夢想照進現(xiàn)實

話題背景

莎士比亞曾說過，一千個人眼中有一千個哈姆雷特。家，就是這樣一個既抽象又可無限具象的名詞。它不僅維系著家人之間的親情表達，是溫暖的避風港，而且不同的居所因使用者品味、修養(yǎng)及喜好的不同，在陳設及功用布局上也呈現(xiàn)出不同的觀感。

一般而言，業(yè)主的訴求很大程度上左右著設計師的藝術表達和專業(yè)思考，試想，若設計師轉而為自己設計居所，角色和訴求一定都將發(fā)生根本的轉換。近期，扎哈·哈迪德在倫敦的住宅見諸媒體報道，白色的建筑及室內設計，內置有休息及工作區(qū)，延續(xù)了扎哈·哈迪德的一貫風格。但在設計師本人看來，這并不是她心之所屬的家。她說，她一直期望能建造一座屬于她的房子，但她猜想，或許建構之后也不一定會住進去，就譬如“制造夢想者不見得就一定能擁有夢想”，極具悖論。

但任何人都會期待，夢想最終能照進現(xiàn)實。在我們的身邊，有很多設計師朋友都為自己建構了家。與為業(yè)主做設計相比，為自己設計似乎更富有挑戰(zhàn)和主動性。設計前期調研所涉及的風格定調、軟裝陳設、功能布局等部分，將轉向自身的審視，這樣，家的外延有可能出現(xiàn)更多樣的變化。同時，設計師憑借著對產業(yè)鏈的熟知度，有更多的便利去發(fā)揮自己的主動性，能將建筑、室內、軟裝陳設等統(tǒng)一規(guī)劃，減少返工時間和不必要的人力、物力的花費。在這樣看似便捷的前提下，身處藝術領域的設計師，該如何完善及考量性價比的問題，把控好審美與功能屬性？最終的居室成品，是否又真如設計師所愿，成為心靈的歸屬？……諸多問題，我們將通過本期話題的討論，與設計師們一起分享和探討。

本期，我們還給設計師出了一道題——若在松山湖邊擁有一塊1500米的空地，大家會如何設計自己理想中的家？設計師們紛紛繪制了“夢想之居”，揮灑出他們對未來生活的理解與憧憬。

家，在不同階段功能訴求也是不一樣的

現(xiàn)代裝飾雜志社：每位設計師擅長的領域不同，但今天討論的話題是設計師的家，我想每個設計師都有最深切的了解?！凹摇辈粌H僅是一間住所，更應該有設計理念的融入，是溫馨的代名詞，大家會用哪些關鍵詞來定義自己最理想的家？

葛亞曦：我覺得不同階段的訴求是不一樣的。對我而言，第一個家真的放了太多的希望，當時我有太太了，很難得有自己的空間，所以它承載了太多的訴求，比如家是不被干擾的，可以讓自己停留等等。再者，第一個家其實是在努力地構建未來的理想生活，對過去很多沒法實現(xiàn)的訴求想得過于復雜。但隨著時間的推移，現(xiàn)階段，我不再要求家是很有個性的，也不用體現(xiàn)個人的設計身份或品位。只要它符合一個訴求——能給自己提供安靜的空間。

潘旭強：每個階段都不一樣，我的第一個家在八卦嶺，是一間宿舍。當時買來是想做自己想要的方案，并不是為了有一個家。年輕的時候很喜歡買建筑空間很好的舊房子，改造完了再去售賣?，F(xiàn)在這個階段我會分開，在深圳有兩個居所，一個較遠，兩三百平方，周六日使用，講求功能性。另一處在公司旁邊，面積近一百平米，可以兼顧到上班的便利性，功能性的要求不是那么強。比如不考慮功能性的廚房，但對洗澡間、浴缸的要求比較高。

年輕的時候剛做方案會很想表達?，F(xiàn)在的房子反而講究自然，沒有必要硬做什么風格，比如你去國外旅游淘回來一些東西，慢慢堆砌成生活的故事，沒有所謂特定的格式。家與成長的每個階段都是密切相關的，等我年齡再大一點，可能工作量少一點，就可以做自己喜歡的，弄一個音樂室，和朋友玩玩音樂。

辛軍：跟剛剛兩位說的一樣，不同年齡段的需求確實是不一樣的。我第一個家的設計可以說有點瘋狂，植入當時還沒有的各種元素，喜歡比較有個性、張揚的東西，不太講究居家的功能。添了家庭成員之后，之前的房子不夠住，所以現(xiàn)在也在裝修新房子。我對新家的設想是，墻最好是純白，可以慢慢布置、添加，不是一下子做出漂亮的東西。隨著自己觀念的改變，我覺得不一定要呈現(xiàn)什么風格，你將在歐洲、意大利淘的面譜、玻璃制品等小東西慢慢放到新家里，它們本身也在統(tǒng)一風格之內。另外就是兼顧功能性，我還是比較贊同要有一個功能性強的廚房，回家做頓飯吃特別舒服。到現(xiàn)在，我覺得比較理想的家，是有一個比較大的花園，能讓我清清靜靜。

潘旭強：我買房子一般都帶有花園的，譬如買頂層送花園，會將綠化、景觀做得很好，因為生活還是要有能呼吸的地方。

現(xiàn)代裝飾雜志社：第一次置業(yè)，剛才聽潘總講挺有意思的，辛總第一次置業(yè)的居所在我們雜志上發(fā)表過，大家第一次置業(yè)都是在年輕的時候么？有沒有哪些印象深刻的趣事？潘旭強：我為了住著方便，買了八卦嶺的房子，是樓頂送花園，原本設想可以種點植物，晚上燒燒烤，該是非常愜意的。后來卻經常只是在食街解決完吃飯問題再回來，很少有機會去燒烤。后來我常常告訴我的客戶，要多強調功能性，后期再慢慢填補，不要一次做得太死板。

葛亞曦：我覺得家是要能囊括生活的痕跡、喜好及家庭關系的構件。我不同意主臥室是很女性化的，自己還要有自己的空間和機會。因為需要自由，我不太喜歡中國公寓，所有筒子樓上去，客廳、臥房都是一樣的，所以我把一樓隔間全部打開，搭了二樓。但我對一些功能的需求想得不太清楚，一是視聽室，它原本就應當在客廳，但一樓也設置了工人房，導致我無法隨時隨刻使用。二是在對二樓進行設計時，考量了各種問題，包括床體、床的位置等等，但沒有預料到安裝空調時溫控出了問題，怎么調控溫度都上不去。三是，我非常喜歡火，在一樓裝了壁爐，還接了煙筒，點了一次挺爽的。但后來發(fā)現(xiàn)壁爐燒完的灰和味道全跑到了二樓，后來就再也不用了。

角色互換，設計自己的家更放松

潘旭強：我們自己做這么久的方案，對自己的房子反倒沒有像對客戶那么嚴謹，比如找工人裝修，其實沒有那么多時間去看，像收口如何接，怎么做得漂亮等等，差不多就OK了。

葛亞曦：不同階段的需求與當下的生活習慣是有關系的。在深圳，設計師比較容易進入奮斗期，而在北京，很多朋友的家都富有個性，有的將入門客廳設計成書房，融入個人喜好，讓人感覺花了很多心思。當大家進入到某一階段，就會放棄對風格及樣式的追求。同樣地，之前業(yè)主都希望將喜歡的東西搬進自己的家，讓我們?yōu)樗O計生活，但我們覺得，設計師能交給業(yè)主的不是生活狀態(tài)，只是構建了一些可能性，只有業(yè)主自己才能把生活構建起來，就像搭一個舞臺，總需要有留白。

現(xiàn)代裝飾雜志社：設計師為自己設計房子，角色發(fā)生轉變。雖然大家可能很清楚地了解自己的訴求，卻又像潘總剛剛提及的，對自己的家沒有那么嚴格的要求，大概會是怎樣的一個狀態(tài)？

潘旭強：比較隨性、放松。譬如做方案，可能今天繪一部分草圖，明天再畫一部分，不會停下工作，只會留有余地去慢慢補充。

辛軍：去年我跟朋友說自己的新房子裝修得差不多了，又因為從年前到現(xiàn)在工作一直太忙，給耽擱了，到現(xiàn)在還在裝。

潘旭強：現(xiàn)在的客戶群和原來的也不一樣了。七、八年前，客戶群沒有形成三角頂端，可能是第一次買房子，對將來的呈現(xiàn)有強烈的欲望，希望設計師把大部分的效果表達出來?，F(xiàn)在的一些客戶已經經歷過幾次大的別墅裝修，成熟了，我們可以給他們一定的留白，將功能劃分好之后，以自己的經驗告訴他，如何變動，如何將家演繹成旅行的生活寫照等等。

現(xiàn)代裝飾雜志社：設計師設計自己的家，不論施工還是陳設，因位處產業(yè)鏈的關鍵位置，是否有更大的優(yōu)勢？在最好的設計與最佳的預算之間，是如何做到相互平衡？對自己家施工標準會非常嚴格地審核么？

辛軍：優(yōu)勢是肯定有的。因為我們每天見到的東西都存在自己的腦海里，可以很清楚地知道哪里能購買到自己想要的，比較合適的家居用品。但設計師想放的是發(fā)自內心喜愛的，而并非為業(yè)主設計時常用到的。

葛亞曦：對施工標準的問題，出于職業(yè)習慣，自然會有標準。但我未必會拿別人的標準來套。像我只會關注它是否安全，能否解決環(huán)保就可以了。至于防火要幾級，這個不屬于我關注的范疇，也沒法用行業(yè)標準去套。當然，給客戶做項目，會盯得更認真，畢竟原則必須堅守。

辛軍：自己設計房子，是在自己的掌控之下，但花的經歷未必沒別人多。

潘旭強：從設計到最后完工可能要花很長的時間，不一定順暢。我在公司旁邊的房子，之前裝修的時候，要么和同事開玩笑讓他們去設計，做做參考，要么就準備讓建筑師朋友去做方案，都不是太嚴謹。最后自己到了現(xiàn)場，覺得不滿意了，還會即興把一些空間打掉，都是很隨性的。

葛亞曦：我們大都屬于30來歲，處于事業(yè)的上升期，我接觸的很多深圳設計師，沒有太多關注自己。北京的藝術人及設計師對家庭、對生活環(huán)境的訴求，比我們要更細膩。生活就是一個人的品質外延，你是什么樣的人，你的家就會呈現(xiàn)出什么樣的氣質。北京更多元化一點，南方就是還好就行，比較像是無印良品的概念“這樣就好”。

當然，并不是我們沒要求，而是內核會更堅定。雖然邊緣很泛，自由度很大，但內核是不能錯誤的，譬如要讓自己的家變成夜總會，那肯定是不行的。美在我們來看，必須有包容性。

理想終會照進現(xiàn)實

現(xiàn)代裝飾雜志社：扎哈·哈迪德在倫敦的住宅很富有個性，但她在接受采訪時，言及，這所房子離公司很近，只提供了睡眠的功能而已。她雖然一直有意愿去設計一所自己認為的最理想的居所，但可能設計出來，她也并見得會住進去。大家如何看待理想的居所，覺得現(xiàn)階段對自己的居所是理想的么？

葛亞曦：造夢者不一定擁有自己的夢想，這句話很好。夢想的居所每個人都有，我們無法讓它在現(xiàn)階段兌現(xiàn)，這與時間分配、審美需求有關。如果要談到夢想的居所，從我的角度來講，需要拿來，融入個人的喜好，但是否需要在居所里擺放五百年前的古典椅子，可能還沒到那個時期。

潘旭強：一個家不一定完美，有了家庭以后每個人的眼光是不一樣，我們做個平衡而已，像葛總說的，我們會做好一些最基礎的功能和要求，比如材料的環(huán)保、安全性、收口等等，一定不會比一般差。從審美觀來說，我們看東西又比一般人稍微成熟一點，不會那么浮夸，為將來提供了再修改和調整的空間。

一個家不可能完全成為自己所要的空間。只有將家庭各個成員的訴求分析好，進行合理均衡，大家才會相對感到滿意。像我個人很喜歡音樂，但不能在整個居室中充滿樂器和黑膠，因為我的太太有她的訴求，我的小孩有一大堆玩具需要設置一間獨立的玩具房等等。

葛亞曦：理想的居所需要連接未來，不要鎖住當下某一刻的想法，必須讓它是生態(tài)的，有生長的機會，又是開放的。喜歡中國風就去追，但追樣式的同時不要忘掉本質生活應該具備的東西。生活其實是有期待的，不同階段有不同的驚喜，這附著在你身上的，就像穿上的衣服，換了外套同樣可以表達自我，這是我對家的理解。

現(xiàn)代裝飾雜志社：您家還會有壁爐嗎？其實現(xiàn)在也有生態(tài)壁爐，不產生煙和味道。

葛亞曦：現(xiàn)在不設壁爐了。我知道有生態(tài)壁爐，但不喜歡?；鹗撬腥硕夹枰?，很多自然生態(tài)的住宅，像麗江、黔東南，房子都是圍繞著火展開的。壁爐是火塘的衍生品，大家可以圍繞它坐一起。

度假型住宅的未來空間

現(xiàn)代裝飾雜志社：人們對家的功能分類逐漸細化，而休閑生活的需求也刺激了度假型別墅的比例的增長。對向來懂得享受生活的設計師群體，你會做哪些改變？譬如深圳周邊的惠州、東莞等具有景觀優(yōu)勢的一小時住宅圈，會成為大家購置度假型住宅的方向么？為什么？

潘旭強：很多人去買度假別墅，周末或是一年中有空余的時間去居住，但大多數(shù)是沒有利用好的。比如買在海邊就想做地中海，或有的做成美式鄉(xiāng)村風格，很多時候是不符合實際的。最理想的是在農村做一個農莊，空氣和周邊環(huán)境都好，不要把空間做得很生硬，這樣居住者的生活品位、習慣就融不進去。像喜歡釣魚的業(yè)主，可以為他們專門做一些空間用于展示、溝通、生活。

葛亞曦：我覺得這是生活之外的事，是生活之外的可能。生活指的是日常里最主要的。對于中年男子來講，三十多歲一定要開始自己的主業(yè)，度假型住宅必然是發(fā)展的一個趨勢，但它就像一客甜點，可以是鼓勵喜好或是生活習慣的放松居所，也可以滿足其他的訴求。它會延伸出不同的形式和需求，有可能是以家庭為單位、周末幾個家庭交際的中心，也可能是會所。

我的一個朋友在我院子背后做了一個創(chuàng)意俱樂部的私人會所，他是長江學院的學員，這里又成為長江同學會的聚會場所。在這里，你可以看到他對生活、對美的理解和判斷。他的生活重心是太太、小孩，會所卻是他的自由世界。他沒太多的訴求，所有的訴求導向品位。他也玩音樂，收藏了成萬張的黑膠唱片，看了都讓我直流口水。這才是我理想的生活。再看俱樂部的建筑結構簡約現(xiàn)代，對樣式并不迷戀，看重的是結構、空間、光與空氣。這個類似度假物業(yè)，是甜點，不影響主流生活，只是讓你暫時離開自己生活的地方。

現(xiàn)代裝飾雜志社：作為設計師，你們會不會想若干年以后也要做這樣一個設計？

潘旭強：會的。根據(jù)自己的愛好。

葛亞曦：一定會。我的理想和夢想跟現(xiàn)在的生活無關，心里一直有一塊柔軟的地方，將來成也好、不成也罷，都要面對未來。有智慧的人可能在年輕的時候就開始追夢了。大理有位藝術家叫趙青，在洱海邊建了一座房子叫青廬，旁邊是楊麗萍的居所。他早早就不干活了，修禪、修佛，把中國文化及宗教安靜、祥和的東西植入進去。開始用來招待朋友，現(xiàn)在已發(fā)展成為商業(yè)模式。

他的生活體驗是很好的，首先是單純，以公寓來講承載理想居所是不現(xiàn)實的。公寓主要是朋友聚在一起，看個碟，休閑一下，而理想居所是你接觸世界的地方，朋友進來要有不同的功能在里面。最重要的是他有導向，有他對生活的獨特理解和認知。

潘旭強：去年我接了一個叫玖合院的項目，有一棟半是舊的，加上鋼結構進行改造。一共有九格，原來是分開的，后來被發(fā)展商看中全買了。開發(fā)商想改造，我建議功能要分開，獨棟分開，二樓或是局部可做成連廊，構成一個城鎮(zhèn)概念，里面可舉辦藝術展覽館、名牌發(fā)布會等，進行自由組合，不要一下子定型。

葛亞曦：做商業(yè)設計很好玩，它的嘗試范圍太大。住宅或是別墅面對的是主流審美價值，類似這樣的商業(yè)可以有些突破，又對主流有所有影響。包括剛才說的度假型的別墅及其他功能空間，都具有示范性。今天，我們可以完全拋開主流審美，對某樣事情的認知重新構建審美性。夜場是另外一個離開生活的點。

辛軍：現(xiàn)在夜場商業(yè)化太濃了。中國比較注重形式主義，把夜場歸納為夜總會、KTV，一進去有一個包間，這個也是固定的。西方比較成熟的夜場的玩法，是將生活以外的生活方式定義為娛樂生活，像葛總剛剛提的私人俱樂部，就是生活加娛樂的結合，是玩的另外一個階段。

葛亞曦：我一個朋友準備在歡樂海岸開夜店，我給他的建議是，夜店的設計應當是你推開時，就能忘記現(xiàn)有的身份，簡單來說就像是賭場的設計，沒有白天沒有黑夜?，F(xiàn)在感覺夜場是越做越像商務會所了。

辛軍：這也是一個大的趨勢，包括將酒店做成家的感覺，現(xiàn)在夜店也追崇家的感覺。內地的夜場很多是裝出來的，并不是需要這種概念，倒是大城市有這種趨勢和訴求，小城市只是跟著這種趨勢在走。