當(dāng)代水墨的拍場(chǎng)動(dòng)作

當(dāng)代水墨自2012年嘉德等拍賣行推出水墨新世界專場(chǎng)后備受學(xué)術(shù)、展覽、拍賣等各方面的關(guān)注和熱議。當(dāng)代水墨曾一度被邊緣化，隨著學(xué)術(shù)界的研究、拍賣公司的挖掘、展覽的推介，及商業(yè)運(yùn)作，影響力擴(kuò)大，目前已成為拍賣行力推的重要拍賣品類，其市場(chǎng)價(jià)格規(guī)律及市場(chǎng)前景如何呢？

從學(xué)術(shù)和市場(chǎng)兩方面界定，當(dāng)代水墨主要涵括了以筆墨為表達(dá)手段結(jié)合當(dāng)代藝術(shù)元素表現(xiàn)當(dāng)代文化精神的多元化創(chuàng)作，除書畫作品形式之外，還包括裝置、影像、新媒體藝術(shù)（水墨與新媒體技術(shù)結(jié)合）等藝術(shù)形式。當(dāng)代水墨在現(xiàn)代水墨的基礎(chǔ)上進(jìn)行了一定的革新和發(fā)展，而由于不同水墨藝術(shù)家的藝術(shù)思想和觀念不同，從而形成了表現(xiàn)性水墨、都市水墨、抽象水墨、觀念水墨、新人新水墨等各板塊百家爭(zhēng)鳴的景象。

作為新興的市場(chǎng)拍賣熱點(diǎn)，當(dāng)代水墨拍賣市場(chǎng)尚處于起步階段。據(jù)雅昌藝術(shù)市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心（AMMA）數(shù)據(jù)顯示，當(dāng)代水墨藝術(shù)家的作品上拍量相對(duì)不多，大都在百件左右；作品價(jià)格主要集中在10萬元左右，高價(jià)作品在100萬至600萬之間，例如婁正綱的最高價(jià)作品為575萬元，谷文達(dá)的最高價(jià)拍品價(jià)位為323.57萬元。盡管如此，當(dāng)代水墨的市場(chǎng)關(guān)注度比較高，谷文達(dá)、李津、李孝萱、劉慶和、田黎明、婁正綱、張羽、楊詰蒼、劉子建、李華弌、王天德、邱志杰、仇德樹、魏青吉、徐華翎、郝量等藝術(shù)家作品備受藏家青睞。嘉德2012年春、秋拍推出的“水墨新世界”專場(chǎng)成交率均在88%以上，并且在作品高價(jià)及作品均價(jià)上有所突破：2012年春這一專場(chǎng)上拍53件，成交49件，成交率為92.45%，成交總額為1，380.44萬元，徐累2011年創(chuàng)作的《夜中晝》（鏡心）以149.5萬元的高價(jià)摘得本專場(chǎng)的桂冠；而在同年秋拍中，雖然成交率下降了3.82%，但44件上拍作品共創(chuàng)造了1，736.85萬元的總成交額，作品單價(jià)也由春拍的28.17萬元/件上升至44.53萬元/件，并且最高價(jià)作品為以575萬元成交的婁正綱的《自然S3》（鏡心）。此外，北京榮寶推出的“新人新水墨專場(chǎng)”、“新水墨專場(chǎng)”也取得了不錯(cuò)的拍賣成績(jī)，成交率由2012年春拍的69.49%提升至2012年秋拍的84.21%，作品單價(jià)由5.07萬元/件提升至7.32萬元/件。

當(dāng)代水墨的市場(chǎng)表現(xiàn)

谷文達(dá)，作為中國(guó)實(shí)驗(yàn)水墨的先導(dǎo)，他的水墨實(shí)驗(yàn)主要圍繞“文字圖像”、“文化語言”和“生物材料”三項(xiàng)觀念課題展開，在中國(guó)當(dāng)代水墨史上具有重要的推動(dòng)作用。據(jù)雅昌藝術(shù)市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心（AMMA）不完全統(tǒng)計(jì)，截止2013年4月17日，谷文達(dá)作品共上拍121件，成交81件， 成交總額為2，778.91萬元人民幣。其作品最早在2002年進(jìn)入拍賣市場(chǎng)，作品《無題》以6.97萬元人民幣在香港佳士得成交。谷文達(dá)的作品拍賣價(jià)位相對(duì)不高，主要集中在10萬至50萬之間，過百萬的作品僅有4件，最高價(jià)作品為創(chuàng)作于1986年的《兩種文化形態(tài)雜交的戲劇性C1-C3（三件）》，2012年4月在香港蘇富比以323.57萬元人民幣（398萬港元）成交。

表現(xiàn)性水墨是當(dāng)代水墨的重要類型之一，是藝術(shù)家通過水墨語言主觀反映自己對(duì)當(dāng)下社會(huì)的感悟及生活寫照的水墨作品。李津、李孝萱、王彥萍等為這一藝術(shù)風(fēng)格形式的重要代表。作為當(dāng)代水墨的領(lǐng)軍人物之一的李津，其創(chuàng)作的水墨長(zhǎng)卷《李津 · 今日 · 盛宴》曾一度引起社會(huì)的高度關(guān)注。其作品自2005年進(jìn)入拍賣市場(chǎng)，至今已有182件作品上拍，成交146件，成交總額為1，587.55萬元；其高價(jià)作品為2008年4月28日中國(guó)嘉德推出的《花山肉海圖》（2007年作，鏡心），成交價(jià)為134.4萬元。50萬至100萬之間的作品共有5席，其中今春于香港蘇富比上拍的《情歌》以75.19萬元人民幣位居藝術(shù)家個(gè)人作品拍賣TOP榜第二。10萬至50萬的作品有36件，1萬至10萬為藝術(shù)家拍賣作品的主要價(jià)格區(qū)間，共有89席。

李孝萱的作品集中體現(xiàn)出一種城市心象，通過或荒誕、或樸拙的形象，著力刻畫當(dāng)代人的精神世界和生活圖景。郎紹君先生也評(píng)價(jià)到，“畫家對(duì)生與死、人界與冥界、善與惡的直感幻化為城市景觀—樓房、街道、棲息于四角天空下的眾生相，包括比例正常的人物，也偏離了正常的感覺和準(zhǔn)則。”藝術(shù)家這種強(qiáng)烈的表現(xiàn)水墨作品也得到了社會(huì)很多人的共鳴，同時(shí)也受到眾多藏家的追捧。截止目前，李孝萱作品共上拍了426件，成交315件，作品總額為2，593.54萬元。盡管藝術(shù)家的上拍數(shù)量在當(dāng)代水墨藝術(shù)家中相對(duì)較多，但其作品價(jià)位較低，作品主要在千元至萬元之間，這一比例占總成交作品的76.83%，10萬至50萬的作品占比為21.59%，百萬級(jí)的作品僅有1件，為2012年12月中貿(mào)圣佳推出的《山的這邊和那邊》（鏡心），成交價(jià)為105.8萬元。同時(shí)雅昌指數(shù)顯示，目前藝術(shù)家作品均價(jià)為2.33萬元/平方尺。

都市水墨藝術(shù)主要是以都市人們的具體生活和生活空間環(huán)境為主要背景，表達(dá)藝術(shù)家的精神狀態(tài)和生活習(xí)慣。作為都市水墨的代表藝術(shù)家，劉慶和從20世紀(jì)90年開始不斷探索都市水墨創(chuàng)作，主要以人物畫創(chuàng)作為主。范迪安評(píng)價(jià)道：他筆下形形色色的人物既有在日常生活景象中的“常態(tài)”，更有超越日常狀態(tài)數(shù)據(jù)神經(jīng)末梢才能夠觸知的“異態(tài)”。在創(chuàng)作上獲得重要成績(jī)的劉慶和，在藝術(shù)市場(chǎng)中也找到了自己的位置：作品自2004年入拍以來，目前已推出169件，成交115件，總成交額為1，115.04萬元，目前僅有2008年11月在嘉德上拍的《風(fēng)景二十一》（鏡心，2001年作，成交價(jià)為134.4萬元）1件作品在百萬以上，其作品主要集中在5萬至10萬之間。

田黎明可謂當(dāng)代水墨藝術(shù)家中上拍數(shù)量最多、作品成交額最高的藝術(shù)家之一，自1996年首幅作品《秋陽》（鏡心）在中國(guó)嘉德上拍以來，目前共有1，479件作品上拍，成交1，023件，拍賣總額為2.17億元人民幣。盡管其作品入市相對(duì)較早，百萬級(jí)以上作品相對(duì)較多，但其作品跨越百萬大關(guān)在2011年才得實(shí)現(xiàn)，并且作品主要價(jià)格區(qū)間集中在10萬至50之間，這一區(qū)間的作品共有408件，成交額為9，404.24萬元人民，占總成交額的43.26%；而百萬級(jí)以上的作品有30件，成交總額僅為4，698.57萬元，占總成交額的21.61%。此外，50萬至80萬的作品也是藝術(shù)家市場(chǎng)重要的支撐力量，80件作品共成交了5，357.75萬元，占比24.64%。

抽象水墨藝術(shù)家婁正綱，在當(dāng)代水墨市場(chǎng)中其作品市場(chǎng)價(jià)格和單價(jià)相對(duì)較高：12件成交作品中，成交總額為2，263.87萬元，百萬級(jí)以上的作品共有10件，最高價(jià)作品為575萬元；作品單價(jià)和均價(jià)較高，單件均價(jià)為188.66萬元/件，雅昌指數(shù)顯示其作品均價(jià)為9.86萬元/平方尺。而同為抽象水墨的代表張羽，其作品最高價(jià)僅為132.25萬元，為2011年12月17日上海泓盛推出的《指印 2004.2-1》，“指印”為藝術(shù)家水墨實(shí)驗(yàn)的重要探索，張江當(dāng)代美術(shù)館館長(zhǎng)李旭評(píng)論為這既是對(duì)傳統(tǒng)筆墨工具的進(jìn)一步反叛，也是對(duì)繪畫基本觀念的顛覆。目前，張羽的作品共有40件，成交29件，成交總額為686.89萬元，作品單價(jià)為23.69萬元/件，遠(yuǎn)低于婁正綱的作品均價(jià)。劉子健的上拍作品數(shù)量也比較少，僅有12件，作品高價(jià)更低，為19.37萬元。

王天德、邱志杰、仇德樹、宋冬等觀念水墨藝術(shù)家作品在2000年之后進(jìn)入拍賣市場(chǎng)，但由于2012年之前當(dāng)代水墨一直沒有引起市場(chǎng)較大的關(guān)注，故藝術(shù)家水墨市場(chǎng)仍處于開拓階段。目前，該藝術(shù)群體的作品上拍量不多、市場(chǎng)價(jià)位較低：王天德作品共上拍25件，成交15件，總成交額僅為112.05萬元，最高價(jià)作品僅為17.33萬元（2011年11月28日天成國(guó)際上拍的《數(shù)碼 No11-MHG007》）；邱志杰共推出67件攝影、油畫、水墨等作品，其中水墨作品有24件，創(chuàng)作于1999年的《唐詩(shī)十首（十件）》（立軸）以38.95萬元位居目前藝術(shù)家拍賣高價(jià)首位；仇德樹百萬以上的作品和50萬至100萬的作品均僅有1件，2008年11月11日中國(guó)嘉德上拍的《裂變—山水思?！罚ㄧR心，2006-2008年作）以123.2萬元位居藝術(shù)家拍賣首位，10萬至50萬的作品數(shù)量最多，共有16件。

魏青吉、徐華翎、郝量等為新銳水墨藝術(shù)家（70后藝術(shù)家）的代表，在市場(chǎng)板塊的輪動(dòng)中，市場(chǎng)新的審美需求和文化呈現(xiàn)，使這一批藝術(shù)家在市場(chǎng)中被認(rèn)知，并逐漸形成自己的收藏圈。魏青吉作為入市較早的新水墨藝術(shù)的重要代表，他把流行的拓印、拼貼、白粉，及鉛筆的刺痕、噴漆等手段融會(huì)貫通，表現(xiàn)藝術(shù)家對(duì)生活的體驗(yàn)和感悟。截止目前，作品共上拍17件，成交12件，總成交額為155.33萬元人民幣。其最高價(jià)作品為2010年12月2日在北京保利以39.2萬元成交的《勞動(dòng)最光榮》（2008年作）。徐華翎作為這一板塊的另一代表，她作品2004年首次在北京華辰上拍至今，共推出39件拍品，成交36件，成交率高達(dá)92.31%，成交總額為551.51萬元，單品均價(jià)為15.32萬元/件，最高價(jià)作品為2013年3月23日中國(guó)嘉德推出的《香》（鏡心）。郝量?jī)H有3件作品上拍，最高價(jià)作品為北京匡時(shí)上拍的《思維的兩極》（鏡心），成交價(jià)為43.7萬元。雖然青年水墨藝術(shù)家的作品價(jià)位相對(duì)較低，但已經(jīng)引起市場(chǎng)的關(guān)注，在當(dāng)代水墨備受關(guān)注的今天這些藝術(shù)家的作品市場(chǎng)將迅速拓展。

盡管中國(guó)當(dāng)代水墨逐漸成為市場(chǎng)的熱點(diǎn)，但整體市場(chǎng)價(jià)位較低，這主要與當(dāng)代水墨長(zhǎng)期被市場(chǎng)忽視的歷史原因所導(dǎo)致的，當(dāng)代水墨的創(chuàng)作風(fēng)格和樣式使其處于水墨藝術(shù)和當(dāng)代藝術(shù)夾縫中。此外，當(dāng)代水墨藝術(shù)缺乏學(xué)術(shù)的梳理和積累，也是其市場(chǎng)失位的重要原因。

當(dāng)代水墨的市場(chǎng)前景

中國(guó)當(dāng)代水墨繼續(xù)升溫，這是毋庸置疑的事實(shí)。除了各家拍賣行積極備戰(zhàn)，各種當(dāng)代水墨展覽也紛紛扎堆推出。中國(guó)嘉德除了在內(nèi)地推出水墨專場(chǎng)外，今年3月份還在香港推出了“香港水墨”專場(chǎng)，25件作品成交22件，總成交額為590.99萬元人民幣，呂壽琨1972年創(chuàng)作的《禪畫-荷花》（鏡心）以59.95萬元奪得本專場(chǎng)頭魁。國(guó)際拍賣行也把目光投向了這一領(lǐng)域，佳士得在紐約首次私人洽購(gòu)的展覽 “閱墨—中國(guó)當(dāng)代水墨畫展”，共推出劉國(guó)松、李華弌、徐冰、楊詰蒼等9位當(dāng)代藝術(shù)家的25件作品；蘇富比舉辦的“SHUIMO水墨：中國(guó)當(dāng)代水墨展售會(huì)”也在其自營(yíng)畫廊中舉行，集合了蔡小松、谷文達(dá)、李津等14位藝術(shù)家的45件水墨作品。

正是在市場(chǎng)和學(xué)術(shù)雙重推動(dòng)下，中國(guó)當(dāng)代水墨將成為市場(chǎng)新的價(jià)值增長(zhǎng)點(diǎn)。主要原因在于：一、符合當(dāng)下時(shí)代審美趣味。當(dāng)代水墨在創(chuàng)作形式上賦予水墨和當(dāng)代的雙重語言特性，而在精神上更多保留了中國(guó)文化的精神內(nèi)涵，在民族認(rèn)同感和時(shí)代感方面更加符合當(dāng)代人們的審美趣味，尤其是青年藏家的收藏趣味；二、市場(chǎng)中新資源挖掘的需求，目前原有的拍賣板塊資源緊缺，爭(zhēng)奪更加激烈，為了開拓和爭(zhēng)奪市場(chǎng)，拍賣行在積極尋求有市場(chǎng)潛力的拍賣品類；三、作品市場(chǎng)價(jià)位相對(duì)較低，拍品充裕。當(dāng)代水墨制作成本低，創(chuàng)作周期短，為這一市場(chǎng)發(fā)展提供了重要的可持續(xù)資源。四、收藏家多樣化，由于當(dāng)代水墨富有的雙重特性，不僅適合大眾的口味，也符合中西方收藏家的口味。此外，學(xué)術(shù)界的梳理及解讀，也是推動(dòng)這一市場(chǎng)發(fā)展的原因之一。（雅昌藝術(shù)市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心AMMA）