的家園》全片沒(méi)有一句解說(shuō)詞，僅僅以一只燕鷗的視角，呈現(xiàn)人類(lèi)活動(dòng)如何頻繁侵占野生動(dòng)物的家園。電影化的藝術(shù)表現(xiàn)手法，曾讓它獲得巴黎青年短片電影節(jié)優(yōu)秀影片獎(jiǎng)，但這些榮譽(yù)并未帶來(lái)實(shí)際收益——除了與視頻網(wǎng)站協(xié)議播出，也有幾家地方臺(tái)找過(guò)喬喬，但是出價(jià)極低。低到什么程度？喬喬嘆口氣：“仨核桃倆棗，還不夠請(qǐng)吃飯的。”

由于前一部作品沒(méi)能回籠資金，喬喬說(shuō)自己會(huì)不定期地接一些商業(yè)片來(lái)拍，賺了錢(qián)再投入紀(jì)錄影片的拍攝。他更愿意把自己的作品稱(chēng)為“紀(jì)錄影片”，心愿是像西方一樣，將來(lái)能讓自己的作品走入院線。

缺口1000小時(shí)，市場(chǎng)不只1個(gè)

在國(guó)內(nèi)，像喬喬這樣的獨(dú)立制作人還有許多。張兵說(shuō)：“紀(jì)錄片是最適合個(gè)性化表達(dá)的，一旦具備其他資金來(lái)源，就不必和電視臺(tái)進(jìn)行捆綁。”

西津渡國(guó)際紀(jì)錄片盛典的一個(gè)重要目的，就是讓紀(jì)錄片走出電視臺(tái)定制模式，走進(jìn)真正的產(chǎn)業(yè)化運(yùn)作?！百Y金、人才、市場(chǎng)，這是紀(jì)錄片必不可少的三要素?！睆埍f(shuō)，“有了這個(gè)平臺(tái)，才能針對(duì)性地解決這三個(gè)要素的需求。”

通常人們總覺(jué)得有沒(méi)有投資對(duì)一部紀(jì)錄片來(lái)說(shuō)至關(guān)重要，其實(shí)“有錢(qián)創(chuàng)作，沒(méi)錢(qián)循環(huán)”才最可怕。盛典組委會(huì)除了仿照國(guó)際慣例設(shè)立紀(jì)錄片基金、征集文案，還特意在盛典期間設(shè)立了“半島日”和“意大利日”，模擬交易市場(chǎng)，讓制作人直面選片人，了解國(guó)際趨勢(shì)。據(jù)悉，分獲本次盛典長(zhǎng)片、中片最高獎(jiǎng)項(xiàng)“金山獎(jiǎng)”的資深導(dǎo)演焦波和上海大學(xué)影視學(xué)院在讀研究生謝修遠(yuǎn)，已經(jīng)與組委會(huì)簽約，未來(lái)，組委會(huì)將積極支持他們的紀(jì)錄片拍攝，并為其代理版權(quán)銷(xiāo)售事宜。明年，組委會(huì)還將啟動(dòng)“紀(jì)錄片市場(chǎng)定制與文案預(yù)售”，為更多作品尋求資金和國(guó)際市場(chǎng)。

一個(gè)利好消息是：最近，廣電總局下發(fā)了新的通知，限制境外版權(quán)模式引進(jìn)節(jié)目的同時(shí)，還規(guī)定從明年開(kāi)始，上星綜合頻道公益節(jié)目播出比例不低于30%——每天至少播出30分鐘的國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片。30多個(gè)上星頻道，算下來(lái)，年均需求約為6000小時(shí)。而目前紀(jì)錄片的年產(chǎn)量只有不到5000小時(shí)，缺口巨大。

2013首屆“中國(guó)·鎮(zhèn)江國(guó)際紀(jì)錄片盛典”獲獎(jiǎng)名單

長(zhǎng)片

金山獎(jiǎng) 焦波《鄉(xiāng)村里的中國(guó)》

銀山獎(jiǎng) 郝躍駿《三姐妹的故事（續(xù)集）》

玉山獎(jiǎng) 岑嵐《再見(jiàn)·跤情》

中片

金山獎(jiǎng) 解修遠(yuǎn)《挑山女人》

銀山獎(jiǎng) 《乒乓門(mén)》

玉山獎(jiǎng) 肖波、陸敏《神堂》

短片

金山獎(jiǎng) 孫憲《獵》

銀山獎(jiǎng) 許軍《窯工》

玉山獎(jiǎng) 王聿珩《娘和娘的獨(dú)輪車(chē)》

新地平線

金山獎(jiǎng) 程浩浩《踽踽獨(dú)行》

銀山獎(jiǎng) 楊寶磊《缺水的土地》

玉山獎(jiǎng) 錢(qián)垂治、翟天翔《天翔的十六歲》

最佳導(dǎo)演 彭輝《飛翔的翅膀》

最佳攝影 周衛(wèi)平《遷徙——在尋找幸福的路上》

最佳制作 楚天舒《凈土喀納斯》