創(chuàng)造“人情味”椅子

喻暢 山林 趙寧威

“我記得我還是一個學(xué)徒的時候，總帶著很濃厚的興趣工作，我甚至無法等到明天，每每停工后我便感到失落。而當(dāng)我完成一件作品，將它送到顧客面前，那種感覺實在太棒了?！?/p>

—Hans J wegner

而正是這種瘋狂的熱情，造就了他，20世紀(jì)最偉大的家具設(shè)計師之一，Hans J Wegner。

丹麥人情走向世界

在20世紀(jì)早期的丹麥，家具設(shè)計還只是沿襲法式或英倫的風(fēng)格，處于農(nóng)業(yè)型社會的人們似乎無暇顧及家具的風(fēng)格。同樣是在經(jīng)濟(jì)的作用力下，走向工業(yè)型社會的丹麥開始產(chǎn)生對丹麥本土設(shè)計的需求。更大的房子，更獨立的空間，丹麥設(shè)計由此而生，Hans Wegner就是引領(lǐng)這股潮流的先鋒者之一。

1924年，哥本哈根皇家建筑藝術(shù)學(xué)院開設(shè)了家具設(shè)計講座課。1928年，家具師行業(yè)協(xié)會開始舉辦每年一次的秋季家具展覽會。1929年，wegner設(shè)計了他得第一把椅子，兩年后成為了一名技術(shù)純熟的細(xì)木工匠。1936年，他來到了更為廣闊的世界，哥本哈根工藝學(xué)校。畢業(yè)后，被Arne Jacobsen和Erik Moller邀請去為奧爾胡斯城市大廳設(shè)計室內(nèi)陳設(shè)品和裝飾物。1943年，他在奧爾胡斯開設(shè)了自己的設(shè)計室，并在1946年在哥本哈根成立了設(shè)計室。隨著他在設(shè)計領(lǐng)域一步步的成長、成熟，一股丹麥實用主義的人文情懷，也走向了世界。

Y型椅是他展現(xiàn)人文情懷的代表作，與中國的明椅也有密切關(guān)系。線是家具造型中非常重要的一個元素，同時線元素與人體工程學(xué)的聯(lián)系最為緊密。直線型的元素能給人帶來理性、穩(wěn)定、挺拔、肅穆的心理感受，而曲線含蓄、溫和成熟，從視覺上具有飽滿感。Wegner則結(jié)合了這兩種不同線性的主調(diào)，創(chuàng)造出了新的風(fēng)格特色。直線與曲線相遇，圓潤、筆挺、簡練。整體而言，Y型椅古樸、輕盈而不輕佻，線條應(yīng)用考究而不泛濫，給人帶來舒暢、安靜、溫暖的感受。Wegner的作品，作為北歐家具設(shè)計風(fēng)格的一個縮影，冬季的北歐漫長而寒冷，這樣的設(shè)計是寒冷冬天里的溫暖慰藉，也催生了北歐家具關(guān)于人本的思考。

Wegner的中國情結(jié)

Wegner最值得人稱道的，還有他的“中國椅”。有人說，wegner的“中國椅”的靈感來自于一副肖像畫，上面是坐著明朝椅子的丹麥商人，另外的一種說法，則是他在丹麥工業(yè)藝術(shù)博物館中看到了中國明朝椅子。無論如何，他都已與中國風(fēng)格結(jié)緣，并將他國的傳統(tǒng)重新改裝，成為自己獨一無二的創(chuàng)造。

明椅是中國家具建造史上的巔峰之作，wegner是一位尊重歷史傳統(tǒng)的設(shè)計師，他絕不會跟隨潮流而創(chuàng)作，在對明椅子的發(fā)展改造中，尤其體現(xiàn)了這一點。同時，他崇尚自然，認(rèn)為從中國椅子上學(xué)到的不是文化或傳統(tǒng)，而是作為椅子本身的本質(zhì)美感。而他的設(shè)計風(fēng)格，也在這樣的探索中不斷凈化與簡化。

1943年，wegner設(shè)計了The China Chair，它由彎曲的搭腦三部分組成，結(jié)合方式為指接，使用了圓融的扶手形式，使整個設(shè)計風(fēng)格散發(fā)濃郁的中國風(fēng)情。The China Chair有櫻桃木和桃花木兩種材料供選擇，坐墊是高雅的皮革。

1946年，他為Fritz Hansen 設(shè)計了The Chinese Bench，在生產(chǎn)采用預(yù)壓成型技術(shù)完成椅圈，這帶來了更高的強(qiáng)度。

1949年，The Round Chair誕生，由Johannes Hansen生產(chǎn)，它曾被譽為世界上最漂亮的椅子，并被美國室內(nèi)雜志選為封面特載。讓人津津樂道的是，它在1960年選作尼克松和肯尼迪總統(tǒng)大選電視辯論時的座椅，世人干脆稱之為“The Chair”。這把椅子從各個方面來說都是最優(yōu)秀的：感官舒適，造型完美，細(xì)部的精細(xì)加工，材料的運用得當(dāng)。

Wegner制作的Y型椅，除了充分地展現(xiàn)了他作為設(shè)計師的人文情懷以外，也是與中國設(shè)計結(jié)合的完美結(jié)晶。他從中國傳統(tǒng)中獲得靈感，但是又摒棄了傳統(tǒng)中式椅背的厚重感，采用Y字型椅背，融入有機(jī)結(jié)構(gòu)，把形式美與功能上的體驗有機(jī)結(jié)合，讓沉重的中式太師椅，變得輕盈靈巧。

從以上中國椅代表作，表現(xiàn)了他獨特的設(shè)計風(fēng)格。外形簡化，精神飽滿。對材質(zhì)的特性有著深入研究，并挑剔地運用到設(shè)計中去。這些中國椅們有著濃烈并謙遜的生活態(tài)度，也深刻融入Wegner的藝術(shù)系統(tǒng)中去，它們已是家具領(lǐng)域的經(jīng)典之作。

從傳統(tǒng)與人情中尋找契機(jī)，Wegner不是第一個，但他絕對是最優(yōu)秀之一。他的創(chuàng)作生涯可以給后來的人帶來更多的思考。形態(tài)？意境還是歷史？這些討論無止境。但可以肯定的是，在這樣的討論與啟發(fā)中，承接與轉(zhuǎn)合之中，現(xiàn)代家具能夠越來越滿足人類身體以及精神上的需求。