類(lèi)型文學(xué)的三種腔調(diào)

戚永曄

首屆“西湖·類(lèi)型文學(xué)雙年獎(jiǎng)”頒獎(jiǎng)儀式在杭州舉辦。獲獎(jiǎng)的大部分作品開(kāi)始都發(fā)表在文學(xué)網(wǎng)站和個(gè)人博客，作者擁有大量粉絲。當(dāng)今文壇平民化寫(xiě)作、類(lèi)型化寫(xiě)作的趨勢(shì)日益明顯。浙江類(lèi)型文學(xué)創(chuàng)作目前居于全國(guó)前列，涌現(xiàn)了如南派三叔、流瀲紫、滄月、桐華等一批類(lèi)型文學(xué)一線(xiàn)名家。這種嶄新的具有社會(huì)影響力的文化現(xiàn)象，值得我們關(guān)注。

3月3日，備受矚目的首屆“西湖·類(lèi)型文學(xué)雙年獎(jiǎng)”頒獎(jiǎng)儀式在杭州落幕。這次頒獎(jiǎng)儀式上，劉慈欣的科幻小說(shuō)《三體》摘得金獎(jiǎng)；流瀲紫的《后宮·甄娠傳》、龍一的《借槍》、張大春的《城邦暴力團(tuán)》、貓膩的《間客》獲銀獎(jiǎng)；小橋老樹(shù)的《侯衛(wèi)東官場(chǎng)筆記》、桐華的《步步驚心》等10部作品獲銅獎(jiǎng)。知名文藝評(píng)論家、作家、資深出版人、文學(xué)網(wǎng)站主編等50余人擔(dān)任評(píng)委，其中不乏李敬澤、白燁、麥家、南派三叔、寧財(cái)神等各界精英。

這意味著，從2011年提出“類(lèi)型文學(xué)”的概念開(kāi)始到今天，越來(lái)越多的該類(lèi)作品已經(jīng)步入成熟的殿堂。這一獎(jiǎng)項(xiàng)將推動(dòng)與提升類(lèi)型文學(xué)作品向文學(xué)經(jīng)典邁進(jìn)。

為此，我走訪了幾位類(lèi)型文學(xué)概念從無(wú)到有的見(jiàn)證人，聽(tīng)聽(tīng)他們對(duì)于類(lèi)型文學(xué)這個(gè)新生兒的看法。

社會(huì)腔調(diào)：容易為大眾所接納，

有越來(lái)越大的影響力

本屆雙年獎(jiǎng)首先推薦了139部作品，涵蓋了科幻玄幻、都市官場(chǎng)職場(chǎng)、武俠仙俠、歷史軍事、懸疑驚悚、言情等六大類(lèi)。初評(píng)后產(chǎn)生21部入圍作品進(jìn)入終評(píng)單元；最終獲獎(jiǎng)的15部作品都是精品。

“獲獎(jiǎng)的大部分作品開(kāi)始都發(fā)表在文學(xué)網(wǎng)站和個(gè)人博客，作者擁有大量粉絲，這種嶄新的具有社會(huì)影響力的文學(xué)現(xiàn)象，我們必須及時(shí)關(guān)注?！彪p年獎(jiǎng)組委會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)、類(lèi)型文學(xué)概念發(fā)起人之一盛子潮表示，隨著網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的風(fēng)行，這些年逐漸沉淀出一批文筆優(yōu)良、感情真摯的作品，個(gè)別作品堪稱(chēng)優(yōu)秀的當(dāng)代文學(xué)經(jīng)典之作。

本屆大賽評(píng)委之一、著名評(píng)論家白燁對(duì)類(lèi)型文學(xué)最有心得。他說(shuō)，這幾年來(lái)在做《年度中國(guó)文情報(bào)告》時(shí)，就開(kāi)始關(guān)注類(lèi)型小說(shuō)現(xiàn)象。根據(jù)多年了解，他認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)在10年內(nèi)將逐步走向類(lèi)型化。以前網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)評(píng)獎(jiǎng)與傳統(tǒng)文學(xué)大同小異，主辦方簡(jiǎn)單地把網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)分為中篇、短篇、長(zhǎng)篇，后來(lái)就逐年豐富了，出現(xiàn)了玄幻、驚悚、盜墓、科幻、軍事、諜戰(zhàn)、仙俠、武俠、后宮、穿越……網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)向類(lèi)型化過(guò)渡和演變的過(guò)程中，有越來(lái)越大的影響力，雖然總體質(zhì)量良莠不齊，但包含了多種可能性，不能小視。

白燁說(shuō)，類(lèi)型文學(xué)的興起，有多種因素，一是寫(xiě)作追求多樣化，背后則是文學(xué)閱讀的分化、分層；二是對(duì)長(zhǎng)期以來(lái)傳統(tǒng)文學(xué)過(guò)于精英化、忽視大眾化傾向的逆反。白燁認(rèn)為，類(lèi)型文學(xué)需要在它們的基礎(chǔ)上走向經(jīng)典化，傳統(tǒng)文學(xué)和類(lèi)型文學(xué)需要互相走近，彼此互動(dòng)，這在目前是最為需要的。

誠(chéng)如盛子潮和白燁所言，類(lèi)型文學(xué)也和一度鋪天蓋地的“80后”后青春文學(xué)一樣，其概念正在日漸普及。相比傳統(tǒng)文學(xué)、嚴(yán)肅文學(xué)，它更容易為大眾所接納，并和影視、動(dòng)漫等形式形成互動(dòng)，從而更直接、立體、強(qiáng)力地介入我們的生活。相比于傳統(tǒng)文學(xué)，它流露出更多的迎合社會(huì)、拒絕被邊緣化的趨勢(shì)。

那么，類(lèi)型文學(xué)的魔力究竟何在，短板在哪里？從事類(lèi)型文學(xué)創(chuàng)作的作家，他們?nèi)绾慰创约旱膭?chuàng)作，又如何面對(duì)“類(lèi)型文學(xué)”這樣一種為市場(chǎng)所歡呼、而又被主流評(píng)論界所忽視的尷尬身份？

讀者腔調(diào)：好看便是硬道理

評(píng)論家王干曾表示，他在和類(lèi)型文學(xué)作家交流后發(fā)現(xiàn)，其實(shí)文學(xué)是有一個(gè)“公約數(shù)”的，大家都在關(guān)心人類(lèi)的問(wèn)題、人性的問(wèn)題。盡管類(lèi)型文學(xué)和純文學(xué)在表現(xiàn)形態(tài)上有差異，但在描寫(xiě)人性的方面其實(shí)是一樣的。

類(lèi)型文學(xué)是指題材相同、受眾群體相對(duì)固定的文學(xué)創(chuàng)作形式。和純文學(xué)不同的是，它緊緊抓住的是人愛(ài)聽(tīng)故事的天性，所以，語(yǔ)言往往不拘南腔北調(diào)，只求通俗易讀、懸念迭起，同時(shí)適度煽情。

作為“類(lèi)型文學(xué)”概念的主要倡導(dǎo)者和推動(dòng)者，文藝評(píng)論家夏烈一直對(duì)于邊緣的創(chuàng)作抱有特別的鐘愛(ài)和同情，他沉迷“類(lèi)型文學(xué)”是因?yàn)槟晟贂r(shí)那些絕妙的閱讀體驗(yàn)，它們最先來(lái)自那些古典白話(huà)文小說(shuō)以及上世紀(jì)80年代港臺(tái)文學(xué)中的那些武俠、言情、科幻類(lèi)作品。他覺(jué)得，美學(xué)的判斷同樣不能離開(kāi)感覺(jué)的真實(shí)，快樂(lè)是閱讀的源泉，也是目的之一。

按評(píng)論家孟繁華的說(shuō)法，類(lèi)型文學(xué)經(jīng)典化之后，將對(duì)純文學(xué)形成很大的挑戰(zhàn)?！缎≌f(shuō)月報(bào)》主編馬津海說(shuō)“主刊的發(fā)行量從40萬(wàn)降到20萬(wàn)”，而《中篇小說(shuō)選刊》主編林那北也感到前所未有的壓力。《中篇小說(shuō)選刊》每期都要發(fā)8～10部中篇小說(shuō)，她反問(wèn)，“不少中篇小說(shuō)的質(zhì)量不是特別樂(lè)觀，我們每一個(gè)小說(shuō)家都應(yīng)該問(wèn)自己，我的小說(shuō)還能不能提煉出更有價(jià)值的經(jīng)驗(yàn)，還能不能打動(dòng)人？”

寫(xiě)作官場(chǎng)小說(shuō)《侯衛(wèi)東官場(chǎng)筆記》的小橋老樹(shù)就是個(gè)典型，他說(shuō)，自己作品的首個(gè)讀者，常常是妻子或在單位里平日幾乎不讀書(shū)的小伙，如果他們能直言好看，自己會(huì)覺(jué)得靠譜。

小橋老樹(shù)開(kāi)始的寫(xiě)作動(dòng)機(jī)非?，F(xiàn)實(shí)—真是被奶粉錢(qián)愁的。2006年，他的女兒出生，但現(xiàn)實(shí)一地雞毛：妻子辭了職，做生意，卻失敗，全無(wú)收入。女兒又出生，沒(méi)奶，只好喝奶粉，而且她飯量驚人，一罐奶粉，兩百多塊，兩天就吃完。全家指望他每月1500多元的工資，太窘迫了。于是，他開(kāi)始琢磨掙錢(qián)的門(mén)路：自己學(xué)中文，平時(shí)又愛(ài)在網(wǎng)上看小說(shuō)，而且那些小說(shuō)寫(xiě)得也不過(guò)如此嘛。于是，他就開(kāi)始在起點(diǎn)中文網(wǎng)寫(xiě)小說(shuō)，第一部架構(gòu)是歷史題材的。

連載兩年的架構(gòu)歷史小說(shuō)后，2008年，小橋老樹(shù)開(kāi)始寫(xiě)作《侯衛(wèi)東官場(chǎng)筆記》。這部被很多人打趣可以讓人“政治成熟”的小說(shuō)，在他看來(lái)，真正抓人的不是官場(chǎng)內(nèi)幕，而是它的故事。他說(shuō)，說(shuō)到底，這是一個(gè)關(guān)于奮斗和成長(zhǎng)的故事：一個(gè)毫無(wú)背景的大學(xué)生，怎么從底層一步步掙扎出來(lái)。而之所以選擇官員這樣一個(gè)角度，是因?yàn)楣賳T這樣一個(gè)社會(huì)管理者的身份，必然會(huì)和各階層產(chǎn)生廣泛的聯(lián)系。他的野心在于他想說(shuō)明，從1990年到2010年，在中國(guó)的普通人身上發(fā)生了什么。他的故事里，以官場(chǎng)為主線(xiàn)，卻串起了各種角色及其命運(yùn)。

作家腔調(diào)：保衛(wèi)作品生命力的滿(mǎn)腔熱忱

最終摘得本屆雙年獎(jiǎng)桂冠的是被譽(yù)為“中國(guó)最成功的科幻系列小說(shuō)”《三體》。

而其作者劉慈欣，更被評(píng)價(jià)為具有“科幻氣質(zhì)”，有人說(shuō)：“他整個(gè)人和現(xiàn)實(shí)空間自然升起一種隔離?！?/p>

上臺(tái)領(lǐng)取西湖·類(lèi)型文學(xué)雙年獎(jiǎng)金獎(jiǎng)時(shí)，會(huì)場(chǎng)的一角里，很多“盜墓”粉絲擁堵著坐在臺(tái)下的評(píng)委南派三叔，索要簽名，一陣騷動(dòng)。而臺(tái)上的劉慈欣完全不為所動(dòng)，氣定神閑地緩緩道出：我覺(jué)得，我們當(dāng)下面臨的最大的不確定問(wèn)題，不是房?jī)r(jià)、教育或者醫(yī)療，而是外星文明的存在。他甚至向一個(gè)人大代表建議，做出一個(gè)外星人如果出現(xiàn)的緊急預(yù)案：如果，市民看到外星人或者外星飛船，是該聯(lián)系公安、軍隊(duì)，還是別的？這事被記者報(bào)道后，很多人當(dāng)笑話(huà)聽(tīng)，劉慈欣卻不，因?yàn)樗琴Y深科幻迷。

《三體》以其瑰麗雄奇的想象力征服了讀者。劉慈欣說(shuō)，他的經(jīng)歷并不有助于他寫(xiě)科幻小說(shuō)。他的經(jīng)歷簡(jiǎn)直太平淡：上學(xué)，工作，在基層工業(yè)部門(mén)，甚至三十年沒(méi)換過(guò)單位；寫(xiě)科幻小說(shuō)甚至難以體驗(yàn)生活，他覺(jué)得自己最大的體驗(yàn)不過(guò)是去參觀衛(wèi)星發(fā)射中心。說(shuō)到這時(shí)，他秀了秀他的手表——那是他參觀時(shí)獲贈(zèng)的禮物。但是，他覺(jué)得科幻迷大都有精神上的共同點(diǎn)，就是不喜歡平淡的生活。對(duì)科幻迷來(lái)說(shuō)，有錢(qián)、名利、成就依然是平淡的，他們覺(jué)得整個(gè)世界就是平淡的，他們需要新的、屬性完全不同的世界。他說(shuō)，也許是經(jīng)歷的匱乏，讓他有補(bǔ)充的欲望。

劉慈欣說(shuō)，類(lèi)型文學(xué)創(chuàng)作的過(guò)程其實(shí)和傳統(tǒng)文學(xué)創(chuàng)作沒(méi)什么兩樣。他喜歡在腦子里把大綱、細(xì)節(jié)等長(zhǎng)篇的內(nèi)容都想好?！拔蚁氲煤苈瑢?xiě)得很快。”想內(nèi)容的時(shí)候，他喜歡走路，一走就是好幾個(gè)小時(shí)?！度w》前前后后花了差不多四年時(shí)間寫(xiě)成，大部分時(shí)間花在“想”上。

談及類(lèi)型文學(xué)的處境，劉慈欣說(shuō)自己一直稱(chēng)科幻文學(xué)是在沉沒(méi)的船上揚(yáng)起的風(fēng)帆，意指包括科幻在內(nèi)的整個(gè)敘事文學(xué)，在讀圖時(shí)代，都在衰落。主流文學(xué)作品，背后有著龐大的學(xué)院派評(píng)論體系，如果作品沒(méi)有銷(xiāo)量，也能靠著這種評(píng)論體系生活和生存；而類(lèi)型文學(xué)作品則只能靠市場(chǎng)和讀者，如果市場(chǎng)和讀者不買(mǎi)賬，作者群就難以培養(yǎng)。但他認(rèn)為類(lèi)型文學(xué)沒(méi)必要去獲得主流文學(xué)的承認(rèn)，因?yàn)橹髁魑膶W(xué)的邊緣化比類(lèi)型文學(xué)更為迅速，而且從某種意義講，類(lèi)型文學(xué)與純文學(xué)沒(méi)必要誰(shuí)向誰(shuí)靠攏，而應(yīng)該各自發(fā)力，真誠(chéng)創(chuàng)作。