在話劇《霧蒙山》中飾演王紅的一些體會

陳立君

這是一個“父債子還”的故事，在一群生者對一個死者的叩問下，掀開了那段不堪回首，令人心碎的歷史往事。

話劇《霧蒙山》講述的是改革開放前后，中國農(nóng)村的整個變化過程，寫了兩代基層干部的不同命運、不同思想、不同生存狀態(tài)以及不同的追求和選擇。我在這部戲中飾演了男主人公張春山的妻子王紅，我“丈夫”的父親是村里的老支部書記張松。

在那個“以階級斗爭為綱”的年代里，老村支書張松欠下了一筆又一筆的人情債，深深地傷害了鄉(xiāng)親們的感情。他堅決執(zhí)行上級的指示，蠻橫地將有所謂“作風問題”的大隊長韓東的脖子上掛了雙破鞋滿大街游行。他為了“割資本主義的尾巴”，把進城干了幾天泥瓦匠活的村民趙大友批斗了三天三夜，致使趙大友媳婦擔驚受怕而上吊自殺。他為了“路線方針”的正確，粗暴地逼迫自己的兒子斷絕和富農(nóng)女兒的戀愛關(guān)系。他為了怕村民“戳脊梁骨”，硬是退掉了成績優(yōu)秀女兒的上大學和招工指標，從而斷送了一個青年人的夢想，最終使女兒患上了“自閉癥”。就是這樣一個對自家人也沒手軟的村支書，一輩子連公家的一個米粒、一個秫秸也沒拿過，臨死的時候連看病抓藥的錢還是從村信用社借的。

他響應上級號召“戰(zhàn)天斗地奪高產(chǎn)”，沒日沒夜地修了四百畝“大寨田”。可以說是把一輩子都奉獻了的村支書卻和鄉(xiāng)親們結(jié)下了了至死也解不開的疙瘩。出殯那天鄉(xiāng)親們還要“劫靈”，硬是要兒子下跪道歉，否則就“停靈”三天。

在老支書和村民的身上深深地烙著那個時代的印記。粗暴、蠻橫、無理，人和人之間的關(guān)系要以階級來劃分，可這就是那段歷史的縮影。作為生活在這個家庭里的兒媳婦，主人公張春山的妻子，王紅更是體會了那段歲月的艱難。公公死后，丈夫外出打工，村民們更是把所有的怨恨都發(fā)泄到了這個女人的身上。她在外忍受著村民的各種刁難，在家里還要照顧年邁的婆婆和有病的小姑，忍辱負重，默默地撐起一個殘破的家。

“歷史的錯就讓我爹一個人背嗎？不公平，”這是兒子張春山最強有力的吶喊。是啊，歷史的錯又怎該讓一個村支書來背負，老支書張松又何嘗不是那段歷史的犧牲品。

離家十年的兒子張春山帶著對家鄉(xiāng)的摯愛和眷戀回到了生養(yǎng)他的小山村，也帶著改革開放的美好愿望。他帶領(lǐng)廣大村民修建板栗園，建立果品加工場，組織富余的勞動力進城打工。鄉(xiāng)親們富裕了，但留在心里的疙疙瘩瘩什么時候才能解開呢？新的村支書張春山自己掏錢給大家裝閉路電視，提著酒菜給他爹當年整過韓東大叔賠禮道歉，給曾經(jīng)劫過他爹靈的趙大友張落成家，給過去的戀人看病抓藥。就是這樣一個看似窩囊的新村支書，用生活中的點點小事慢慢地融化鄉(xiāng)親們多年埋在心底的堅冰。在男主人公身旁，王紅的語言不多，但是我通過揣摩人物性格，覺得這是非常合適的，生活的磨難并沒有壓垮這個堅強的女人，她隱忍、寬容，支持著一直沒有忘記舊情人的丈夫。這就是一個典型的那個時代的好媳婦的代表，她們吃苦耐勞、逆來順受，總是默默承受著一切生活的苦難。

在塑造王紅這個角色的時候，我在導演的要求下，從外部形象入手，開始漸漸走進了人物的內(nèi)心。這是一個表面膽小卻堅強、凡事不敢張揚的女村婦女。所以，在形體上，她一定是蜷曲著，頭是不敢抬起來的，說話也不敢大聲，對婆婆的要求也絕對順從，對小姑的照顧則體現(xiàn)了她骨子的純樸善良。

通過對人物內(nèi)心不斷地挖掘和外部形象的塑造，我深深體會到了那個時代的扭曲和活著的艱難?！绑@蟄一離土，春風地氣通?！比诵呐?，世道就順了?！鹅F蒙山》巧妙地運用了兩代人對人對事的不同態(tài)度折射出偉大的人文關(guān)懷。新一代的支書也比老一代的更知道自由、民主、人性的全面發(fā)展。

但歷史就是歷史，是有烙印的，是不能忘卻，也不應該忘卻的。《霧蒙山》的尾聲，那個有自閉癥女兒的出現(xiàn)是那段歲月無論如何也抹不去的傷痕，更應該令我們活在當下的人知道如何面對歷史，面對未來，在不斷發(fā)展和進步的現(xiàn)代文明中反思。 【責編 張景賢】