解讀亨利·賽利克動畫中的“黑暗”形象

郭笑瑩

(鄭州輕工業(yè)學(xué)院，河南 鄭州 450002)

隨著動畫影片的不斷發(fā)展，非主流動畫影片也被越來越多的電影人所關(guān)注，而受哥特文化影響的恐怖動畫電影就是其中的典型代表。所謂恐怖動畫電影主要是將恐怖元素融入動畫電影的創(chuàng)作之中，講述人與鬼怪等超自然力量之間的故事。相比于主流動畫電影而言，恐怖動畫電影整體風(fēng)格較為陰郁，故事情節(jié)更加離奇，還帶有一定的暴力場景。本文將聚焦美國非主流動畫中的恐怖動畫電影，以創(chuàng)作了《圣誕夜驚魂》《鬼媽媽》等經(jīng)典恐怖動畫作品的亨利·賽利克及其電影創(chuàng)作為研究對象，由“外”至“內(nèi)”地解讀亨利·賽利克動畫中的“黑暗”形象。

一、亨利·賽利克與其恐怖動畫創(chuàng)作

亨利·賽利克于20世紀(jì)50年代出生在美國的新澤西州，剪紙動畫和真人動畫伴隨著亨利·賽利克整個童年時代，其中《阿基米德歷險記》對他的影響十分明顯，這部帶有一定“黑暗”元素的剪紙動畫成為亨利·賽利克在動畫電影方面的啟蒙之作。少年時期的亨利·賽利克瘋狂迷戀搖滾樂，在組建搖滾樂隊時期又深受美國20世紀(jì)六七十年代在校園興盛的青年亞文化的影響，為其日后的動畫電影創(chuàng)作奠定了反叛傳統(tǒng)、反叛主流的基調(diào)。在走出校園后，亨利·賽利克憑借動畫專業(yè)的學(xué)習(xí)進入到迪士尼公司，開始參與動畫電影的制作。20世紀(jì)80年代，亨利·賽利克與美國著名導(dǎo)演蒂姆·伯頓共同創(chuàng)立了斯科靈頓制片公司，正式開啟了其恐怖動畫的創(chuàng)作歷程。

二、亨利·賽利克動畫中的“黑暗”形象造型

在亨利·賽利克的動畫中，角色造型突破了主流動畫影片中“相由心生”的造型模式。在主流動畫影片中，正面角色和反面角色往往通過外在造型就能夠輕易分辨，但在亨利·賽利克的動畫中，角色造型與人物性格并不必然同步，在為觀眾帶來新鮮的視覺審美的同時，也更加契合恐怖動畫影片曲折的故事情節(jié)，為懸念的設(shè)置提供了必要的基礎(chǔ)。恐怖動畫影片《圣誕夜驚魂》的故事創(chuàng)意來自于蒂姆·伯頓，但這部影片的造型設(shè)計等具體創(chuàng)制則歸功于亨利·賽利克?！妒フQ夜驚魂》由丹尼·艾夫曼、凱瑟琳·歐哈拉獻音，圍繞骷髏杰克講述了發(fā)生在圣誕節(jié)的一幕鬧劇。這部影片的形象設(shè)計靈感源于哥特文化和西方萬圣節(jié)傳統(tǒng)，在美國電影中，受哥特文化影響而生的角色早已有之，但在動畫電影中塑造哥特形象則十分少見。影片中的杰克是萬圣鎮(zhèn)的首領(lǐng)，骷髏、鬼怪們在南瓜王杰克的領(lǐng)導(dǎo)下生活在萬圣鎮(zhèn)。杰克是一個身穿黑色燕尾服的骷髏，而其領(lǐng)導(dǎo)下的萬圣鎮(zhèn)居民也是形態(tài)詭譎，如獨眼鬼偶、雙臉胖鬼、干瘦女巫，等等。正如上文所述，恐怖動畫電影雖然具有恐怖元素，卻并不像恐怖片一樣驚悚。在群魔亂舞的萬圣鎮(zhèn)，形態(tài)各異但具有一定擬人化傾向的骷髏鬼怪們就體現(xiàn)了恐怖和滑稽并存的特征。

在角色造型方面，最具代表性的就是上映于2009年的《鬼媽媽》，在這部影片中反面形象“鬼媽媽”的造型經(jīng)歷了由美到丑、由假到真的過程?？植绖赢嬘捌豆韹寢尅犯木幾杂赡釥枴どw曼編繪的同名小說，達科塔·范寧、珍妮弗·桑德斯等擔(dān)任影片主要角色的配音，講述了卡羅琳與黑暗世界的鬼媽媽之間的故事。影片中，小女孩卡洛琳意外進入了現(xiàn)實生活的鏡像世界，在這里卡洛琳遇到了另外一位媽媽，在影片的前半部分，鏡像世界中的媽媽衣著得體、明艷大方，雖然與卡洛琳現(xiàn)實世界中的媽媽長相相同，卻更顯年輕和美麗。比如在卡洛琳第一次走進鏡像世界時這里媽媽身著緊身毛衣、黑色長褲和紅色鞋子，還涂了與鞋子相配的口紅和指甲，美麗的外表使卡洛琳對這位不一樣的媽媽十分心動。而這位媽媽正是希望通過偽裝出來的美麗和溫柔將卡洛琳永遠留在鏡像世界中。在影片后半部分，鏡像世界里美麗的媽媽不復(fù)美麗容顏和得體外表，魔法力量減弱的她終于露出了真實的魔鬼外表，堅硬盔甲般的身體和尖厲鋼筋般的手臂與之前的造型構(gòu)成了鮮明的對比，也進一步凸顯了鬼媽媽美麗外表下的邪惡內(nèi)心。同時鏡像世界中的爸爸也露出了真實的面目，稀落的頭發(fā)、彎曲的雙腿、綠色的皮膚……但這個外形恐怖的“爸爸”卻最終幫助卡洛琳逃離鬼媽媽的魔爪，離開了鏡像世界。

在外形設(shè)計之外，亨利·賽利克動畫中的場景設(shè)置也獨具特色，幽暗的天氣、神秘的門、古舊的城堡及黑色的大量運用都起到了烘托“黑暗”形象的重要作用。在《鬼媽媽》中，卡洛琳所居住的小鎮(zhèn)經(jīng)常下雨，或是陰雨綿綿，或是暴雨雷鳴，昏暗的天氣給整個小鎮(zhèn)蒙上了一重神秘而幽暗的色彩。卡洛琳所居住的公寓周圍也布滿了深不見光的森林，公寓周圍的光線也十分昏暗。與現(xiàn)實世界的環(huán)境相比，鬼媽媽所構(gòu)建的鏡像世界中的虛假環(huán)境卻陽光明媚、色彩斑斕，呈現(xiàn)出欣欣向榮的景象，這對幼小的卡洛琳來說構(gòu)成了巨大的吸引力。但當(dāng)鬼媽媽的美麗假面被揭開后，鏡像世界中的粉色芭比風(fēng)房間、美麗的大花園、橘色的廚房都消失不見，變成了冰冷的鋼鐵和令人壓抑的黑暗環(huán)境，與鬼媽媽真實的恐怖形象交相呼應(yīng)。

三、亨利·賽利克動畫中的“黑暗”形象內(nèi)涵

亨利·賽利克的恐怖動畫在形象設(shè)計和場景布置中均具有鮮明的“黑暗”之風(fēng)，同時“黑暗”也體現(xiàn)在角色的精神世界中，但這種“黑暗”并不會真正造成令人害怕或悲傷的破壞力，依然保留了動畫電影的本質(zhì)特征，因為亨利·賽利克的動畫均擁有溫情的結(jié)尾。同時，在由暗轉(zhuǎn)明的過程中，闡釋了深刻的道理，帶來了普適的寓意。正如蒂姆·伯頓在評價《圣誕夜驚魂》時所言，我們只是帶來小小的驚嚇，就像萬圣節(jié)鬼面具下是一顆和善的心。在《圣誕夜驚魂》中，骷髏杰克原本在萬圣鎮(zhèn)過著無憂無慮的生活，但他卻十分羨慕能夠在圣誕節(jié)帶給孩子們快樂的圣誕老人，于是杰克帶領(lǐng)著一眾鬼怪來到了圣誕鎮(zhèn)并綁架了圣誕老人，自己承擔(dān)起圣誕老人的職責(zé)為孩子們送去禮物。然而包括杰克在內(nèi)的萬圣鎮(zhèn)居民可怖的外表和搞怪的個性卻把圣誕鎮(zhèn)搞得一團糟，失落的杰克也只能重返萬圣鎮(zhèn)。在這一幕鬧劇中，觀眾通過杰克好心辦壞事的故事闡釋了一個關(guān)于成長和自我的普適道理——成長中的自我迷失，不同個體的成長與生活均不相同、不可復(fù)制，盲目模仿也必然導(dǎo)致失敗的結(jié)局。在影片的結(jié)尾，杰克救出了圣誕老人，并放棄了成為圣誕老人的想法，在回歸萬圣鎮(zhèn)后遇到了自己的紅顏知己，影片也在溫情脈脈的氛圍中畫上句點。

在美國影片分級制度推行后，恐怖片獲得了極大的發(fā)展空間，可以說恐怖片已經(jīng)成為美國電影中頗受歡迎并逐漸融入主流影片的類型片，其迅速發(fā)展也為亨利·賽利克的動畫電影創(chuàng)新發(fā)展提供了靈感。加之與“恐怖大師”蒂姆·伯頓的合作，進一步推動了亨利·賽利克的恐怖動畫創(chuàng)作。在《圣誕夜驚魂》《鬼媽媽》等恐怖動畫中，亨利·賽利克通過“黑暗”形象的塑造將恐怖與動畫完美結(jié)合，在帶來恐怖的視聽享受的同時不改動畫電影寓教于樂的本質(zhì)，為恐怖動畫乃至動畫電影多元化發(fā)展提供了成功范例。