紀實攝影師大衛(wèi)·錢塞勒

他以拍攝令人感傷的狩獵照片而聞名，不過通過我們的訪談你將發(fā)現(xiàn)，這位頂尖的紀實攝影師可不僅僅是一位說教者。

《影像視覺》創(chuàng)刊以來發(fā)表過最具爭議的一張照片也許就是大衛(wèi)·錢塞勒在非洲拍攝的一名美國女孩與她剛獵獲的白紋牛羚的合影。這張照片曾經(jīng)引起過許多人的爭論——一些讀者認為照片以一種“積極的”方式展現(xiàn)了狩獵運動，而多數(shù)人則指責作品將他們眼中的一種血腥運動進行了美化。這就是大衛(wèi)·錢塞勒，一個生活于南非的英國人，用他的雙眼見證著這種人與自然的“沖突”。

自從移居到非洲后，他越來越關注人類和野生動物之間的沖突，他的最新專著《獵人》正探討了人類和動物、狩獵者和獵物之間的復雜關系?！拔遗臄z這些作品并不是出于贊成或者反對狩獵的意圖；我只是單純地想紀錄下那里發(fā)生的事情?！贝笮l(wèi)解釋道，“這是關于人類與野生動物沖突的另一個例子，一場蓄勢已久的沖突。這些作品記錄了合法的旅游狩獵，既不是為了食物也不是偷獵，只是一種運動。這些拍攝對象對我有很強的吸引力，因為作為一名紀實攝影師，我對人類本身的行為以及他們和周圍環(huán)境的關系很感興趣。在非洲的機場總能看到全副狩獵裝扮的游客，正是這一點最初激起了我的興趣。為了進入‘獵人的世界我花了很長一段時間，可以說一拉開這方帷幕，我就確信自己將駐足良久。”

戰(zhàn)爭的創(chuàng)傷

隨著大衛(wèi)越來越深入“獵人”和所謂的“野生動物產業(yè)”，他就越來越為之著迷?！斑@里上演的是一場戰(zhàn)爭，而野生動物是主要的受害者。”非洲的偷獵行為，尤其是針對象牙和犀牛角的偷獵，已經(jīng)遠遠超出當?shù)氐男枨蟆，F(xiàn)在的偷獵已經(jīng)成為由軍隊操作的國際性商業(yè)。”大衛(wèi)說道，“回溯到2008年，中國和日本從博茨瓦納、南非、納米比亞、津巴布韋這些國家一次性購買了108噸庫存的象牙。這樁交易的初衷是使大量象牙充斥著整個市場，導致其價格下降、需求減弱，最終減輕偷獵的壓力。這一行為受到了TRAFFIC和WWF這兩個動物保護組織的支持，但最終事與愿違?！斑@開閘泄洪般地刺激了人們對于象牙的興趣。像中國這樣的國家對象牙和犀牛角的巨大需求，使得全副武裝的團隊從諸如索馬里等邊境地區(qū)進入肯尼亞，用軍用級別的武器將獸群趕出來。這些團體用販賣得來的錢購買更多的武器，為周邊國家的武裝沖突買賬?！?/p>

雖然大衛(wèi)和反偷獵組織一同努力向人們昭示這些屠殺者所帶來的危害，但他害怕情況會越來越糟?！拔宜茏龅木褪怯涗浵逻@些大規(guī)模偷獵帶來的后果，當然，如果我的照片能對改變現(xiàn)狀有所幫助就再好不過了?！?/p>

更近一點

大衛(wèi)的另一個拍攝動機就是能夠更接近他的拍攝對象，而這在傳統(tǒng)的野生動物攝影中是不那么容易做到的?！拔矣憛挾阍谝恢чL焦鏡頭背后在很遠的距離拍攝。這聽起來可能有點附庸風雅，但是我希望和我的拍攝對象有所交流，這個對象可能是一只死去的犀?；蛘叽笙螅部赡苁莿倓倸⑺浪哪莻€人。我曾經(jīng)做過體育攝影師，不過我實在不喜歡那種端著長焦鏡頭、杵在邊線遠遠地進行拍攝的感覺?！迸臄z全副武裝的偷獵大軍聽起來是一件很危險的事情，不過大衛(wèi)對這種危險并不在意?！翱隙〞袎那闆r出現(xiàn)，不過起碼我不是在敘利亞的戰(zhàn)火之中。我們每個人在每天的生活中都會冒險……我很執(zhí)著地相信我在做的事情并且要讓人們清醒地意識到這些危險的存在?！痹趶目咸厮囆g與設計學院學習廣告和編輯攝影之后，大衛(wèi)開始了他在一家體育攝影機構的工作，他最初的工作之一就是沖洗和編輯那些當天最好的底片?！斑@種工作看起來很瑣碎，不過我能通過它接觸到很多非常棒的照片，這是一個很好的學習過程。就像我之前說的，我后來也成了一個體育攝影師，但拍過無數(shù)次英格蘭足總杯和溫布爾頓公開賽之后你就會覺得無聊了，這就是我開始將自己的業(yè)務拓展到紀實攝影和藝術攝影領域的原因。在我剛開始拍的時候，我并未嘗試有意識地發(fā)展自己的風格。是攝影的美麗引導著我；它包含著許多的可能，能將你引至無限可能的方向。不過對我來說我要決定什么是自己喜歡的，什么是能夠吸引我的——這最終將我引向了非洲，也就是我現(xiàn)在的工作?！痹鴮Υ笮l(wèi)的作品產生過影響的包括一些很知名的攝影師，比如大衛(wèi)·貝利，詹姆斯·納切威，唐·麥卡林和彼得·貝爾德——一位拍攝非洲瀕臨滅絕物種的杰出攝影師。維多利亞時代的動物畫家埃德溫·蘭希爾（因其作品格蘭皇而知名）也對他有很重要的影響，尤其是他的《野獸》系列作品。

展開爭論

大衛(wèi)曾得過很多攝影獎項，其中最高的一項榮譽應屬2012年的泰勒維辛肖像獎（見影像背后）。那么得到這項著名的獎項后有什么變得不一樣了呢？

“它對我的形象有很大的提升，不過對我的照片來說沒產生什么不同?！贝笮l(wèi)這樣說道，“我開始收到非常多的郵件——有些人稱贊我用一種積極的方式呈現(xiàn)了狩獵，也有人因為我‘美化狩獵而詛咒我和我的家人。獲得這些攝影獎項激起了爭論，這也讓我和對狩獵持相對立場的兩方都有對話的機會?！?/p>

如之前所提到的，大衛(wèi)與反偷獵組織一起工作，而且他認為這是接近偷獵者的一種很好的方式（“這是一個很緊密的交易圈子，大部分人互相之間都認識。”他苦笑著說道。）那么他會因此為職業(yè)狩獵團體拍照嗎？“也許吧，如果他們給我機會接近新的人群和環(huán)境。但是我控制不了我的照片將被別人怎樣使用?！?/p>

交叉類型

隨著大衛(wèi)的專著《獵人》在2012年的發(fā)布，人們對他的照片關注度一下升高。那么他對于自己目前的項目是否有感到厭倦呢？是否有想法另尋他路呢？“一點也不?！彼f道，“我對自己作品的多樣性感到高興。我不僅僅用長焦鏡頭拍攝野生動物。我很幸運憑借《大象故事》得到了2009年的荷賽獎，因為《女獵人與雄鹿》得到了泰勒維辛肖像獎，還在去年得到了威立雅環(huán)境野生動物年度攝影師獎。當然也有藝術的一面存在于我的作品/項目當中……我的作品游走于幾種不同的類型之間?！?/p>

大衛(wèi)·錢塞勒的裝備

大衛(wèi)使用掃描儀將他用瑪米亞7中畫幅相機拍攝的底片進行數(shù)字化。他用Photoshop對照片進行暗房系統(tǒng)中的微調，比如校正白平衡。對于光線的使用，大衛(wèi)傾向于在非洲那些拍攝地點的環(huán)境光。有時他也會在拍攝中使用kino Flo光源。“它們比閃光燈的效果更自然?！彼f。

大衛(wèi)的攝影小貼士

大衛(wèi)的獨家紀實照片實用技巧

1.掌握技巧

技巧并不是關于設備本身，而是你如何使用它。

2.了解你的拍攝對象

嘗試去贊同你的拍攝對象，要保持禮貌。

3.靠腳去走

不要藏在長焦鏡頭背后。我喜歡旁軸相機，因為它們的鏡頭焦距通常比較短。

4.展現(xiàn)所有事物

以一種純粹的方式工作。展現(xiàn)整個場景和拍攝對象所處的環(huán)境。

5.計劃在先

投入足夠的時間，這樣你才能理解你的拍攝項目。我會全程跟隨獵人的狩獵過程。