落寞的宗師黑田清輝

黑田清輝在日本現(xiàn)代畫壇有著崇高的宗師地位，一如徐悲鴻在中國寫實油畫中的地位。兩人都是在20世紀(jì)初把西洋畫帶回本國，啟蒙國人的教父級人物。唯一不同的是，徐悲鴻帶回中國的是西洋寫實主義，而黑田清輝帶回日本的是徐悲鴻深惡痛絕的印象主義。

黑田清輝出身貴族，留學(xué)法國師從科蘭，學(xué)習(xí)把印象派光感技法運(yùn)用到作品中。1893年回到日本后，他逐漸成為日本西洋畫界中心人物，歷任東京美術(shù)學(xué)校教授、文展審查員、帝室技藝員、國民美術(shù)協(xié)會會首、帝國美術(shù)院院長，還曾擔(dān)任貴族院議員。在19、20世紀(jì)交會的十?dāng)?shù)年間，黑田清輝是當(dāng)之無愧的日本現(xiàn)代藝術(shù)西化的領(lǐng)軍人物，也是日本西洋畫的教父。

在20世紀(jì)80年代，隨著房地產(chǎn)與股市的暴漲，日本爆發(fā)了藝術(shù)品收藏的熱潮，日本人買下了全世界最昂貴的藝術(shù)品。作為日本印象派的宗師，黑田清輝的作品也被推上巔峰。1987年的佳士得拍賣會上，黑田清輝的一幅畫拍出250萬美元的高價。在同一年，當(dāng)時熱門的馬克·羅斯科的大色域油畫也沒有超過100美元。

可惜好花不常開，好景不常在。90年代，日本經(jīng)濟(jì)泡沫破裂，世界藝術(shù)品市場大跌，藝術(shù)市場指數(shù)從1990年7月的100點跌至1993年7月的45點，并且多年持續(xù)低迷。直到2005年，印象主義、現(xiàn)代主義和當(dāng)代藝術(shù)的價格才回升到1990年的水平。但是在1990年的世界100大藝術(shù)家當(dāng)中，仍有五分之一的作品的價格低于15年前，還有五分之二回到15年前的原點，只有五分之二上漲。黑田清輝可能永遠(yuǎn)也無法再次回到曾經(jīng)的歷史最高價位。在最近的一次拍賣中，黑田清輝的一幅靜物畫落槌價沒有超過1萬美元。

而另一位把西洋畫在亞洲發(fā)揚(yáng)光大的徐悲鴻，拍賣價年年創(chuàng)新高。在2011年的秋拍上，徐悲鴻的名作《九州無事樂耕耘》拍出了2.668億元人民幣的創(chuàng)紀(jì)錄高價。勿論同輩分、同地位的徐悲鴻，就連黑田清輝在1905年執(zhí)教東京美術(shù)學(xué)校時的小徒弟——李叔同，今時今日的油畫售價恐怕也是黑田老師的十倍以上。

2011年7月，已經(jīng)躋身世界當(dāng)代藝術(shù)家前列的村上隆，在英國高古軒畫廊舉辦個展。展覽上有四件向黑田清輝致敬的三聯(lián)畫，其中的一件三聯(lián)畫是對黑田清輝《智慧、印象、情感》的翻制，黑田創(chuàng)作于1900年的這幅作品描繪了三名裸女，曾在日本畫壇掀起軒然大波。如果這幾件“向黑田清輝致敬”的村上隆作品的售價比黑田的原作更加昂貴，那也不會令人感到驚訝。藝術(shù)品的市場價格并不完全取決于藝術(shù)家在藝術(shù)史上的地位和影響力，宗師并不是就一定比后輩晚生賣得好。