春晚，這個(gè)網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的農(nóng)家樂(lè)

圖賓根木匠

趁著元宵未到、年味未消，我們抓緊時(shí)間來(lái)吐槽春晚。

2013年央視春晚無(wú)疑收獲了尷尬的收視數(shù)據(jù)，雖然憑借著194家電視頻道的并機(jī)播出，總收視率維持在31%左右，與去年基本持平，但央視一套的春晚收視率卻創(chuàng)下了史上最低紀(jì)錄，僅為11.3%，比去年下跌了6個(gè)百分點(diǎn)。

中國(guó)人看春晚，繼承的還是祖先過(guò)年看大戲的傳統(tǒng)，春節(jié)本來(lái)就是源自農(nóng)耕文化的時(shí)令節(jié)日，雖然有了電視這種新興的電子媒介作為傳播手段，但春節(jié)的農(nóng)業(yè)文明氣息，穿越千年而不散。春運(yùn)的繁忙，正是為了一家老小能準(zhǔn)時(shí)坐在電視機(jī)前收看春晚——這種安土重遷的民族性格，也正是悠遠(yuǎn)的農(nóng)耕文化所孕育的必然結(jié)果，所謂春節(jié)，在某種意義上完全可以被理解為一場(chǎng)“農(nóng)家樂(lè)”?，F(xiàn)時(shí)的春晚乃是隨著改革開(kāi)放的進(jìn)程一同發(fā)展的，也正應(yīng)和著中國(guó)城鎮(zhèn)化的浪潮，甫一誕生就飽蘸著市民趣味，不過(guò)“農(nóng)家樂(lè)”的性質(zhì)也不是朝夕可改的，譬如春晚最重要的品牌明星趙本山，長(zhǎng)期以來(lái)就以塑造農(nóng)民形象獨(dú)步春晚。

要說(shuō)2013年春晚的最大變化，“去趙本山化”當(dāng)然是最重要的，習(xí)慣了把趙本山小品作為春晚壓軸節(jié)目的億萬(wàn)觀眾，一時(shí)半會(huì)還不能從給郭德綱的“噫”聲中找回昔日趙家班的爆笑感覺(jué)。值得一提的是，早年間陳佩斯、朱時(shí)茂為代表的小品，倒是多以反映市民生活為主，時(shí)至今日，拿農(nóng)民開(kāi)涮的趙家班小品幾乎一統(tǒng)春晚舞臺(tái)，個(gè)中意趣，耐人尋味。

以小品為鏡，管窺2013春晚，我們不難發(fā)現(xiàn)諷刺的矛頭大都指向一些敗壞的個(gè)人道德品質(zhì)，以及純粹賣(mài)弄洋相的性別紊亂癥式搞笑：《大城小事》里扭捏的男性服裝設(shè)計(jì)師、《你攤上事了》里男性化的女強(qiáng)人和娘娘腔的中年男子，以及李玉剛男扮女裝演唱的《嫦娥》，和劉謙對(duì)著李云迪那句撲朔迷離的“找力宏”，甚至讓網(wǎng)友們對(duì)本屆春晚有了“撐同志、反歧視”的戲謔之語(yǔ)。

坦率地說(shuō)，本屆春晚小品還是大量地運(yùn)用刻薄言語(yǔ)、愚蠢角色來(lái)胳肢觀眾，諷刺的力度并不深入。必須承認(rèn)，春晚有推辭不掉的官方意識(shí)形態(tài)宣教功能，歌頌式的調(diào)性也就此貫穿了晚會(huì)始終，某些稍有“夾槍帶棒”的諷刺節(jié)目（如郭德綱的相聲《敗家子》），最終也湮沒(méi)在一片喧鬧中，而那些歌頌式的晚會(huì)歌曲，也因?yàn)槿狈τ^眾共鳴，很難在春晚留下印記。

源自農(nóng)耕文明的春節(jié)文化，與電視傳媒媾和出了“農(nóng)家樂(lè)”式的春晚節(jié)目，但中國(guó)發(fā)展進(jìn)程的不平衡已然導(dǎo)致了地區(qū)、代際、人群的巨大差異，在大一統(tǒng)的春晚格局下，這只能是個(gè)無(wú)解的“眾口難調(diào)”命題。對(duì)于大中城市的年輕人來(lái)說(shuō)，網(wǎng)絡(luò)已經(jīng)是他們最主要的資訊獲取平臺(tái)，看春晚也不耽誤刷微博，中學(xué)生們甚至自制了一臺(tái)“網(wǎng)絡(luò)春晚”自?shī)首詷?lè)，但他們的父輩、祖輩以及某些農(nóng)村地區(qū)，主要還是前網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的生活習(xí)慣。

對(duì)某些球迷、影迷來(lái)說(shuō)，他們寧可在大年夜選擇一場(chǎng)自己喜愛(ài)的球賽或者一部心愛(ài)的電影來(lái)過(guò)節(jié)，所以，在一個(gè)受眾細(xì)分的年代里，要打造一臺(tái)老少咸宜、億萬(wàn)觀眾全部拍手稱(chēng)快、同時(shí)兼具意識(shí)形態(tài)宣教功能和娛樂(lè)功能的電視晚會(huì)，根本不可能。

環(huán)顧世界，我們很難找到“全美圣誕節(jié)晚會(huì)”、“全日本元旦節(jié)晚會(huì)”之類(lèi)的東西，反倒是美式橄欖球“超級(jí)碗”決賽、NHK紅白歌會(huì)這樣的節(jié)目，承擔(dān)了“洋春晚”的功能。但不管怎么說(shuō)，這些電視文體節(jié)目都是符合其所在國(guó)電視觀眾普遍收視習(xí)慣的，算是在殘酷的收視率競(jìng)爭(zhēng)中得以保留下來(lái)的長(zhǎng)紅品牌，這與長(zhǎng)期以來(lái)靠行政手段規(guī)制的春晚不可同日而語(yǔ)。

以前日子窮，過(guò)年才吃頓餃子，現(xiàn)在頓頓吃也不稀罕；其實(shí)春晚也一樣，電視工作者挖空心思也找不出過(guò)年才能看到的全新節(jié)目樣式，特別是隨著電視綜藝節(jié)目的日新月異，春晚在諸多方面都難免表現(xiàn)出“老氣橫秋”的疲態(tài)。

要想春晚好看，其實(shí)很簡(jiǎn)單，允許各家衛(wèi)視都在大年夜辦春晚，公平競(jìng)爭(zhēng)，優(yōu)勝劣汰，億萬(wàn)觀眾各取所需，豈不快哉？