俞灝明：我的復(fù)出“被加速”

李麗

從《愛(ài)在春天》的神秘復(fù)拍，到跨年演唱會(huì)上的震憾亮相，再到《星跳水立方》的縱情逾越，每一次露面，俞灝明傳遞的都是“越來(lái)越好”的正能量。昔日略帶羞澀的“國(guó)民弟弟”漸行漸遠(yuǎn)，今朝陽(yáng)光自信的“勵(lì)志哥”明朗清晰。

尼采說(shuō)，“極度的痛苦才是精神的最后解放者，惟有此種痛苦，才強(qiáng)迫我們大徹大悟”。

痛苦給了灝明力量，歷經(jīng)了800余天的苦痛掙扎，他脫胎換骨，最終成為自己精神的解放者。

當(dāng)周?chē)娜诉€在為他“筑起高墻”，免于他被頻繁“戳中傷疤”之時(shí)，他卻坦然吐露心聲，稱(chēng)自己與其他人沒(méi)什么不一樣，早已敢于直面脆弱的自己，敢把擁有的榮耀丟棄，敢從跌倒的地方重新站起……他要證明，現(xiàn)在才是最好的自己。風(fēng)雨之后，重啟征程，《愛(ài)在春天》就是他歸來(lái)之后和所有人的第一場(chǎng)“約會(huì)”。

俞灝明說(shuō)，男人的成長(zhǎng)需要經(jīng)歷的累積，當(dāng)自身狀態(tài)到了越來(lái)越好的階段，就可以依靠積淀去呈現(xiàn)一些內(nèi)容。他希望自己朝專(zhuān)業(yè)演員的方向去發(fā)展，把自己的經(jīng)歷放在不同的角色里，不斷體驗(yàn)，不斷感受，他不再刻意關(guān)注的臉，他更關(guān)注的是自己演戲的精進(jìn)程度。

我的復(fù)出“被加速”

“原本以為自己能無(wú)畏面對(duì)，可當(dāng)距離越來(lái)越近的時(shí)候，心里卻越來(lái)越惶恐。再次踏上這片殘?jiān)雇粒鎺⑿?，故作輕松，那心底的黯然卻總在轉(zhuǎn)身之際悄上眉梢?！比ツ甑倪@條微博暴露了俞灝明的行蹤，從這里出發(fā)，他邁出了神秘復(fù)出的第一步。

不難看出，彼時(shí)，他心底的陰霾還沒(méi)有完全消散，對(duì)自己的未來(lái)充滿未知。此時(shí)，回顧彼時(shí)，他稱(chēng)那的確不是自己最好的狀態(tài)。但收到邀約，想想全劇已經(jīng)耗費(fèi)的兩年光陰，想想嘉姐（制片人姚嘉）承受的壓力，他再也不好意思讓他們?cè)俚认氯ァ?/p>

既然答應(yīng)了，就要為此做足準(zhǔn)備。他咨詢(xún)醫(yī)生，自己的皮膚是否可以接受化妝，在得到肯定的答復(fù)后，開(kāi)始鍛煉身體、每天靠游泳、控制飲食來(lái)減肥，力爭(zhēng)在規(guī)定時(shí)間內(nèi)把身體狀態(tài)調(diào)到最佳。

《愛(ài)在春天》，才是俞灝明真正意義上的復(fù)出之作，與跨年演唱會(huì)相比，復(fù)拍的壓力更讓他緊張局促。“那時(shí)，我清楚自己的臉部狀況和表演的狀態(tài)均還不盡如人意。”

“畢竟離開(kāi)了這么久，他已經(jīng)習(xí)慣于把自己藏在口罩里，所以一切都變得有些生澀，不要說(shuō)鏡頭，相機(jī)于他而言都是陌生的，表情、肢體動(dòng)作都不自然，對(duì)自己，他處于比較不自信的狀態(tài)。無(wú)論心理還是身體，他都需要一個(gè)過(guò)程去適應(yīng)?！币瘟私鉃?，她知道他在和自己作戰(zhàn)。

“我很在乎自己作品的品質(zhì)，更何況《愛(ài)在春天》的意義非同尋常。大家都在擔(dān)心我，我該如何詮釋好角色，這是我最大的壓力。”

臉上的疤痕猶在，手套又尚不能摘，這讓俞灝明擔(dān)心上鏡的效果究竟如何，無(wú)形的壓力讓他的表情和肢體無(wú)法達(dá)到放松的狀態(tài)。

為了給予灝明信心，劇組很貼心地將劇情進(jìn)行更改，特意將他的傷情進(jìn)行鋪墊，“是家豪小時(shí)候?yàn)榱司刃〉粝碌膫獭?，使一切都變得合情合理?/p>

如釋重負(fù)的灝晴開(kāi)始慢慢找回狀態(tài)。他很清醒，觀眾的焦點(diǎn)一定會(huì)放在自己的臉上，如何轉(zhuǎn)移大家的注意力，把他們的目光吸引到角色上，唯有靠演技抓人。

放開(kāi)了手腳，灝明很快得到導(dǎo)演和合作者的肯定，信心大增的他，鏡頭感也順勢(shì)回歸，演技愈發(fā)嫻熟、自如?！坝^眾看戲的時(shí)候，起初或許能看到生澀的影子，但隨著劇情的深入，他們會(huì)看到我的進(jìn)步。”

《愛(ài)在春天》復(fù)拍于2012年7月，夏日的上海，烈日炎炎，對(duì)于還不能脫掉彈力衣的俞灝明來(lái)說(shuō)，這無(wú)疑是對(duì)身體的殘酷考驗(yàn)。若不是劇組已經(jīng)建組，對(duì)手演員的檔期已無(wú)法再調(diào)整，他或許還會(huì)再觀望上一段時(shí)間?！爱?dāng)時(shí)我的身體應(yīng)付拍攝還是有些勉強(qiáng)的，但的確因?yàn)檫@部戲推動(dòng)了我復(fù)出的腳步，接了這部戲就意味著我停不下來(lái)了。接受了嘉姐的邀約，我就做好了準(zhǔn)備，我的生活可能要回到以前的狀態(tài)?！?/p>

熱絡(luò)地聊完一個(gè)小時(shí)，我們開(kāi)始為灝明拍照。鏡頭里，他神采奕奕，自如愜意，仿若兩年前那個(gè)翩翩少年又現(xiàn)于眼前。不禁想，如果不是這部戲硬把他推至臺(tái)前，加速了他的復(fù)出，如今的他又會(huì)怎樣？或許生命中的很多個(gè)時(shí)候，我們和他一樣，也需要“被加速”。

我不在意臉，我更在乎戲

“整個(gè)拍攝過(guò)程中，灝明的狀態(tài)是逐漸放開(kāi)的，拍到后來(lái)，他不僅和大家打成一片，表演上也更加游刃有余。”執(zhí)行制片人夏青說(shuō)。

“灝明演戲的精進(jìn)是出乎我意料的。這次我跟他對(duì)戲，最明顯的感受是他的表演充滿了力量，一個(gè)人所經(jīng)歷的東西，會(huì)給他的行事帶來(lái)截然不同的結(jié)果。我在現(xiàn)場(chǎng)看到的灝明完全是專(zhuān)業(yè)演員的狀態(tài)，不再是歌手或者偶像，這是最大的轉(zhuǎn)變?！奔苷f(shuō)。

表演是內(nèi)心的折射，投入多少，就會(huì)呈現(xiàn)多少，是騙不了人的門(mén)道。一番心路歷程的轉(zhuǎn)變，開(kāi)始讓灝明感悟到表演的真諦。“通過(guò)這段經(jīng)歷，我越來(lái)越明白，表演并不是光靠帥就能演繹到位。作為一個(gè)演員，必須要有對(duì)生活獨(dú)特的感受與體會(huì)。將這些感受運(yùn)用到表演中，傳遞出獨(dú)有的魅力與味道，這就是成長(zhǎng)歷練?！?/p>

昔年，他還曾為 《8090》中大跨度的表演而苦惱，言猶在耳。今朝，演繹中年版的沈家豪他已信心滿滿。成長(zhǎng)即是如此玄妙，一朝一夕間，滄桑巨變后，或許就是徹頭徹尾的改變。

“演繹中年版的家豪，我反而更得心應(yīng)手一些。有點(diǎn)內(nèi)容的角色、有點(diǎn)波折的人生，會(huì)更有感覺(jué)去詮釋?！庇釣髡f(shuō)。

《愛(ài)在春天》中的沈家豪是個(gè)熱愛(ài)音樂(lè)，有夢(mèng)想的年輕人。與老版《我和春天有個(gè)約會(huì)》相比，人物更青春，人生更跌宕，需要演繹從青年到中年的過(guò)程。

灝明喜歡家豪，因?yàn)樽约号c他有很多相似之處，都不太善于表達(dá)，喜歡將事情放在心里，不太會(huì)跟周?chē)巳シ窒怼！凹液朗莾?nèi)斂的，這樣的角色往往并不容易演繹，必須要靠演員的狀態(tài)和內(nèi)在的張力去詮釋?zhuān)奶魬?zhàn)在于表達(dá)方式不一樣，演繹過(guò)程中整個(gè)人是收著的。是純走心的表演，在度的拿捏上非常重要?！睙o(wú)疑，他的詮釋得到了認(rèn)可。

當(dāng)然，青春亮麗不是《愛(ài)在春天》的全部，歌舞戲才是它最大的看點(diǎn)。作為樂(lè)手的沈家豪自然少不了跳舞與演奏。為此，學(xué)習(xí)薩克斯風(fēng)、練習(xí)舞蹈，就成為俞灝明日常最重要的功課。劇中還不乏家豪與小蝶翩翩起舞的橋段，培養(yǎng)默契是兩人共同的課題?！霸瑠檴櫴锹裏嵝偷呐?，需要被帶動(dòng)，她是遇強(qiáng)則強(qiáng)，要等待你去激發(fā)的那種。在不斷接觸的過(guò)程中，我們不斷相互影響，產(chǎn)生了一些小火花，才找到與對(duì)方很好交流的切入點(diǎn)。”

他不僅舞跳得好，薩克斯風(fēng)也吹得有模有樣，這是刻苦學(xué)習(xí)的結(jié)果。在他看來(lái)，只有私底下做足功課，戲中才能表現(xiàn)到位?！白鲅輪T需要一種專(zhuān)注的態(tài)度，不能敷衍了事。我喜歡這個(gè)行業(yè)，我要對(duì)角色負(fù)責(zé)?！?/p>

現(xiàn)在的灝明并不想把工作排得太滿，平日里會(huì)練跳水，做公益，并尋找著他喜歡的角色。他坦言男人的成長(zhǎng)需要經(jīng)歷的累積，當(dāng)自身狀態(tài)到了越來(lái)越好的階段，就可以依靠積淀去呈現(xiàn)一些內(nèi)容。他希望自己朝專(zhuān)業(yè)演員的方向去發(fā)展，把自己的經(jīng)歷放在不同的角色里，不斷體驗(yàn)，不斷感受，“不用擔(dān)心我的臉，我更關(guān)注自己戲的精進(jìn)程度”。