那些年一起走過(guò)的青春

一件古老的家具或藝術(shù)作品能引起人們情感上的共鳴?；齑铒L(fēng)格的空間能通過(guò)視覺(jué)呈現(xiàn)傳達(dá)甚或150年來(lái)有關(guān)設(shè)計(jì)歷程的信息，這比人們單一地對(duì)現(xiàn)代風(fēng)格或某個(gè)特定時(shí)期的風(fēng)格的簡(jiǎn)單印象要有趣多了。

黃昏時(shí)分，薄暮微起，在意大利文藝復(fù)興時(shí)期三大名園之一的伊斯特莊園內(nèi)，天空被夕陽(yáng)微微暈染，晚風(fēng)輕輕吹拂著遠(yuǎn)處的青山，伴隨著潺潺的流水聲，Tollgard夫婦——Staffan和Monique舉杯慶賀他們的十周年結(jié)婚紀(jì)念。十年的時(shí)光，見(jiàn)證的不僅是他們的家庭從二人世界壯大為現(xiàn)在一支擁有兩個(gè)小男孩和三只狗的“龐大”隊(duì)伍，更見(jiàn)證著男主人從SOHO一族到現(xiàn)在夫妻二人共同支撐起一個(gè)十四人的優(yōu)秀設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)的巨大轉(zhuǎn)變。選擇在這座經(jīng)過(guò)五個(gè)世紀(jì)光陰流轉(zhuǎn)的古老莊園內(nèi)回憶倆人走過(guò)的人生，對(duì)他們來(lái)說(shuō)也許別具一番意義。

在最近熱播的青春劇《致青春》中，有這樣一句話，“正如故鄉(xiāng)是用來(lái)懷念的，青春就是用來(lái)追憶的。當(dāng)你懷揣著它時(shí)，它一文不值，只有將它耗盡后，再回過(guò)頭看，一切才有了意義”。這句話用在Tollgard夫婦身上似乎再合適不過(guò)，他們的相遇就是那個(gè)盡情燃燒青春、追逐夢(mèng)想的年代中的一個(gè)命中注定的意外。staffan出生于瑞典斯德哥爾摩的一個(gè)小島上，從小便喜歡裝飾家里大大小小的房間。雖然大學(xué)選修工程學(xué)，畢業(yè)后，他卻“任性”地選擇了一個(gè)同樣富有創(chuàng)造性的職業(yè)——電影制作。相比staffan早期專(zhuān)業(yè)上的多變，Monique的成長(zhǎng)過(guò)程似乎一直都在按照她的預(yù)想進(jìn)行著。早期從南非移民至英國(guó)的她，一直對(duì)語(yǔ)言交流和故事敘述懷有濃厚的興趣。她精通四國(guó)語(yǔ)言，早年在牛津大學(xué)研修英國(guó)文學(xué)。畢業(yè)后，Monique選擇從事演員行業(yè)。于是，一個(gè)初出茅廬的電影制作人和一個(gè)演技同樣青澀的演員就這樣因?yàn)橐徊康统杀倦娪白叩搅艘黄稹Ｈ舾赡旰?，?nèi)心的原始召喚將Staffan重新拉回了設(shè)計(jì)行業(yè)；而六年后，已轉(zhuǎn)行為電視紀(jì)錄片制作人、同樣酷愛(ài)創(chuàng)意的Monique也在看盡電視行業(yè)的發(fā)展和疲態(tài)后，毅然研修室內(nèi)裝飾，選擇加入丈夫的設(shè)計(jì)事業(yè)。

雖然乍看之下，Monique選修的專(zhuān)業(yè)——英國(guó)文學(xué)似乎與室內(nèi)設(shè)計(jì)無(wú)關(guān)，但事實(shí)上，從大量作品中尋找可識(shí)別元素，然后將各個(gè)主題或線索聯(lián)系組織起來(lái)，形成連貫的敘述，這一點(diǎn)卻與室內(nèi)設(shè)計(jì)過(guò)程有著極大的相似之處。Staffan和Monique倆人分別在電影和文學(xué)方面的背景賦予了他們鐘愛(ài)講故事的個(gè)性。Staffan通常運(yùn)用瑞典式表達(dá)中的“紅線”來(lái)貫穿和敘述他所設(shè)計(jì)的每個(gè)項(xiàng)目。“紅線”之于他，就是希臘神話中，提修斯跟隨它將自己從彌諾陶洛斯的迷宮中拯救出來(lái)的指引；是東亞神話中，上帝圍系在注定要邂逅的一對(duì)男女腳踝處的紅色隱形的命運(yùn)之繩；是幫助他在一個(gè)項(xiàng)目中找到貫穿項(xiàng)目的創(chuàng)造性DNA。它可以是一件藝術(shù)品，是某個(gè)特定時(shí)期的某種設(shè)計(jì)元素，是獨(dú)特的、個(gè)性化的東西。Staffan運(yùn)用“紅線”將每位客戶的生活和故事用設(shè)計(jì)的語(yǔ)言——詮釋出來(lái)。而對(duì)于客戶來(lái)說(shuō)，能遇到一對(duì)擅長(zhǎng)“講故事”的設(shè)計(jì)師夫婦，是一種莫大的欣慰。無(wú)論是“故事”的呈現(xiàn)方式，

“故事”的情節(jié)構(gòu)造，還是“故事”的最終結(jié)局，各個(gè)環(huán)節(jié)都令人期待不已。在剛完工的金士頓豪宅設(shè)計(jì)中，室內(nèi)設(shè)計(jì)的“紅線”就是由工藝美術(shù)建筑的基本要素演變而來(lái)。Staffan根據(jù)工藝美術(shù)的美學(xué)觀念，利用天然石材和木材所呈現(xiàn)的簡(jiǎn)單形態(tài)，展現(xiàn)材料的固有變化和本質(zhì)美，從而打造出一個(gè)以寧?kù)o、舒適為主題的空間。同時(shí)由于客戶想擁有一個(gè)印記有他們獨(dú)特風(fēng)格的、個(gè)性化的家，Staffan還將工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的理論進(jìn)行了延展，設(shè)計(jì)了一個(gè)現(xiàn)代裝飾的主題平行貫穿其中。這個(gè)主題的敘述涉及到建筑細(xì)節(jié)、家具、軟裝和藝術(shù)品等設(shè)計(jì)元素的方方面面。

正如設(shè)計(jì)中的“紅線”貫穿項(xiàng)目始終，我們每個(gè)人從懂事起便一直在追尋自己人生中的那根“紅線”。青春之所以美麗，令人回味，是因?yàn)樗鼤r(shí)刻充滿未知和挑戰(zhàn)，正如Staffan一開(kāi)始并不知曉他成為設(shè)計(jì)師所需要經(jīng)歷的曲折，而當(dāng)初一心熱愛(ài)文學(xué)的Monique也會(huì)驚訝于現(xiàn)在愛(ài)上設(shè)計(jì)的自己。如今，面對(duì)年華逝去，“紅線”未了，對(duì)于Tollgard夫婦來(lái)說(shuō)，適時(shí)的慶賀和懷念不僅是對(duì)過(guò)去的審視，對(duì)未來(lái)的尊重，更是對(duì)現(xiàn)在的珍惜，因?yàn)楫?dāng)下所活的每一天都將成為未來(lái)所“懷念”的。

對(duì)話錄（以下《現(xiàn)代裝飾·家居》簡(jiǎn)稱《現(xiàn)》；Staffan Tollgard簡(jiǎn)稱s）

《現(xiàn)》：研究生畢業(yè)后不久，你便成立了現(xiàn)在的設(shè)計(jì)工作室。當(dāng)時(shí)，作為一位初出茅廬的年輕設(shè)計(jì)師，在公司成立之初，在社會(huì)和設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)方面的缺失是否對(duì)你的項(xiàng)目設(shè)計(jì)或公司發(fā)展造成任何影響？

S：由于我之前經(jīng)營(yíng)過(guò)自己的電影公司，因此經(jīng)營(yíng)一家小企業(yè)并不會(huì)讓我怯步，我只需要專(zhuān)注自己所做的設(shè)計(jì)項(xiàng)目。但事實(shí)上，每個(gè)富有創(chuàng)造性的個(gè)體并不能理所當(dāng)然地成為一個(gè)好老板。懂得如何激發(fā)員工們的積極性以及為你的團(tuán)隊(duì)整體尋找定位，對(duì)于我個(gè)人來(lái)說(shuō)充滿挑戰(zhàn)。而且，在經(jīng)營(yíng)公司的同時(shí)保持創(chuàng)造力也是相當(dāng)困難的。

同時(shí)，想要找到真正可以解答公司經(jīng)營(yíng)難題的顧問(wèn)也不是十分容易的。曾經(jīng)有一年我們咨詢了一個(gè)名叫Rachel Smar博士的管理界專(zhuān)業(yè)人士。整個(gè)咨詢過(guò)程給予了我們充足的時(shí)間審視我們自己的企業(yè)，然后更有效地組織管理它。這也幫助了我們將長(zhǎng)遠(yuǎn)目光放在企業(yè)經(jīng)營(yíng)管理上，然后開(kāi)始規(guī)劃，而非一味地對(duì)公司存在的問(wèn)題做出實(shí)時(shí)反應(yīng)。

《現(xiàn)》：如我們所知，英國(guó)政府對(duì)列入保護(hù)名單的古建筑的改造和翻新的要求十分嚴(yán)格并因此列出了一系列限制條款。在對(duì)此類(lèi)建筑的設(shè)計(jì)中，你們覺(jué)得最嚴(yán)苛、最具挑戰(zhàn)力的限制性條件是什么？面對(duì)這種情況，你們是如何在規(guī)避那些限制條件的基礎(chǔ)上，最大限度實(shí)現(xiàn)室內(nèi)設(shè)計(jì)的創(chuàng)意性？

S：如今我們對(duì)此類(lèi)空間的利用或改造方式并不必然和一兩百年前它們被規(guī)劃或建造的方式有關(guān)。對(duì)我們來(lái)說(shuō)，遇到老建筑中得以保留，但對(duì)現(xiàn)任業(yè)主毫無(wú)功能用處的建筑元素是最讓設(shè)計(jì)過(guò)程受阻的。另一方面，這些歷史元素的存在也有其自身重要的原因，現(xiàn)代居住潮流的變遷不容以毀壞建筑歷史為前提。

現(xiàn)在看來(lái)，在我們的行業(yè)中，列入保護(hù)名單的建筑多引來(lái)人們的一些負(fù)面?zhèn)髀劇Ｊ聦?shí)上，如果你有幸承接一個(gè)有建筑價(jià)值和優(yōu)點(diǎn)的歷史建筑，你應(yīng)該欣慰地將它傳承下來(lái)并將它融入到你的設(shè)計(jì)靈魂中。在此類(lèi)項(xiàng)目中，建筑元素本身成為整個(gè)設(shè)計(jì)的“紅線”。設(shè)計(jì)過(guò)程應(yīng)該從這些元素著手，而非將它們看作是設(shè)計(jì)過(guò)程中的絆腳石。

《現(xiàn)》：在英國(guó)，什么樣的住宅設(shè)計(jì)是人們最樂(lè)于接受的？換句話說(shuō)，目前英國(guó)住宅設(shè)計(jì)的流行趨勢(shì)是什么？英國(guó)或者歐洲設(shè)計(jì)圈內(nèi)最熱門(mén)的設(shè)計(jì)現(xiàn)象和設(shè)計(jì)話題是什么？

S：英國(guó)設(shè)計(jì)的最大優(yōu)勢(shì)在于它自身的多樣性。如果你經(jīng)常翻看流行設(shè)計(jì)雜志，你會(huì)看到英國(guó)設(shè)計(jì)的全貌，從超現(xiàn)代生活方式，到田園生活，抑或古典設(shè)計(jì)。從我們承接的越來(lái)越多的室內(nèi)設(shè)計(jì)項(xiàng)目中，我們了解到目前英國(guó)住宅的新興趨勢(shì)。豐富的游歷使人們?cè)谑覂?nèi)設(shè)計(jì)中越來(lái)越多地從他們所居住的酒店或到過(guò)的餐廳尋找靈感，例如：現(xiàn)代住宅的衛(wèi)浴間就是酒店spa的住宅版；隨著家庭影音室電視屏幕愈來(lái)愈大以及愈加智能化，它的設(shè)計(jì)更多地趨同于影院設(shè)計(jì)；而現(xiàn)代廚房設(shè)計(jì)所包含的功能和設(shè)備則可與專(zhuān)業(yè)廚師的專(zhuān)業(yè)烹飪區(qū)相媲美。

在英國(guó)有幾大設(shè)計(jì)現(xiàn)象是我們所關(guān)注的。其中之一就是前幾年風(fēng)行的手工藝運(yùn)動(dòng)。這就意味著設(shè)計(jì)或家具設(shè)計(jì)背后所蘊(yùn)藏的故事愈來(lái)愈重要，它們的故事能與客戶內(nèi)心產(chǎn)生共鳴。隨著東歐，尤其是英國(guó)和意大利生產(chǎn)型競(jìng)爭(zhēng)的興起，各大品牌競(jìng)相宣傳其產(chǎn)品生產(chǎn)方式的傳承性。與之相伴的是設(shè)計(jì)師們對(duì)于環(huán)境的強(qiáng)烈責(zé)任感，用圈內(nèi)的一句話概括就是“設(shè)計(jì)三次，只為購(gòu)買(mǎi)一次”。我們的理解是設(shè)計(jì)師對(duì)于祖?zhèn)骷揖叩耐顿Y只為能讓客戶一輩子享用一件做工精良、設(shè)計(jì)精湛的家具。這當(dāng)然只是后危機(jī)時(shí)代生活方式的一部分，但這卻是對(duì)自然環(huán)境的尊重：在一件產(chǎn)品生命周期耗盡之前就將其扔棄是一種不負(fù)責(zé)任、自私的行為。我們的職責(zé)是盡量幫助客戶重新利用、重新修復(fù)或重新發(fā)現(xiàn)他們已有的物件。綠色技術(shù)再也無(wú)法單一地稱之為一種流行趨勢(shì)，只有綠色設(shè)計(jì)和綠色科技相結(jié)合才能重塑設(shè)計(jì)行業(yè)。

《現(xiàn)》：你們所設(shè)計(jì)的大多數(shù)項(xiàng)目往往呈現(xiàn)出現(xiàn)代感與復(fù)古風(fēng)并存的氛圍。其中復(fù)古氛圍的營(yíng)造是建筑本身的結(jié)構(gòu)所為，還是你們固有的設(shè)計(jì)風(fēng)格的一部分？你們一般是通過(guò)什么方式營(yíng)造室內(nèi)的復(fù)古氛圍的？

S：新舊元素的并置既來(lái)源于建筑本身，也來(lái)源于客戶自身需求的個(gè)性設(shè)計(jì)中。一件古老的家具或藝術(shù)作品能引起客戶情感上的共鳴。并置設(shè)計(jì)的理念能展現(xiàn)設(shè)計(jì)的對(duì)比性，同時(shí)突顯每件作品的獨(dú)特性。如果一套只用意大利當(dāng)代家具裝飾的公寓，那它的室內(nèi)裝飾風(fēng)格肯定是平整光潔且線條明快的。如果將其與裝飾絢麗、手工精湛的細(xì)木工家具并置，那么古今兩種手工藝的優(yōu)勢(shì)就得以展現(xiàn)。此外，混搭風(fēng)格的空間還能通過(guò)視覺(jué)呈現(xiàn)傳達(dá)甚或150年來(lái)有關(guān)設(shè)計(jì)歷程的信息。這比人們單一地對(duì)現(xiàn)代風(fēng)格或某個(gè)特定時(shí)期的風(fēng)格的簡(jiǎn)單印象要有趣多了。在室內(nèi)復(fù)古氛圍的營(yíng)造中，我們通常會(huì)從建筑本身的古老元素或從客戶的興趣著手。我們喜歡挑選幾種關(guān)鍵材料，然后在整個(gè)設(shè)計(jì)中不斷變換著重復(fù)使用，如此便為那些創(chuàng)作大膽的雕塑作品預(yù)留了足夠的空間，使其得以發(fā)揮作用。

《現(xiàn)》：在室內(nèi)家具的呈現(xiàn)和挑選過(guò)程中，你最注重它們的哪些元素，新穎的形式、材料、功能還是技術(shù)？

S：我會(huì)從家具的功能入手，因?yàn)樵谠O(shè)計(jì)過(guò)程中，我總會(huì)試圖解答怎樣生活，怎樣更好地生活等問(wèn)題。如果一件作品的功能純屬雕塑或藝術(shù)性，我會(huì)考慮它的呈現(xiàn)方式，包括尺寸大小、觀賞角度，然后再考慮它的具體形態(tài)、所使用的材料和顏色。我喜歡用各種不同材料的家具和陳設(shè)對(duì)空間進(jìn)行風(fēng)格定位，但選材會(huì)更多地依賴于產(chǎn)品的功能性，木材、鋼材和玻璃是我鐘愛(ài)的幾種材料。多種材料的融合有利于加深空間呈現(xiàn)的整體美和構(gòu)造美。簡(jiǎn)單固然是一種美，但并不是所有空間都必須由一種材料定義?！冬F(xiàn)》：在室內(nèi)布局中，你所選的家具，有現(xiàn)代風(fēng)格的、古典的、簡(jiǎn)約的、有機(jī)形態(tài)的等等。它們是否是你依據(jù)項(xiàng)目風(fēng)格的不同精心挑選的？你又是如何實(shí)現(xiàn)家具挑選與室內(nèi)整體風(fēng)格之間的契合的？

S：是的。家具的挑選一般是依產(chǎn)品的功能、建筑設(shè)計(jì)環(huán)境本身以及客戶的意愿而定的?；谖沂羌揖卟贾煤褪覂?nèi)設(shè)計(jì)這兩個(gè)過(guò)程的創(chuàng)意總監(jiān)，因此這兩者的契合主要是通過(guò)我以及負(fù)責(zé)該項(xiàng)目的主設(shè)計(jì)師實(shí)現(xiàn)的。而這也是“紅線”理念發(fā)生作用的地方，它強(qiáng)烈地貫穿整個(gè)室內(nèi)設(shè)計(jì)的同時(shí)，也貫穿于單件家具或陳設(shè)品。在Klngsfon豪宅設(shè)計(jì)中，主設(shè)計(jì)師設(shè)置了一個(gè)由工藝美術(shù)引發(fā)的主題，該主題明顯地與室內(nèi)擺放的核桃木細(xì)工家具相契合。同時(shí)，這一主題還化身為防滑元素雕刻在玻璃樓梯和樓梯平臺(tái)的設(shè)計(jì)中，在不經(jīng)意中從視覺(jué)上提醒了人們這一主題的存在。

《現(xiàn)》：在你們?cè)O(shè)計(jì)的項(xiàng)目中，通常可以看到亞洲元素或東方元素的存在，而在Bucklnghamshire Country H0me的設(shè)計(jì)中這些元素尤為突出。你對(duì)亞洲元素的認(rèn)知和喜愛(ài)因何而來(lái)？這些元素又是如何巧妙地融合在設(shè)計(jì)中的？

S：我一直被亞洲文化及其設(shè)計(jì)所吸引。2005年，我特意花費(fèi)了一個(gè)月時(shí)間游歷日本。這次旅行加深了我對(duì)東方環(huán)境、建筑和人文的了解。亞洲和斯堪的納維亞雖然在地理上遙遙相隔，但二者的設(shè)計(jì)卻有很多共通之處；盡管它們的審美不盡相同，但對(duì)于生活問(wèn)題的解答卻出奇地相似。我一直想知道這個(gè)現(xiàn)象出現(xiàn)的緣由，最后我想也許我們?cè)谑褂蒙仲Y源和木材類(lèi)型上的相似之處能幫助解答這一點(diǎn)。

亞洲建筑設(shè)計(jì)中出現(xiàn)的各種花紋、圖案通常是激發(fā)我的設(shè)計(jì)靈感的資源庫(kù)。在設(shè)計(jì)過(guò)程中，他們對(duì)于視角的控制技巧對(duì)我來(lái)說(shuō)受益匪淺。他們將房屋看作是一個(gè)可以內(nèi)外窺看的空間，將人置于設(shè)計(jì)的中心。鑲板、滑門(mén)、隱藏的細(xì)木工家具等等這些亞洲設(shè)計(jì)元素是我尤為欣賞的，并經(jīng)常將它們運(yùn)用在自己的作品中的。在日式設(shè)計(jì)中，我還學(xué)到目式一屋多用的方式。因此，我通常會(huì)詢問(wèn)我的客戶他們是否真正需要一個(gè)正式的娛樂(lè)區(qū)和電視觀看區(qū)，也許最終可以選擇室內(nèi)一個(gè)最好的房間合做兩用。由于客臥是整套住宅第二個(gè)最佳空間，它通常會(huì)在一年中的大部分時(shí)間被空置下來(lái)，面對(duì)這種情況，我們會(huì)建議客戶在平時(shí)將其用作書(shū)房。