時(shí)光囚徒

《死期將至》

導(dǎo)演：多羅塔·肯杰爾扎沃斯卡

編劇：多羅塔·肯杰爾扎沃斯卡

主演：達(dá)努塔·沙夫拉爾斯卡、克齊茲托夫·格羅比茲

類型：劇情

制片國(guó)家：波蘭

片長(zhǎng)：104 分鐘

在多羅塔簡(jiǎn)潔流暢的鏡頭中，死亡不是一個(gè)哲學(xué)命題，也不是對(duì)于生命的鞭笞，而是漫長(zhǎng)孤獨(dú)的終點(diǎn)，是夏日消逝余燼中明亮的光束。她在影片開(kāi)場(chǎng)短短四分鐘內(nèi)，展現(xiàn)了死亡存在于生活中的不同形態(tài)。

人一生下來(lái)，就要面對(duì)命運(yùn)未知的前路，唯獨(dú)死亡的終點(diǎn)是注定的。這種有限，激發(fā)了人們對(duì)無(wú)限的渴望。安妮葉拉從林木扶疏的老宅中滿懷深情地凝望著這個(gè)世界，樂(lè)觀而生氣勃勃地等待著每天的第一縷光……

死亡是永恒的話題，是人類難以逃脫的宿命。在這里，它不再具有戛然而止的恐懼和戲劇性，而是跟隨落日在天空中燃盡自身。

在天空即將關(guān)閉之前，安妮葉拉終于得以讓永不停歇的生活在眼前凝滯，用衰敗的身軀和堅(jiān)強(qiáng)的心靈，詮釋了生之華彩，為那些絕望陰郁的旅程點(diǎn)燃信念的光。

如果問(wèn)多羅塔為何在電影中執(zhí)著于愛(ài)，就像是問(wèn)費(fèi)里尼為何執(zhí)著于尋找容身之所。她的電影中一直存在這個(gè)潛在的命題，“愛(ài)”后邊到底掩藏了什么樣的真相。

多羅塔的故事里，人們可以沒(méi)有金錢，沒(méi)有住所，沒(méi)有父母，卻不能沒(méi)有愛(ài)。而這，恰恰又是人世間最為缺乏的東西。

在《死期將至》中，愛(ài)的匱乏首先體現(xiàn)在了隱秘的居所和人情的疏離上。藏匿在樹(shù)林中的宅邸，與其說(shuō)是安妮葉拉的棲身之所，毋寧說(shuō)是她的囚籠，任何陌生人都可以隨意闖入，叨擾她的安寧。安妮葉拉在老房子中等待著兒子一年兩次的探望，和他永遠(yuǎn)接不到和打不通的電話。

故事中，各種物件的歸屬不定也成為了愛(ài)之缺席的佐證。沒(méi)有什么東西真正屬于安妮葉拉。她的房子、鋼琴、戒指、土地，總有人覬覦，總有人在爭(zhēng)奪。

小孩、女人、老人和狗，是多羅塔作品中最主要的元素。她說(shuō)：“孩子從不掩飾感情，可以更好地揭示人性。”這些元素同樣都被視為“弱小的生命”，而“在弱小的人眼中，世界會(huì)不一樣。”

多羅塔鏡頭中的詩(shī)意來(lái)自小孩般童真的視角，也來(lái)自她對(duì)于鏡子的使用。房屋的窗戶讓外面的世界清晰可見(jiàn)，卻又在光影的魔術(shù)下悄悄改變了它的輪廓。玻璃凹凸的邊緣讓孩子們的影像成為層疊的身影，好像安妮葉拉眼中逐漸模糊的世界。

在最開(kāi)始，房客搬走后，安妮葉拉曾對(duì)著空蕩蕩的大房子和菲拉說(shuō)：“終于都是我們的了?，F(xiàn)在我能安靜地死去了，親愛(ài)的，真希望有人能送來(lái)一杯熱茶?！倍詈?，當(dāng)搬進(jìn)來(lái)的孩子想要為這個(gè)老人端上一杯熱茶的時(shí)候，她已經(jīng)悄然離去。