淺析青花寫(xiě)意牡丹隨感

余學(xué)凡

在中國(guó)悠久的制瓷歷史中，歷代陶瓷繪畫(huà)裝飾，不論官窯或是民窯，都廣泛使用寓意和諧音來(lái)象征吉祥的圖案。青花寫(xiě)意牡丹始終是人們喜聞樂(lè)見(jiàn)的重要題材，以豐富的造型、富貴的象征、新穎的構(gòu)圖形式給人們以美的感受。

牡丹花以色彩絢麗、芳姿艷質(zhì)、天然姣美被冠以“花中之王”，享有“國(guó)色天香”的盛譽(yù)。青花寫(xiě)意牡丹經(jīng)常被人們用在陶瓷裝飾中，多在瓷板、瓷瓶、瓷盤(pán)、餐具、茶具、蓮子缸等器型上運(yùn)用。唐宋時(shí)期人們開(kāi)始崇尚牡丹，視牡丹為富貴花，賦予吉祥的意義。而瓷器上盛行的牡丹圖則被視為繁榮昌盛、美好幸福的象征。牡丹圖案作為裝飾語(yǔ)言，具有濃郁的民族氣息及藝術(shù)韻味。這些青花寫(xiě)意牡丹是我國(guó)人民所喜愛(ài)的傳統(tǒng)圖案之一，它以富麗飽滿的形態(tài)和艷麗奪目的色澤，在我國(guó)人民心目中享有特殊的地位。作為民族精神象征，它融進(jìn)了人們對(duì)生活的美好憧憬和良好祝愿，意寓著中華民族繁榮昌盛，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，正因?yàn)樗囆g(shù)家將此主觀意愿生動(dòng)地融注在牡丹的形態(tài)之中，才使牡丹繪畫(huà)的生命力具有長(zhǎng)盛不衰的藝術(shù)魅力。它被世人所期待、所仰慕、所贊譽(yù)，是由于它的美。它美得秀韻多姿，美得雍容華貴，美得絢麗嬌艷，美得驚世駭俗。它的美是早已被世人所確定、所公認(rèn)了的。它的美不懼怕?tīng)?zhēng)議和挑戰(zhàn)。

在歷代，牡丹的特點(diǎn)是“以花聞天下"，有著悠久的歷史，早在唐代，洛陽(yáng)牡丹就以“國(guó)色朝酐酒，天香夜染衣”著稱(chēng)。歐陽(yáng)修曾有詩(shī)云：“洛陽(yáng)動(dòng)脈花最重，牡丹尤為天下奇”。四月谷雨時(shí)節(jié)，春光爛漫，百花爭(zhēng)艷。被譽(yù)為“花中之王”的牡丹花，更是花團(tuán)錦簇，艷冠群芳。其豐滿的花姿，芳香的氣味，令人陶醉。牡丹品種繁多，有紅、白、黃、黑、綠、紫等顏色?；^顱大，色彩艷麗。花卉有單瓣，多瓣的不同形狀，花瓣的色澤，根部深，尖部淺。牡丹與梅、蘭、竹、菊、水仙合稱(chēng)為“六清”。人們喜愛(ài)牡丹，不僅稱(chēng)贊它的秀麗嫵媚，還賦予牡丹以“奇特芳質(zhì)勝過(guò)群芳，勁骨剛心高出萬(wàn)卉”的高尚品質(zhì)。“唯有牡丹真國(guó)色，花開(kāi)時(shí)節(jié)動(dòng)京城”。唐代以來(lái)，牡丹成為工藝美術(shù)品的裝飾題材，廣泛被人們采用。在景德鎮(zhèn)陶瓷裝飾中的牡丹寫(xiě)意繪畫(huà)，也是從宋代開(kāi)始出現(xiàn)。元、明、清時(shí)青花釉里紅瓷畫(huà)，清代以后的釉上五彩，粉彩瓷畫(huà)，都繪有不同裝飾風(fēng)格的牡丹題材。

青花寫(xiě)意牡丹是從明清時(shí)期開(kāi)始，在瓷器裝飾中廣泛應(yīng)用的典型圖案，達(dá)到瓷器裝飾藝術(shù)的高超水平。纏枝牡丹既有與蓮花、菊花等花卉相組合的紋飾，還有鳳凰組合的“鳳穿牡丹"。清代康熙年間的青花“鳳穿牡丹圖”將軍罐，把鳳凰的身體與牡丹的尾羽組合在一起。鳳凰的頭部、翅翼是鳥(niǎo)的形態(tài)，鳳尾、鳳腳卻變成牡丹花枝形，似乎是神話中的鳳凰形象。民間青花藝人的豐富想象力和創(chuàng)造才能，使“鳳穿牡丹”產(chǎn)生出強(qiáng)烈的藝術(shù)魅力。

青花牡丹的特點(diǎn)是層次分明，最外圈或中間，布局線條清晰，繁而不亂，布局嚴(yán)謹(jǐn)，講究對(duì)稱(chēng)，層次分明。宋代時(shí)期的定窯印花題材以牡丹最為常見(jiàn)，主要有蓮、牡丹、梅等，花卉紋布局多采用纏紜、折枝等方法，講求對(duì)稱(chēng)，有的碗、盤(pán)口沿做花瓣式，碗內(nèi)印一盛開(kāi)的花朵，同時(shí)在外壁刻上花蒂與花瓣輪廊線，這種把印、刻手法并用于一件器物，里外裝飾統(tǒng)一的做法，使器物造型和花紋裝飾渾如一體，十分精美。而將傳統(tǒng)意義上的牡丹畫(huà)增添新意以適應(yīng)現(xiàn)代審美需求，主要表現(xiàn)在裝飾色彩多元化，運(yùn)用大膽的、新穎的色彩，圖案選擇更開(kāi)放結(jié)構(gòu)，而不是看起來(lái)沉重而庸俗。如中國(guó)工藝美術(shù)大師何叔水先生所作的青花釉里紅花瓶《國(guó)色天香》；此圖用國(guó)畫(huà)構(gòu)圖和寫(xiě)意筆法表現(xiàn)風(fēng)姿綽約的牡丹，運(yùn)筆生動(dòng)流暢，遒勁活脫。手指染料描繪花葉，枝條用筆穿插交錯(cuò)，文秀清逸；花葉勾勒層次豐富，正反俯仰，生動(dòng)自然。花瓣薄施淡彩，婉轉(zhuǎn)多姿，渲染鮮艷。其花簇?fù)碛袆?shì)，構(gòu)圖飽滿充實(shí)，有著俊雅明朗的風(fēng)度。圖中盛開(kāi)的牡丹用釉里紅繪制，艷麗而富有層次，碩大牡丹鮮盈如生，在青花枝葉的烘托下，顯得雍容華貴。兩只蝴蝶飛舞，使畫(huà)面增加了動(dòng)感。而他的瓷盤(pán)《春分指檻露華濃》；二三枝姿態(tài)自然各異的牡丹花，花蔟葉潤(rùn)、茂盛開(kāi)放的紅、紫、黃的牡丹為主題。其用沒(méi)骨法繪枝干花葉、枝條用筆奔放、穿插交錯(cuò)、文秀清逸；花葉勾勒層次豐富，正反俯仰，生動(dòng)自然?；ò瓯∈┑剩褶D(zhuǎn)多姿，渲染鮮艷。其花簇?fù)碛袆?shì)，構(gòu)圖飽滿充實(shí)，有著俊雅明朗的風(fēng)度和春色。散毫端的造型韻律，寄寓了“富貴花似錦，宜昌祈安康”的祥禎夙愿。青花寫(xiě)意牡丹在陶瓷藝術(shù)中的裝飾是經(jīng)過(guò)歷代傳承而又不斷創(chuàng)新的產(chǎn)物，根植于傳統(tǒng)文化之中，與人民大眾的普遍情感緊密相聯(lián)，又作為傳統(tǒng)心理的載體，表現(xiàn)了民族心態(tài)，體現(xiàn)了時(shí)代特色。

進(jìn)入2 1世紀(jì)，作為新一代陶瓷藝術(shù)的接班人。青花寫(xiě)意在學(xué)習(xí)和繼承傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)的同時(shí)還要大膽地探索和創(chuàng)新，使得壯丹繪畫(huà)中充滿靈活性和內(nèi)涵性，融合傳統(tǒng)的精髓又具有時(shí)代的特征，達(dá)到人與自然花卉的和諧統(tǒng)一，把轉(zhuǎn)瞬即逝的植物花卉融入靜色和時(shí)尚的陶瓷中，使其在陶瓷裝飾藝術(shù)中繼續(xù)發(fā)揚(yáng)其美艷的絕色，給人們留下永遠(yuǎn)美好的回憶及瞳憬。