世間所有的相遇，都是久別重逢

獨(dú)木舟

《我亦飄零久》正在熱賣(mài)

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某天晚上，某人忽然在Q傳給我一張GIF的動(dòng)態(tài)圖片。

畫(huà)面中是一位穿著大紅色長(zhǎng)裙，黑色長(zhǎng)發(fā)織成一條粗辮子的女人坐在一張椅子上，面前放著一張桌子，桌子的對(duì)面有一張空的椅子。

她的容顏已經(jīng)不太年輕了，于是，對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)并不熟悉的我，并沒(méi)有認(rèn)出她來(lái)。

接著一位頭發(fā)胡楂都已花白，同樣并不年輕的男人走到那張空椅子前坐下，四目相對(duì)之時(shí)，奇怪的事情發(fā)生了。

她驟然動(dòng)容，原本沉靜如同深湖的臉上，出現(xiàn)了微妙的笑，緊接著便顫抖著流下淚來(lái)。

他們伸出雙手，在桌子上十指相扣。

這是一場(chǎng)分別了二十二年之后的和解。

這位長(zhǎng)衣長(zhǎng)裙的女藝術(shù)家Marina Abramovi?，是南斯拉夫籍，她曾說(shuō)過(guò)，一個(gè)藝術(shù)家不應(yīng)該愛(ài)上另一個(gè)藝術(shù)家。

然而她遇到了，也愛(ài)了，刻骨銘心的十二年之后，又失去了。

畫(huà)面中那位頭發(fā)花白的男人，是她曾經(jīng)的戀人Ulay，亦是一位來(lái)自西德的偉大的行為藝術(shù)家。

在年輕時(shí)，他們?cè)?jīng)一起創(chuàng)作過(guò)許多了不起的作品，即使是我這樣對(duì)當(dāng)代藝術(shù)一無(wú)所知的人也略有所聞。

在表演《死亡的自我》時(shí)，兩人將嘴巴對(duì)在一起，互相吸入對(duì)方呼出的氣體，十七分鐘之后他們的肺里充滿(mǎn)了二氧化碳，都倒在地板上昏迷不醒.。

這一表演探求的是一個(gè)人“吸取”另一個(gè)人生命的毀滅能力。

1980年他們還表演過(guò)一個(gè)作品，一把弓箭，她握住弓臂，他手里握住弓弦與箭，兩人面對(duì)面站立，箭頭上淬了劇毒，對(duì)準(zhǔn)她的心臟，一旦有一方松弛，她便會(huì)立刻死亡。

這些作品用“同生共死”來(lái)形容，都不為過(guò)。

1988年，兩人的感情走到盡頭。

她說(shuō)，無(wú)論如何，每個(gè)人最后都是會(huì)落單的。

他們決定以一種浪漫的方式來(lái)結(jié)束這段“充滿(mǎn)了神秘的力量的關(guān)系”，于是，他們來(lái)到了中國(guó)。

以長(zhǎng)征的方式，她從渤海之濱的山海關(guān)出發(fā)自東向西，而他則自戈壁灘的嘉峪關(guān)自西向東，兩人最后在二郎山相遇，完成了最后一件合作作品——《情人，長(zhǎng)城》。

“我們各自行走了兩千五百公里，在中間相遇，然后揮手告別”。

我找到當(dāng)時(shí)他們?cè)陂L(zhǎng)城的合影，兩個(gè)人緊緊相擁，他頭上戴著一頂寫(xiě)著“中國(guó)”字樣的帽子，而她穿著紅色的衣服。

我看著那張照片，幾乎流下淚來(lái)。

自那之后，他們?cè)僖矝](méi)有見(jiàn)過(guò)面。

時(shí)間的指針走到2010年，紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館。

黑發(fā)長(zhǎng)裙的她從一把木椅上緩緩站起，宣告了又一件劃時(shí)代的藝術(shù)作品誕生。

至此，她已經(jīng)在這里靜坐了兩個(gè)半月，在過(guò)去的一百一十六個(gè)小時(shí)中，她巋然不動(dòng)，像雕塑一般接受了一千五百個(gè)陌生人與之對(duì)視，眾多名人慕名前來(lái)，有些人甚至一接觸到她的目光不過(guò)十幾秒，便宣告崩潰，號(hào)啕大哭起來(lái)。

唯有一個(gè)人的出現(xiàn)，讓她顫抖著流淚，那就是Ulay。

隔著一張桌案，這對(duì)曾經(jīng)一同出生入死的戀人，在分手二十二年之后，他們?cè)俣认嘤觥?/p>

花費(fèi)了一些時(shí)間整理了這兩個(gè)人故事，讀完之后，我在春天的午后，只想放松下來(lái)大哭一場(chǎng)。

不得不用《一代宗師》中宮二先生的那句臺(tái)詞作為主題：這世間所有的相遇，都是久別重逢。

人世浩瀚，但只要在生命中曾有過(guò)這樣的一個(gè)人，同生死，共命運(yùn)，那么，老之將至的那一天，想起曾經(jīng)在血管里激烈涌動(dòng)過(guò)的潮汐，也會(huì)覺(jué)得，此生無(wú)憾吧。