必須邁過(guò)音樂(lè)劇這道門(mén)檻

禾刀

短短幾天，《悲慘世界》便悄然退出豆瓣網(wǎng)的首頁(yè)，足以說(shuō)明，這部由奧斯卡《國(guó)王的演講》導(dǎo)演打造、剛剛在奧斯卡上頗有斬獲的雨果名著，如同《藝術(shù)家》等奧斯卡獲獎(jiǎng)影片一樣，在中國(guó)的觀眾面前還是表現(xiàn)出明顯的“水土不服”。毫無(wú)疑問(wèn)，擺在中國(guó)觀眾面前的門(mén)檻便是音樂(lè)劇，盡管作為音樂(lè)劇“泰斗”的《悲慘世界》在百老匯長(zhǎng)盛不衰，至今被改編出48部歌劇，但對(duì)中國(guó)觀眾而言，很多讀者可能更喜歡雨果的小說(shuō)，而不是音樂(lè)劇。

選擇如此累贅地陳述這些現(xiàn)象是想說(shuō)明，要想能夠最大限度感受到這部電影所傳遞出的藝術(shù)厚度，音樂(lè)劇這個(gè)門(mén)檻必須跨過(guò)去。而一旦試著跨過(guò)這個(gè)門(mén)檻，在音樂(lè)的抑揚(yáng)頓挫聲中，你才可能真正走進(jìn)劇情，才可能會(huì)被那個(gè)由“金剛狼”出演的冉·阿讓深深折服。

對(duì)于這部數(shù)經(jīng)改編的經(jīng)典作品，似乎沒(méi)必要一再重復(fù)劇情。但就是這樣一個(gè)“老套”的劇情，只不過(guò)將音樂(lè)劇的舞臺(tái)搬上銀幕，卻給了觀眾不一樣的驚喜。在《國(guó)王的演講》中，就曾領(lǐng)略過(guò)導(dǎo)演湯姆·霍珀對(duì)畫(huà)面的唯美追求，本片中，霍珀再上一層樓，力求讓每一幅畫(huà)面都成為電影的“話外音”，力求讓更多經(jīng)過(guò)精巧構(gòu)圖的畫(huà)面“踩”上音樂(lè)的“步點(diǎn)”。

雖然這是一部純粹的音樂(lè)劇，但這并不是一部純粹以音樂(lè)取勝的作品。為了扮演囚犯冉·阿讓，休·杰克曼減掉了30磅（27斤多）的體重，為的就是追求逼真；當(dāng)共和黨決定與軍隊(duì)進(jìn)行對(duì)抗時(shí)，無(wú)數(shù)市民將自己的家具獻(xiàn)了出來(lái)，設(shè)置成高高但十分雜亂的路障。這樣的路障無(wú)異于聚沙成塔，喻示著共和黨人在軍事形式上的失敗宿命，同時(shí)也折射出他們精神層面的剛強(qiáng)，對(duì)理想信念的執(zhí)著；最終因被冉·阿讓感化的警長(zhǎng)沙威，不僅放走了原本可以倒在自己槍口下的冉·阿讓，還將那支象征權(quán)力的手槍擲入不斷翻滾的下水道中，也是沙威過(guò)去靈魂的葬身之地。

越是名著經(jīng)典，愛(ài)情越是不可或缺的重要話題，越會(huì)綻放出異常燦爛的光芒。如果說(shuō)冉·阿讓對(duì)于妓女芳汀的遭遇帶著懺悔式同情，那么共和派青年馬利尤斯與珂賽特的一見(jiàn)鐘情，特別是日夜思念，足以令人倍感心醉。無(wú)論是馬利尤斯還是珂賽特，他們那袒露心扉的唱詞，就像是一首首被譜上美妙樂(lè)曲的情詩(shī)。整個(gè)曲調(diào)前低后高，如同原本朦朧、羞澀的愛(ài)情，正在火熱青春的躁動(dòng)下，勇敢地掀開(kāi)那神秘的“蓋頭”。

由羅素·克勞扮演的警長(zhǎng)沙威，無(wú)疑是另一個(gè)給人印象極為深刻的人物。作為本片鐵定的“反一號(hào)”，他那一開(kāi)始的陰硬唱腔，讓觀眾感受到這是一個(gè)執(zhí)著于法律事業(yè)，但卻缺乏應(yīng)有人性溫度的“冷血?jiǎng)游铩?。后?lái)，當(dāng)冉·阿讓的善良激起他心底尚存善念的共鳴后，他的聲調(diào)不再似先前那般強(qiáng)硬而不容置辯，而是變得婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)——猶豫不決，這其實(shí)正是他靈魂在嬗變中實(shí)現(xiàn)超脫的開(kāi)始。

音樂(lè)，本身就是一種流動(dòng)的力量。一部音樂(lè)劇，就是平行于劇情之外，通過(guò)聲線編織一個(gè)由氣氛凝聚而成的劇情。透過(guò)《悲慘世界》，我們可以感受到這樣的一種力量：冉·阿讓?xiě)曰谂c善良的力量，共和黨人追求權(quán)利的力量，馬利尤斯和珂賽特追求愛(ài)情的力量……所有這些力量，匯織成一曲感人至深的樂(lè)譜，連那個(gè)冷漠的沙威，也被這樣的力量所感化。

當(dāng)然，要想感受到音樂(lè)傳遞出的這些力量，關(guān)鍵中的關(guān)鍵在于，我們必須嘗試著邁過(guò)音樂(lè)劇這道門(mén)檻。

【責(zé)編/九月】