保利：回歸文人情懷

北京保利國際拍賣有限公司

執(zhí)行董事

趙 旭

關鍵詞 底價兩億傅抱石《云中君和大司命》亮相

北京保利2013春季拍賣會

6月1日—6日亞洲大酒店A、B廳

46個專場

明代宮廷畫家繪《蒙古山水地圖》

地圖高頭大卷，采用中國古代地圖傳統(tǒng)方式“手卷式”手繪而成，縱59厘米，橫3012厘米，絹本設色，原藏于日本藤井有鄰館，2002年回流到國內藏家手上。

《蒙古山水地圖》，其繪制手法，是以青綠山水畫法為主體，表現出高山大川的恢弘氣勢，展現從嘉峪關到天方（今阿拉伯的麥加），凡211個西域地名，堪稱明代陸路“絲綢之路”地圖。全圖作小青綠，用礦物質石青、石綠作為主色繪制，作品構圖采用平遠的手法，重山連綿，錯落有致，山間雄關蕭寺，從繪畫風格上，明顯透露出明代中葉、吳門畫派仇英的風格。

財富堂：此次保利八周年春拍的主題是“回歸文人情懷”，能談談當代文人收藏應該側重哪些方面？

趙旭：2012年整個藝術品市場都處于調整期，但市場也在慢慢達到一個新的平衡，這個平衡就是文人收藏傳統(tǒng)的逐步回歸，這個主題的提出主要是對應幾年前市場過度的投資情緒，提倡文人情懷是收藏的最高境界。當然春拍的50個專場主要也是沿著文人收藏脈絡設計的，“小萬柳堂劇跡扇畫夜場”、“明清重要綾本書法”、“千祥云集”——明清銅爐專場、“茶熟香溫”——紫砂茗具與金銀湯沸等等可以看出都是將文人情懷作為藏家需求的解讀，提倡收藏不是一種投資，就是純粹的因喜愛而藏。

財富堂：這次春拍中最引人矚目的就是底價為兩億的傅抱石作品《云中君和大司命》，您對這幅作品的重要性怎么判斷？對重現“天價拍品”這個目標有沒有信心？

趙旭：1954年是傅抱石創(chuàng)作“九歌”題材最為專注的一年，但就云中君與大司命題材而論，目前僅見3幅，而這一幅是唯一見諸于市場的一幅，也是是傅抱石作品拍賣以來尺幅最大的一幅。經過一年多的市場調整，有些拍賣公司已經不敢碰過億拍品，但事實上這部分購買藏家還是存在的，我們對《云中君和大司命》的成交可能估計有50%，如果在上拍前沒有收到足夠的客戶競拍意向，我們也可能采用長期洽購的方式，我認為這幅作品成交與否并不能說明市場的好壞，而保利做兩手準備也是本著對作品本身的負責態(tài)度，并不是一種新聞炒作或者有意行為。

財富堂：在此次春拍中推出的“學院之光--高等美術院校師生作品”專場， 邀請各大美院藝校的名師攜優(yōu)秀學生合作，在征集之初就在社會上引發(fā)爭議，現在已經塵埃落定，您對這個專場有期待么？

趙旭：保利在征集的時候就考慮到很廣泛的空間，幾乎全國的著名美術院校我們都跑了一遍，可以向大家保證的是我們的選擇條件是非常嚴格的，這些學院師生的作品都是本著很認真的態(tài)度創(chuàng)作的，而且價位定的不高，尤其適合消費性的藝術品收藏，是非常有特色的專場。

財富堂：平穩(wěn)和理性是今年藝術品市場的基調，您認同嗎？這個基調對保利的發(fā)展有什么影響？

趙旭：沒錯，平穩(wěn)和理性是非常好的基調，讓我看到這個市場的成熟，市場中老藏家和新面孔的結合讓拍賣達到一種平衡和理性的狀態(tài)，不會再有盲目地追高，大家都知道自己要什么，能承受到多高的價位。而收藏的目的也逐漸從對投資升值的期待轉變?yōu)殍b賞、消費和人文文化的追求，這是一個大同社會所需要的。

財富堂：對穩(wěn)定和領導中國藝術品拍賣市場，保利持一種什么態(tài)度？是獨善其身還是兼濟天下？

趙旭：保利目前是中國內地最大的拍賣公司之一，每年兩次大拍都有非常多的專場推出，每年也在尋找新的市場亮點。保利有責任一定要做好，但是不一定要掛在嘴上，而是落實在行動上。古代文人兼濟天下的前提應該是獨善其身，保利首先要把企業(yè)做好，把平臺做好，為市場做出一份貢獻，我們的想法還是比較樸素，就想把市場做的完善一些，能夠涉及到中國藝術品的方方面面，確實很努力。

傅抱石畢生巨制《云中君和大司命》

該作作于1954年，紙本設色，高223厘米，寬133厘米，篆書云中君與大司命，落款“一九五四年九月據屈原賦今譯試寫，傅抱石”。

清乾隆紫檀高浮雕九龍西番蓮紋頂箱式大四件柜

長174 cm 寬74 cm 高325 cm 丹麥馬易爾家族舊藏

備注：丹麥哥本哈根國立博物館舊藏

清乾隆紫檀高浮雕九龍西番蓮紋頂箱式大四件柜屬于規(guī)格極高的家具，標準頂箱立柜式大方角四件柜，精選紫檀大料制成，柜頂和后柜板批灰。造型四平八穩(wěn)，比例勻稱，柜子和頂箱用料相當，框架用格肩榫卯相接。此柜最奪目之處是八扇柜門和柜膛立板的鏟地高浮雕，雕刻工藝神清功精，布局繁簡有序有理，整體上給人以氣度威嚴的震撼力。