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    荊楚武術(shù)及其套路配樂探討

    2013-04-29 00:44:03李華
    中州體育 2013年5期
    關(guān)鍵詞:武術(shù)音樂

    李華

    【摘要】荊楚文化是中華民族文化的重要組成部分,歷史悠久,源遠流長,博大精深。荊楚武術(shù)作為荊楚文化的重要組成部分,其內(nèi)容豐富,具有鮮明的地域特色。隨著社會進步,荊楚武術(shù)簡單的視覺表演已經(jīng)不能滿足大眾對美的追求。能否在荊楚武術(shù)套路表演中加入音樂,是荊楚武術(shù)在以后的發(fā)展中的一個課題。

    【關(guān)鍵詞】荊楚武術(shù);套路配樂

    中國傳統(tǒng)文化歷史悠久,源遠流長,中國傳統(tǒng)武術(shù)又是中國傳統(tǒng)文化的一個組成部分,而荊楚武術(shù)文化則是中國武術(shù)文化的一個構(gòu)成分支。荊楚武術(shù)是構(gòu)成荊楚武術(shù)文化的載體,離開了荊楚武術(shù),荊楚武術(shù)文化就缺少了根基。

    隨著社會進步,荊楚武術(shù)簡單的視覺表演已經(jīng)不能滿足大眾對美的追求,能否在荊楚武術(shù)套路表演中加入音樂,是荊楚武術(shù)在以后的發(fā)展中的一個課題。

    1荊楚武術(shù)

    荊楚武術(shù)指起源于或主要流傳于荊楚大地的武術(shù),有武當派武術(shù)、湖北地方拳種以及一些稀有拳種。

    1.1荊楚武術(shù)產(chǎn)生

    荊楚武術(shù)的發(fā)源最早可以追溯到遠古。楚人誕生在“蠻荒”之地,生活環(huán)境中時常有雕、虎、象等禽獸出現(xiàn),為了生存,他們不得不與這些猛禽野獸搏斗,為求勝利,他們用石頭,木棍等作為武器,甚至用拳打腳踢,撕扯摔打等方式,這些動作方式就是荊楚武術(shù)的雛形〔1〕。

    從遠古至西周是荊楚武術(shù)的形成時期。隨著生產(chǎn)力的提高,打獵工具的改進,以及部落的形成,為了生存,部落之間的戰(zhàn)爭促使了武術(shù)的形成。

    史書記載以及楚墓中出土的大量兵器就是荊楚武術(shù)產(chǎn)生最好的證明。

    1.2荊楚武術(shù)發(fā)展

    春秋戰(zhàn)國時期,由于列國之間的戰(zhàn)爭頻繁、激烈,荊楚武術(shù)得到更加嚴酷的實戰(zhàn)考驗,從而突飛猛進,這也是荊楚武術(shù)的興起階段。

    秦代時,荊楚武術(shù)更加民眾化,逐步運用于大眾娛樂活動中。

    兩漢時期,荊楚武術(shù)在軍隊中有一定的發(fā)展變化。

    三國、兩晉、南北朝時期,由于戰(zhàn)爭再次頻發(fā),使荊楚武術(shù)再次出現(xiàn)了一次大的發(fā)展,隨著社會生產(chǎn)力的提高,冶煉業(yè)技術(shù)的進步,逐步誕生了新武器。

    唐宋時期是荊楚武術(shù)發(fā)展的重要時期。唐太宗李世民非常重視用武之道,專門建立了一套訓(xùn)練制度。宋代繼續(xù)興武舉,也推動了荊楚武術(shù)的發(fā)展。

    元代時期,武術(shù)在湖北被禁行,但是,民間依然有許多秘密習(xí)武之人,且技藝不凡。

    明代時期,由于邊患頻繁,所以朝廷設(shè)立了一定規(guī)模的演武場,這對荊楚武術(shù)的發(fā)展起到了很大的推動作用。

    清朝時期,朝廷重武,荊楚武術(shù)得到了空前的發(fā)展。由于外國侵略,使民間武術(shù)走向戰(zhàn)場,使武術(shù)再次受到戰(zhàn)爭的嚴酷考驗。隨著鴉片戰(zhàn)爭及太平天國運動的爆發(fā),不同門派得到交流,太平天國運動的失敗后,很多志士隱名埋姓在民間傳授武藝,這又使得荊楚武術(shù)得到了飛速的發(fā)展。

    辛亥革命結(jié)束了中國幾千年的封建統(tǒng)治,荊楚武術(shù)從戰(zhàn)爭搏斗逐步轉(zhuǎn)變?yōu)槊褡弩w育運動,從搏斗逐步轉(zhuǎn)化為強身健體、比賽觀賞,漸漸成為民眾娛樂的一種方式。

    隨著新中國的成立,中國武術(shù)事業(yè)獲得新生,荊楚武術(shù)也進入了一個前所未有的全面發(fā)展時期,雖然其間因為歷史原因,受過一定的干擾,但荊楚武術(shù)依然大步發(fā)展,它必將在改革創(chuàng)新的21世紀,以一個全新的面貌走向全世界,服務(wù)全人類。

    1.3荊楚武術(shù)精神

    荊楚武術(shù)文化精神主要體現(xiàn)培養(yǎng)習(xí)武者不畏艱難、自強不息的進取精神;矢志不移、勇往直前的堅定信念;義薄云天、信守諾言的忠義精神;不斷創(chuàng)造、不斷開拓進取的創(chuàng)新精神;開放融合、兼容并包的和諧精神;敢于在國家和民族處于危難時刻挺身而出的愛國主義精神。

    2荊楚武術(shù)分類

    荊楚武術(shù)流傳時間長,拳種眾多,各個拳種都自成體系,風(fēng)格各異,可以以武當武術(shù)和其他各派拳種來劃分。

    2.1荊楚武當武術(shù)及其分類

    中國武術(shù)素有“北崇少林,南尊武當”之說,武當武術(shù)(又稱內(nèi)家)歷史悠久,源遠流長。

    武當武術(shù),是指流傳于武當山地區(qū)的武術(shù)流派。武當武術(shù)與武當?shù)澜痰臏Y源很深,蘊含著深刻的道家思想,把中國古代太極、陰陽、五行、八卦等哲學(xué)理論,用于拳理、拳技、練功原則和技擊戰(zhàn)略中,其理論核心是陰陽消長,八卦演變,五行生克。它以養(yǎng)生健身為宗旨,講究四兩撥千斤,以柔克剛。

    武當武術(shù)自成一派,經(jīng)長期積累,已形成較多門派及種類,可以分為:拳法類、器械類、功法等〔2〕。

    武當拳術(shù)有:十八式太極拳、武當陰陽八卦掌、武當純陽拳、武當太和拳、武當太極拳、武當太乙五行拳、玄門五行拳、內(nèi)家拳法、趙堡太極拳、武當字門拳、武當擒拿手——小錦絲、武當太乙神劍門拳功、武當恒山派武術(shù)——迷魂拳、武當松溪派——內(nèi)外翻錘、武當淮河派——太乙六和功、武當清虛派武功、武當乾坤門——風(fēng)雷掌、武當太乙天鷹門——太乙天鷹功、武當功家南派、武當云房太極拳、簡化武當拳、武當太乙逍遙掌、松溪短打、太極長拳、武當霹靂掌、閃電紅陽掌法、八卦吸魂掌、武當乾坤鐵掌功、陰陽五行追魂手、武當分筋錯骨纏龍手、兩儀點穴術(shù)、武當五行重手法、黃泥陰手掌、武當太乙綿掌、武當葉家拳、張三豐原式太極拳、三十六陰陽手、游身八卦掌、九洲棍、武當神功太極拳、四合一太極拳、龍形八卦掌等等。

    武當器械套路有:武當劍、夜行刀、太乙拂塵、松溪小花劍套路、武當純陽劍、武當玄武棍、武當醉八仙劍、武當單劍、虎尾鞭、形意刀、武當蛇形劍、春秋大刀、雙刀、八卦刀、武當八卦太極劍、武當?shù)づ蓜πg(shù)、太極劍、太極槍等等。

    武當功法類有:武當明目功、武當活血功、鐵布衫功法、武當太乙五行神功、武當神功二指禪、武當粘衣十八跌、五行養(yǎng)生秘功、易經(jīng)運身功、武當自然外氣功、武當太陰神功、松溪童子功、武當輕功等等。

    2.2荊楚武術(shù)其他各派拳種

    荊楚武術(shù)以“百花齊放,百家爭鳴”的多樣性流傳至今,除武當武術(shù)之外,還有:岳家拳、洪門拳、孔門拳、魚門拳、熊門拳、嚴門拳、水滸門拳、窄門拳、佛門拳、隱仙門、大字門、小字門、單弓門、向門、土家族武術(shù)、鄂西苗族拳等等。

    3荊楚武術(shù)配樂分析

    隨著中國經(jīng)濟政治的發(fā)展,中國傳統(tǒng)武術(shù)逐步從民間習(xí)練走向競技的賽場,為了增強中國傳統(tǒng)武術(shù)美的效果,根據(jù)競技武術(shù)比賽規(guī)則,競技武術(shù)被要求加入配樂,這是競技武術(shù)在發(fā)展中的一大創(chuàng)新。

    荊楚武術(shù)是中國傳統(tǒng)武術(shù)的一個組成部分,門派種類繁多,各門派風(fēng)格迥異,為其配樂也是一個巨大的系統(tǒng)工程,大多數(shù)流傳的套路都在民間,這就需要配樂者深入民間,學(xué)習(xí)研究,以便更好地、更加完美地體現(xiàn)這些傳統(tǒng)套路的美感。下面以實例說明如何為荊楚武術(shù)配樂。

    3.1武當拳十八式

    武當拳十八式是為了弘揚武當武術(shù),再展武當武術(shù)雄風(fēng)而創(chuàng)編的。武當拳十八式在理論上、技術(shù)上都符合武當武術(shù)的精神。

    武當拳十八式講究形神兼?zhèn)?,重視“精、氣、神”三者有機的統(tǒng)一,在動作上有快有慢、有輕有重、有開有合、有上有下、有高有低、有陰有陽、有急有徐等體現(xiàn)動作對立統(tǒng)一的美。

    在表演這套拳法的時候,需要表演者心靜神凝,呼吸有序,動作銜接流暢,協(xié)調(diào)完整,剛?cè)岵⒋?。因此,在配樂時,可以選用笛子曲《霓裳曲》。

    《霓裳曲》選用竹笛主奏、古箏伴奏的演奏形式。樂曲開頭以竹笛獨奏,聲音空曠,仿佛讓人置身于高山間,心無旁騖,凸顯出武當拳十八式表演的意境,使得表演者可以拋除雜念,靜心演練。竹笛以吹奏樂器來展現(xiàn)氣息悠長,可以使表演者跟隨音樂,做到動作順暢,如行云流水一般。整首作品節(jié)奏清晰,速度適中,使得套路演練過程中,停頓有致,不會讓人產(chǎn)生不知所措之感。竹笛與古箏交相輝映,使得樂曲織體豐滿,不會顯現(xiàn)出單薄,充分體現(xiàn)出套路的剛?cè)岵?/p>

    3.2洪門拳——青龍手

    洪門拳是洪門組織假托少林所傳習(xí)的一種拳術(shù)。洪門以倡武習(xí)拳為手段,流傳甚廣,迄今已有三百多年的歷史。

    洪門拳招法以“端槍二式捶”為主,攻防兼?zhèn)?,力量剛勁勇猛,發(fā)力時口吐“五音”,即“嘎、噫、哼、嘿、哈”,一切身型、手法都著眼于此。

    表演這套拳法的時候,要求表演者身正步穩(wěn),挺胸收腹,一招一式,節(jié)奏分明。在配樂時,可以選用現(xiàn)代音樂《男兒當自強》。

    現(xiàn)代音樂《男兒當自強》屬于電子合成音樂。樂曲開頭以鼓點由慢到快進入,使音樂節(jié)奏鮮明,全曲中,鼓點貫穿始終,很好地應(yīng)和洪門拳分明的節(jié)奏。樂曲旋律線條明顯,強有力的鼓點,不僅使節(jié)奏明快,一拍一個動作,節(jié)奏連貫,拍點清晰,更顯示出洪門拳所需表演者的身正步穩(wěn)。全曲配器齊全,各種樂器相互配合演奏,音色豐富,更能凸顯洪門拳的剛勁有力。配合著這段曲調(diào)高亢激昂的音樂,在表演時發(fā)力吐出“嘎、噫、哼、嘿、哈”五音,顯示出洪門拳磅礴的氣勢。

    3.3孔門拳——龍獅

    孔門拳屬于荊楚武術(shù)眾多拳種中的一種。此拳種相傳由明末清初嚴伏所創(chuàng),距今已有三百多年。

    孔門拳拳勢舒展灑脫,輕快靈活,柔中帶剛,手腿并用,既有南拳中剛勁有力的氣勢,又有長拳中動作輕巧的神韻。

    這套拳法表演的時候,要求柔而不軟,柔中帶剛,出拳使用陰勁、爆發(fā)力,突出猛、狠二字。在選用音樂時,可以選擇女子十二樂坊的《十面埋伏》。

    女子十二樂坊的《十面埋伏》是一首根據(jù)琵琶古曲《十面埋伏》改編的器樂合奏曲,改編后的音樂比起最初的琵琶曲更顯音樂的連貫性。樂曲開始時,二胡獨奏,旋律悠長,剔除了古曲中的斷奏聲音,顯示出孔門拳的柔的一面,但背景的鼓點貫穿其中,表現(xiàn)出孔門拳的柔而不軟,柔中帶剛的特點。樂曲有獨奏以及合奏,獨奏輕盈,表現(xiàn)孔門拳的輕巧動作,使用陰勁;合奏氣勢磅礴,表現(xiàn)孔門拳的剛勁有力,爆發(fā)力強。高潮跌宕起伏,一波接連著一波,孔門拳的猛、狠特點盡顯無遺。

    3.4魚門拳——燕青圖

    魚門拳起源于湖北咸寧縣龍澤,流傳至今已有三百余年,又名“魚門六家藝”、“之字門”、“無極圖”。

    魚門拳取游魚之態(tài)用于拳中,表演魚門拳時,表演者需要使拳勢柔和平穩(wěn),無明顯起伏,輕松自如,轉(zhuǎn)折靈巧,柔中帶剛,氣血暢通,精靈敏捷。在選配音樂時,可以選擇民族樂《高山流水》。

    《高山流水》是一首古典的古箏曲,全曲旋律流暢,用以形容魚門拳的游魚之態(tài),最為合適。全曲僅以古箏一種樂器獨奏,無任何伴奏樂器,顯示出魚門拳的柔和平穩(wěn),無明顯起伏的特點。此獨奏曲,節(jié)奏稍顯自由,便于突出刺拳的輕松自如,無約束之感。古箏的挑、勾、搖等演奏手法,使得樂曲在優(yōu)美溫柔的旋律中,透露些許剛強,顯示出孔門拳的柔中帶剛,精靈敏捷。全曲音樂連貫,無明顯停頓,可以使表演者動作一氣呵成,流動自如,宛如一條魚在水里游動。

    4荊楚武術(shù)配樂中存在的問題

    隨著中國傳統(tǒng)武術(shù)的發(fā)展,武術(shù)逐步由攻防進入到競技比賽場上,傳統(tǒng)的廣為人知的套路已經(jīng)不能滿足現(xiàn)代比賽的多元化需求,更多的套路從民間逐步走到賽場上。荊楚武術(shù)在這樣的環(huán)境中,也需要更多的研究者進行深入的發(fā)掘、探討,使其能夠更好地展現(xiàn)在眾人面前,讓眾人更多地了解荊楚武術(shù)文化,了解荊楚武術(shù)。

    荊楚武術(shù)大多流傳于民間,而且歷史悠久,門派眾多,這為配樂帶來了比較嚴重的困擾。配樂者難以了解其深刻的內(nèi)涵及特點,而使得配出的音樂不能更好地配合套路,僅限于套路的表象,套路在表現(xiàn)過程中顯得內(nèi)容空洞。配樂與套路的不和諧,不僅不能增加荊楚武術(shù)的美感,反而降低了美感,不能起到更好地宣揚荊楚武術(shù)的作用。

    在配樂的過程中,多數(shù)傳人年事已高,對音樂的節(jié)奏等不是特別敏感,這就給配樂帶來了很大的問題,怎么能和上音樂,能更好地配合武者根據(jù)節(jié)奏來表達套路的精神,這個尤為重要。

    很多人都認為荊楚武術(shù)屬于傳統(tǒng)文化,套路配樂時應(yīng)該用古典音樂,才能體現(xiàn)出傳統(tǒng)文化的韻味。其實不然。音樂應(yīng)該適合套路的特點、風(fēng)格,無論什么音樂,只要是適合的都是最好的。很多套路都需要我們進行音樂編輯,不能任何配樂都從樂曲開頭編配,我們可以嘗試從一些音樂的中間段落入手,或者連接幾段音樂形成一段新的音樂。而且不能局限于一段或者幾段音樂,任何套路都去套用這些音樂,應(yīng)當多嘗試不同風(fēng)格不同樣式的音樂,使得荊楚武術(shù)的配樂也能兼收并蓄,多元化發(fā)展。

    5結(jié)論

    中國傳統(tǒng)武術(shù)正逐步走向世界,進入競技比賽賽場。荊楚武術(shù)作為中國傳統(tǒng)武術(shù)的一個構(gòu)成部分,也在逐漸地被人們了解和欣賞。如何為荊楚武術(shù)套路配樂,使其能夠更好地展現(xiàn)在眾人面前,這也是荊楚武術(shù)在未來發(fā)展的一個創(chuàng)新方向。

    隨著武術(shù)在世界舞臺的展示,許多國家的武術(shù)愛好者逐步走進中國,通過練武來了解中國傳統(tǒng)文化。荊楚武術(shù)也是向世人展示湖北,讓世人了解湖北的一個大平臺。把荊楚武術(shù)推向世界,擴大荊楚武術(shù)的影響,這對展示湖北的歷史文化,推動經(jīng)濟發(fā)展,發(fā)展國際間的文化交流,都有著深遠的意義。

    參考文獻

    〔1〕鄭勤?郾荊楚武術(shù)〔M〕?郾北京:人民體育出版社,2010?郾

    〔2〕王家忠?郾荊楚武術(shù)文化研究〔D〕?郾上海:上海體育學(xué)院,2008?郾

    (責(zé)任編輯:李遠偉)

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