現(xiàn)代工業(yè)材料在創(chuàng)作中心的運(yùn)用

郭志磊 陳遠(yuǎn)方

摘要：雕塑是離不開各種各樣的材料，可以說，雕塑的發(fā)展是伴隨著雕塑材料的進(jìn)步而進(jìn)步的，雖說一般情況下材料只是一種制作媒介，但是人們對材料的探索和對加工工藝掌握的過程，也是雕塑的制作、形式和審美發(fā)展的一個過程。

關(guān)鍵詞：雕塑 材料 制作工藝 創(chuàng)作運(yùn)用

雕塑是造型藝術(shù)的一種，又稱之為雕刻。是用雕、塑、刻這三種制作方法的總稱。是指用各種可以塑型的材料或者可以雕或可以刻的硬質(zhì)材料，通過人工或者機(jī)器加工制作出具有一定空間的可視、可觸的藝術(shù)形象，借成型作品來反映社會生活或者表達(dá)藝術(shù)家的審美情感、審美理想、審美感受的一門藝術(shù)，它與繪畫、工藝美術(shù)、建筑并稱為造型藝術(shù)。

雕塑的產(chǎn)生和發(fā)展與人類的生產(chǎn)活動緊密相連，同時它又受到各個時代宗教信仰、哲學(xué)文化等社會意識形態(tài)的直接影響。在人類還處于幾千年前的舊石器時代時，就出現(xiàn)了原始石雕、骨雕等。雕塑是一種比較永久性的藝術(shù)，古代許多事件經(jīng)過歷史長河的沖刷早已蕩然無存，歷代的雕塑遺產(chǎn)在某種意義上成為人類的歷史，同時也成為了對古史的一種考證和見證。傳統(tǒng)的思想觀念認(rèn)為雕塑是可視的、可觸的、靜態(tài)的三維物體，隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展和人們觀念的改變，在現(xiàn)代藝術(shù)中出現(xiàn)了反傳統(tǒng)的動態(tài)雕塑、聲光雕塑和軟雕塑等。隨著人類時空觀的改變，使得雕塑藝術(shù)能夠往更高的層次上認(rèn)識和表現(xiàn)世界，而隨著科技的飛速發(fā)展，各種工業(yè)材料的出現(xiàn)，也將推動著雕塑往更多層次、更多形態(tài)的領(lǐng)域發(fā)展。

現(xiàn)代工業(yè)材料大體上可以分為兩大類，一類為金屬類材料，另一類為非金屬類材料。金屬材料是指金屬元素或以金屬元素為主構(gòu)成的具有金屬特性的材料的統(tǒng)稱。而非金屬材料由非金屬元素或化合物構(gòu)成的材料。隨著生產(chǎn)和科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，人類以天然的礦物等為原料，制造和合成了許多新型非金屬材料，如合成橡膠、合成樹脂等。這些非金屬材料因具有各種優(yōu)異的性能，為天然的非金屬材料和某些金屬材料所不及，從而在近代工業(yè)中的用途不斷擴(kuò)大，并迅速發(fā)展。

雖然這些工業(yè)材料與傳統(tǒng)的雕塑材料本身并未發(fā)生根本性聯(lián)系，但由于雕塑家們在表達(dá)方式上的轉(zhuǎn)變以及追求個性化語言，導(dǎo)致了對這些工業(yè)材料的使用上產(chǎn)生了無限可能性，所使用的材料可以說是面面俱到，正像意大利藝術(shù)家安貝爾多·波菊尼在1912年4月所發(fā)表的《未來主義雕塑的技術(shù)宣言》上所講：“雕塑家只能運(yùn)用一種素材的觀點(diǎn)，我們已無條件地予以否定。雕塑家為了適應(yīng)造型的內(nèi)在必要性，在一件作品中，可以同時使用二十種以上的材料。”

在雕塑的制作工藝中，鑄造是人類掌握比較早的一種金屬熱加工工藝，已有將近6000年左右的歷史。中國約在公元前1700年至公元前1000年間就已經(jīng)進(jìn)入了青銅器鑄造業(yè)的全盛期，在工藝方面已經(jīng)達(dá)到一個相當(dāng)高的水平。焊接是被焊工件的材質(zhì)，通過加熱或加壓或兩者并用，并且用或不用填充材料，使工件的材質(zhì)達(dá)到原子間的建和而形成永久性連接的工藝過程。在當(dāng)代中國，金屬焊接雕塑的興起是在20世紀(jì)80年代，起步比較晚，而在西方，其金屬焊接雕塑的發(fā)展歷史也許從立體主義開始至今也不到百年。畢加索是金屬焊接的典型，早在1928年，畢加索就開始對雕塑感興趣，1930年左右，他在雕塑家岡查列茲的技術(shù)幫助下，制作完成了金屬焊接構(gòu)成的作品。而岡查列茲自己也從事同樣的雕塑創(chuàng)作，正是由于他努力的探索，直接用焊接鐵件完成了雕塑的創(chuàng)作，開始了雕塑上用鐵的新時代，標(biāo)志著“作為現(xiàn)代雕塑主要手段的直接焊接金屬雕塑”的問世。

金屬焊接的藝術(shù)性一般情況下體現(xiàn)在一些工業(yè)焊接的失敗操作之中，但是在雕塑家那里就可以出現(xiàn)在雕塑創(chuàng)作上，以增添作品的趣味性。在焊接雕塑作品的過程中， 割痕和焊縫不是作為一種技術(shù)加工的疤痕被動地存在，而是以一種及其精彩表現(xiàn)語言加以體現(xiàn)的。一件焊接雕塑作品，粗的焊縫裸露在雕塑作品的表面，各種不規(guī)則的割痕也變成了藝術(shù)家優(yōu)美的藝術(shù)語言。在很多情況下，由于焊接雕塑所追求的粗糙質(zhì)樸的風(fēng)格， 瑕疵也大多、金屬的銹蝕都是根據(jù)作品的需要特意保留，因此，在焊接雕塑中常?？梢愿杏X到一種非雕琢的、原始的美。

雕塑家在藝術(shù)作品中使用的材料，必然會對其技法，創(chuàng)作的觀念產(chǎn)生影響，因此研究材料是否有利于與觀念形成的方式產(chǎn)生影響，甚至產(chǎn)生多大影響，怎么樣來影響都是一個相當(dāng)重要的課題。雕塑藝術(shù)家們通過在創(chuàng)作過程中的摸索來思考如何去挖掘材料在雕塑表現(xiàn)中所能體現(xiàn)的更深層的含義，透過材料表面的意義，來研究材料在雕塑中所能體現(xiàn)的意義，以及如何通過空間與形式的轉(zhuǎn)換帶來新的視覺效果。

所有的材料本身所帶來的觀念與這些材料在雕塑創(chuàng)作中心的運(yùn)用所帶來的觀念是有所不同的，因?yàn)閷⒉牧显诘袼苤羞\(yùn)用能夠帶來了思想的上的升華，從中傳達(dá)出不同的信息，不同創(chuàng)作者的內(nèi)心體驗(yàn)和心理感受。工業(yè)材料從不同的角度、不同的層面，不同的方法進(jìn)行深層次的挖掘，從實(shí)踐和探索中發(fā)現(xiàn)材料的意義、審美價(jià)值，以及在雕塑作品中所傳達(dá)出來的思想，這些對雕塑創(chuàng)作來說都是很重要的。

從當(dāng)代的雕塑作品可以我們可以看出，雕塑藝術(shù)家們對工業(yè)材料語言不是很主觀的去理解，而是從本身的物理性、客觀的對材料進(jìn)行深入的了解。由于人們觀念的轉(zhuǎn)變，材料的運(yùn)用方式也變得更加多元化，視覺效果和沖擊力也更為豐富和新穎。人們對材料觀念得轉(zhuǎn)變，使得材料從本質(zhì)性上提升到了一個高度，材料也從雕塑創(chuàng)作中比較次要的地位上升到不可忽視的地位。

我們可以說，工業(yè)材料是可以說話的，他能夠傳達(dá)出作者的思想感情、時代背景、親身體會以及作者的心理感受。

注釋：本項(xiàng)目得到西南民族大學(xué)2012年研究生創(chuàng)新型科研項(xiàng)目資助。

參 考 文 獻(xiàn)：

[1]王子云.中國雕塑藝術(shù)史[M].北京：人民美術(shù)出版社，1988.

[2]譚勛.雕塑綜合材料教學(xué)[M].石家莊：河北美術(shù)出版社，2005（7）.