意是靈魂 意是依據(jù)

方燕飛

寫意花鳥顧名思義，有以下三個特點：

一、題材是花鳥。含兩層意思，一是狹義的，僅指自然界的花鳥本身；一是廣義的，包括除人類之外的一切動物和植物。

二、主題是“意”。也有兩層意思，一是物意，即花鳥自身的神態(tài)意趣；二是人意，即作者的情感旨意、理想追求。這二者都是花鳥畫所要表現(xiàn)的主題。

三、表現(xiàn)方法是寫。寫一般指書法用筆，或草書用筆，它不同于工筆畫的細筆描繪，而是如同作草書一般的大筆揮灑。正是因此，寫意畫也稱“粗筆”，寫意花鳥，也稱粗筆花鳥。

寫意花鳥的這三個特征用一句話來概括，就是用簡練粗放的筆墨寫花鳥的意態(tài)神韻，表現(xiàn)作者的情感旨意理想追求，這也可看作是寫意花鳥畫的定義。

寫意花鳥的這個名稱和定義，明確地告訴了我們它和其它畫科及同一畫科不同畫種的區(qū)別。

寫意花鳥重在表現(xiàn)花鳥之“意”，意是寫意花鳥的靈魂。它決定著作品的品格：意高則高，意奇則奇，意庸則庸，意拙則拙。鄭思肖寫無根蘭來抒發(fā)自己的愛國之情、失地之恨，鄭板橋畫竹來表現(xiàn)對民生疾苦的關懷，都因其立意高遠而成為千古流傳的名畫佳作，而許多立意平庸拙劣的作品則大量湮沒，不為世人所知。所以，一幅好的寫意花鳥，一定要有好的立意，意是寫意花鳥生命力的源泉。

意還是寫意花鳥造型的依據(jù)。寫意花鳥不追求形的逼肖，而要求能傳達物象的精神和作者的情意，因而需要以意造型。北宋大詩人蘇東坡，“一生凡九遷”（遭貶），在幾起幾落的政治斗爭中飽嘗仕途的滋味，孤獨、悲涼和憤懣不平之氣交織于心，發(fā)于毫端，創(chuàng)作了《枯木怪石圖》，其中的“枯木，枝干虬曲無端，石皴硬，亦怪怪奇奇無端”，都不是因物造型，卻在筆意盤旋之中凝聚著一團耿耿不平之氣，正是他“胸中盤郁”的具體表現(xiàn)。八大山人朱耷，本是明朝宗室后裔，因異族入侵國破家亡，淪為一介平民，飽經人世憂患，有抑塞難平的人生苦痛。他畫的寥禽孤鳥，眼睛或淡然半閉，或白眼向人，大有孤傲憤世，冷峻待人的意緒。這些形象也正是作者思想人格的象征，是“借物寫心”，以意造形，既突出了花鳥的神態(tài)氣韻，也展示了人的精神品格，特別是“我”的個性，達到了物我交融的境界。正所謂：人為花鳥傳神，花鳥為人代言，花鳥與人合而為一，難分難解。

此外，寫意花鳥的意，還決定著作品的章法和筆墨風格。形式從屬于內容，畫面的組織安排為表現(xiàn)作品的主題服務，這就是章法必須服從立意的道理。至于筆墨，清·鄭績《夢幻居畫學簡明》指出：繪畫之意，“在品格取韻而已”，有簡古、奇幻、韶秀、蒼老、淋漓、雄厚、清逸、味外味之分，“意欲簡古，筆須少而禿拙，筆筆矯健，筆筆玲瓏，不用多皴擦，用墨多濃，復染以水墨，設色不宜艷，墨綠墨赭，乃得古意；意欲奇幻，則筆率形顛，最忌平勻，布置則從意外立局，疏密縱橫，不以規(guī)矩準繩較尺寸；……意欲韶秀。筆長尖細，用力筋韌，用墨光潔，望之裊娜如迎風楊柳，豐姿如出水芙蓉，斯為得之；意欲蒼老，筆重而勁，筆筆從腕力中折出，故曰有生辣氣?！庥芾欤P須爽朗流利，或重或輕，一氣連接，毫無凝滯，墨當濃淡濕化，景宜新雨初晴，所謂元氣淋漓障猶濕是也；意欲雄厚，筆圓氣足，層疊皴起，再三加擦，墨宜濃焦，復用水墨襯染；……意欲清逸，筆簡而輕，輕中有力，交搭處明白簡潔，……墨以淡為主，不可濃密加多。何為味外味？筆若無法而有法，形似有形而無形，于僻僻澀澀中，藏活活潑潑地，固脫習派，且無矜持，只以意會，難以言傳，正謂此也?！睂⒃鯓佑霉P用墨來表現(xiàn)畫的意境說得十分透徹。

以上這些，都說明意對寫意花鳥畫創(chuàng)作的極端重要性。

畫寫意花鳥畫，當然需要了解花鳥的生長規(guī)律與組織結構、花鳥的生活習性與體態(tài)特征，即其物理、物情、物態(tài)，需要善于選擇恰當?shù)慕嵌扰c瞬間表現(xiàn)花鳥的情態(tài)，需要善于取舍、提煉、恰當?shù)亟M織畫面，需要有過人的筆墨技巧，但最需要的還是要有好的立意。沒有好的立意，即使上述條件一個不缺，畫出來的作品也是蒼白的，不可能有旺盛的生命力。

那么，如何才能獲得好的立意？我以為，此項能力需在畫外養(yǎng)成，要苦練畫外之功，即見識之功，思想品格修養(yǎng)之功。魯迅說：“美術家固然必須有精熟的技工，但尤須有進步的思想與高尚的人格?！庇终f：作者的作品“其實是他的思想和人格的表現(xiàn)”。一個思想狹隘、靈魂丑惡、品格低劣，追求名利的畫家決不可能畫出鄭思肖、鄭板橋、蘇軾、朱耷那樣憂國憂民、憤世嫉俗的高品格的作品。要成為一個偉大的寫意花鳥畫家，需要先具備關心國計民生、為真、善、美代言的偉大人格。讓我們向著這個方向努力。

曹偉德，1973年出生于景德鎮(zhèn)，江西省陶瓷工藝美術學院畢業(yè)。系江西省工藝美術師，景德鎮(zhèn)市美術家協(xié)會會員，江西省工藝美術協(xié)會會員，江西省教育學會陶藝教育專業(yè)委員會理事。八方工藝瓷畫院秘書長。

作品《蝶戀花》獲“第二屆中國（國家級）工藝美術大師精品展暨第二屆中國工藝美術優(yōu)秀作品評選”中國工藝美術銅獎，《春風圖》獲第十屆中國工藝美術大師作品暨國際藝術精品博覽會2009年“天工藝苑百花杯”中國工藝美術精品獎金獎，《春風》獲第六屆黑龍江國際文化藝術產業(yè)博覽會暨黑龍江省第六屆“百花杯”工藝美術精品展金獎。

青花釉里紅《多福圖》瓷瓶被江西省工藝美術館收藏，《報春》瓷瓶被廣西省壯族自治區(qū)博物館收藏。

黃國科，浙江永康人，1977年生，高級工藝美術師，景德鎮(zhèn)老年大學國畫班特聘教授，景德鎮(zhèn)美術家協(xié)會會員，江西省工藝美術協(xié)會會員。

2008年作品《秋實》在第九屆中國工藝美術大師作品暨國際藝術精品博覽會上獲天工藝苑“百花杯”中國工藝美術精品博覽會銀獎。

2011年，作品《花開富貴》獲第六屆黑龍江國際文化藝術產業(yè)博覽會暨黑龍江第三屆“百花杯”工藝美術精品展金獎。

徐勇，江西省修水人，畢業(yè)于江西省工藝美術學院，系江西省工藝美術學會會員，江西省工藝美術師，景德鎮(zhèn)市高級工藝美術師，現(xiàn)在江西省陶瓷研究所藝術室從事陶瓷美術設計，兼任景德鎮(zhèn)市八方工藝瓷畫院秘書長。擅長青花、釉上花鳥、走獸、色釉及綜合裝飾。作品色彩明麗、構圖新穎，具有傳統(tǒng)和現(xiàn)代的氣息?！恶Y》在2008金鳳凰創(chuàng)新產品設計大獎賽獲銀獎，《痕》、《山魂》在2008年江西省工藝美術大獎賽上分別獲銀獎、銅獎，《繁花》在2009年首屆中國江西旅游工藝美術作品設計（創(chuàng)作）大賽獲銅獎，《春曉》、《春色滿園》在2010年中國合肥工藝美術精品展覽會優(yōu)秀評比活動中分別獲金獎、銅獎，《自由花》、《溫香》在2010第九屆全國陶瓷藝術設計創(chuàng)新評比中同獲銀獎，《江西是個好地方》在2011年第三屆中國江西旅游工藝美術作品設計（創(chuàng)作）大賽中獲銅獎。作品深受國內外各界知名人士青睞并廣為收藏。

王華，江西豐城人，江西省高級工藝美術師。1968年出生于景德鎮(zhèn)市陶瓷藝術世家。祖父青花大王王步，父王希懷。自幼深受陶瓷藝術世家的熏陶和影響。12歲隨叔父、中國工藝美術大師王恩懷學藝，從事青花藝術創(chuàng)作，在實踐中形成了自己的特色及風格。作品將青花結合顏色釉進行裝飾，或采取青花斗彩綜合裝飾相結合的形式，深得海內外收藏家及陶藝愛好者的認同。