千年古畫《簪花仕女圖》中的“環(huán)肥”之美賞析

摘 要：《簪花仕女圖》以細(xì)膩的筆法描寫了唐代宮廷女性的閑適生活，將其豐腴美麗，艷而不俗的形象完美地勾勒了出來(lái)，展現(xiàn)了唐朝婦女的“環(huán)肥”魅力，本文從《簪花仕女圖》的畫面構(gòu)圖進(jìn)行解析，分析了其畫面表現(xiàn)的魅力并表現(xiàn)手法，針對(duì)其中女性的“環(huán)肥”之美略作賞析，品評(píng)了其對(duì)于繪畫藝術(shù)發(fā)展的影響。

關(guān)鍵詞：周昉 《簪花仕女圖》 環(huán)肥 豐腴魅力

一、《簪花仕女圖》介紹。《簪花仕女圖》是唐代畫家周的著名作品，以描繪唐代宮廷婦女的日常生活為主，筆法樸實(shí)，畫意典雅，是我國(guó)仕女畫中的經(jīng)典作品，也是世界范圍內(nèi)關(guān)于唐代仕女畫的傳世孤本，藝術(shù)價(jià)值很高，是較為典型的唐代仕女畫的模板作品。根據(jù)考據(jù)，這幅藝術(shù)作品在北宋之前的記載已不可考，但是在南宋時(shí)期曾有明確的記錄，據(jù)記載曾入南宋紹興內(nèi)府，在南宋滅亡之后，元朝時(shí)期流入民間。清朝時(shí)期曾被著名收藏家梁興標(biāo)以及安岐先后收藏，民國(guó)時(shí)期流入長(zhǎng)春，中華人民共和國(guó)成立后一直存于遼寧省博物館。這幅畫卷橫180厘米，縱49厘米，材質(zhì)為絹本，初入遼寧博物館時(shí)因破損嚴(yán)重，曾進(jìn)行重裱修復(fù)，根據(jù)文物保護(hù)專家的推斷，這幅看似渾然一體的長(zhǎng)卷絹本其實(shí)是由三幅大小相近材質(zhì)相同的絹畫拼接而成，可以說(shuō)是研究這幅畫過(guò)程中最令人震驚的一個(gè)秘密。這幅畫的出現(xiàn)與唐朝一種特殊的屏風(fēng)——離合屏風(fēng)有密切關(guān)系，唐人最初胡風(fēng)盛行，有使用胡床的習(xí)慣，在胡床周圍會(huì)設(shè)立屏風(fēng)進(jìn)行裝飾，離合屏風(fēng)與普通不同的是，單獨(dú)可成畫，不同的拼接組合也能產(chǎn)生不同的視覺(jué)效果，這幅拼接絹畫在當(dāng)時(shí)很有可能是一幅匹配離合屏風(fēng)的作品。

在這幅作品中，周筆下的唐代女性容貌端方美麗，體態(tài)豐腴，很好地展現(xiàn)了唐代的審美潮流——“環(huán)肥”。這種豐滿富貴的女性形象對(duì)于后世研究唐朝社會(huì)生活有著極為重要的參考意義，畫中對(duì)于唐代女性生活的細(xì)致描繪反映了唐代社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、文化等開(kāi)放、自由的風(fēng)格，他所使用的現(xiàn)實(shí)主義畫風(fēng)也對(duì)后世繪畫藝術(shù)的發(fā)展和研究起了重要的促進(jìn)作用。下面我們針對(duì)這幅千年古畫中唐代女性的“環(huán)肥”之美略作賞析。

二、《簪花仕女圖》“環(huán)肥”之美賞析。作為畫藝卓絕的著名畫家，周的仕女圖帶有鮮明的時(shí)代色彩，他作《簪花仕女圖》時(shí)已是晚唐，雖然唐帝國(guó)仍在，但已顯現(xiàn)出日落西山的遲暮之感，因此，在畫中人物的塑造上，雖然看似充滿閑情雅致，但是內(nèi)里卻不乏空虛寂寥之感。但是從單純的畫工來(lái)看，這幅作品仍然不失為一幅優(yōu)秀的傳世作品。這幅畫用筆秀潤(rùn)勻細(xì)，色彩柔麗，仕女溫婉豐腴，很好地體現(xiàn)了唐代的審美潮流。畫中仕女體態(tài)婀娜，衣著輕薄，服飾裝束盡顯女性外在之美，在中國(guó)繪畫史上也是較為少見(jiàn)的寫實(shí)作品。

這幅畫以描繪唐代六位宮廷婦女的閑逸生活為核心，分別展現(xiàn)了“戲犬”、“賞花”、“捉蝶”等畫面。春夏之交，在幽靜而空曠的庭院中，幾位仕女安靜嫻雅地享受著她們悠然自得的生活。她們那高髻簪花、暈淡眉目，露胸披紗、豐頤厚體的風(fēng)貌，突出反映了中唐仕女形象的時(shí)代特征。幾位仕女，乍看近似，實(shí)際各有特點(diǎn)，不但服裝、體態(tài)，連眉目、表情也不相同。從右往左，第一組畫面為“戲犬”，這幅畫面由兩位女性組成。右側(cè)的仕女著輕薄裙裝，肩上輕紗曼攏，慵懶風(fēng)情盡顯，輕紗下白皙豐腴的肌膚隱約可見(jiàn)，讓人感受到唐代女性的豐腴之美。尤其是一雙細(xì)眼之上的兩撇“眉黛”，很好地展現(xiàn)了唐代女子的經(jīng)典妝容，這也為后世研究“眉黛”這種妝法提供了很好的參考資料。這位女性娉婷而立，高高的發(fā)髻上簪著一朵鮮艷盛開(kāi)的牡丹，輝煌富麗，她纖手輕執(zhí)拂塵，用拂塵上的紅纓挑逗著地上歡快蹦跳的小狗，小狗動(dòng)作之間盡顯輕快活潑，好似與眼前的拂塵玩鬧得異常開(kāi)心。在這位仕女身邊，另一位仕女漫步而來(lái)，看著戲犬的仕女，與右側(cè)的仕女在衣著上較為相同，她一身鑲花紅羅裙，身上披著薄紗，發(fā)髻上的頭飾極其精美，顯出強(qiáng)烈的華麗豐饒之感，尤其是這位仕女的動(dòng)作，許是天氣稍熱，她纖手輕扯薄紗想要散熱，動(dòng)作中強(qiáng)烈的女性嬌柔甜美撲面而來(lái)，可以說(shuō)這個(gè)人物的塑造極為生動(dòng)，尤其是手部動(dòng)作和手指的描繪，可見(jiàn)作畫人高超的技藝。中間一組畫面為“賞花”，畫面由一位貴婦以及一位服侍她的侍女組成。貴婦衣著鮮艷，發(fā)髻上帶著花冠，羅裙和所挽羅巾上均繡滿紅色的美麗鮮花，在她的右手中同樣拈著一朵鮮艷欲滴的紅色花朵，她如蘭花一般翹起的右手，既像是在細(xì)數(shù)花瓣，又像是在撫摸花朵，可見(jiàn)其對(duì)紅色花朵的喜愛(ài)。在塑造這位女性時(shí)，畫家通過(guò)細(xì)致地刻畫和描摹將這位女性的高雅和對(duì)鮮花的愛(ài)惜表現(xiàn)得淋漓盡致。與這位貴婦相比鄰的，是一位身形嬌小的侍女，從畫面分布來(lái)看，這位侍女明顯與其他女性不同，不僅發(fā)髻簡(jiǎn)潔，衣著樸實(shí)無(wú)華，同時(shí)在身形描摹上存在感也比其他女性低了不止一個(gè)層次，畫家這種安排既是基于人物的不同身份給予了不同的處理，同時(shí)也將這位人物的背景及內(nèi)在更好地展現(xiàn)出來(lái)。這位侍女手持團(tuán)扇，恭敬地跟隨在賞花貴婦的身后，手拿團(tuán)扇的動(dòng)作既像是為貴婦驅(qū)熱，又有些像被花園間的美景迷惑，想要撲蝶嬉戲一番的舉動(dòng)。這種處理不僅符合侍女的心性，同時(shí)也留給觀者較為充裕的想象空間，可見(jiàn)周對(duì)于人物、畫面處理的高超筆法。最后一組畫面是動(dòng)態(tài)感較強(qiáng)的“撲蝶”場(chǎng)面。在畫面中，左邊的貴婦手中緊緊捏著一只不斷掙扎的蝴蝶，蝴蝶形貌優(yōu)美，掙扎間動(dòng)作頗有靈動(dòng)的美感，在她的右側(cè)，一只小狗歡快地蹦跳而來(lái)，想要加入撲蝶的行列，旁邊一只白鶴也似是被這種熱鬧的氣氛所感染，引頸長(zhǎng)鳴，抬步而來(lái)，這種行為引得撲蝶貴婦回頭，看到這種景象，眼神中不掩欣喜。在貴婦右后方的女性，體形較小，但是與侍女的嬌小不同，這種嬌小是距離的遠(yuǎn)近所造成的錯(cuò)覺(jué)，畫面通過(guò)嬌小的形體來(lái)表現(xiàn)她與撲蝶貴婦之間的距離。這位女子也是精美羅裙，華麗發(fā)飾，娉婷而來(lái)時(shí)動(dòng)作優(yōu)雅柔美，且神色間一股淡淡的慵懶與倦意，看著花園里嬉戲的諸位女性，卻沒(méi)有想要參與其中的意思，從這點(diǎn)進(jìn)行推斷，大概她病體初愈，因此，神色略顯倦怠吧。

這些各富特色層次分明的畫面，不僅展現(xiàn)了唐代末期宮廷婦女生活的奢華與閑散，同時(shí)也將唐朝服飾、發(fā)飾精美、開(kāi)放的風(fēng)格展現(xiàn)了出來(lái)，貴婦們體態(tài)婀娜，肥美豐腴，正是唐代詩(shī)人周“慣束羅衫半露胸”等詩(shī)句所描繪的裝束。從整幅畫卷的分布結(jié)果來(lái)看，呈左右對(duì)稱、首尾呼應(yīng)狀，畫面中左右兩邊的仕女面朝內(nèi)，中間的兩位人物面朝外，顯得畫面極為工整且富有層次感，畫家還通過(guò)庭院中的花樹(shù)、小狗、白鶴、蝴蝶在豐富畫面表現(xiàn)力的同時(shí)，將各位人物的心情、愛(ài)好以及性格也巧妙地暗示了出來(lái)，整幅作品充滿了意境。從這方面來(lái)看，這與現(xiàn)今歷史學(xué)家猜測(cè)這是一幅離合屏風(fēng)的論斷也顯得較為切合。

在作畫及構(gòu)圖上，《簪花仕女圖》也一直為后世所推崇。人物線條簡(jiǎn)潔有力，處理得較為圓滑，給人以順滑流暢的美感，在溝通上層次分明，結(jié)構(gòu)精巧，用色上艷而不俗，富貴卻不逼人，可以說(shuō)是極為高超的作畫水準(zhǔn)。尤其是不同人物身上的各富特色的細(xì)節(jié)處理，更是讓人驚嘆。比如對(duì)女性手部動(dòng)作的處理，畫作最難處理的便是人物的手部及其動(dòng)作，但是對(duì)比這幅仕女圖來(lái)看，各個(gè)女性人物的手部動(dòng)作均各自不一，且在手的處理上給人以強(qiáng)烈的嬌柔、豐腴美感，人物形貌豐滿立體，不呆板凝滯，可謂是非常出色。人物的描法以游絲描為主，行筆輕細(xì)柔媚，勻力平和，特別是在色彩的輔佐下成功地展示出紗羅和肌膚的質(zhì)感。對(duì)衣紋和衣裙圖案的描繪信筆而成，似規(guī)整但又非常流動(dòng)。在衣裙地處理上，畫家也極其細(xì)致，不僅通過(guò)富有層次的筆法很好地表現(xiàn)出了羅裙的復(fù)雜敷色以及疊壓關(guān)系，將衣裙上的圖案和花色細(xì)致地描繪出來(lái)，精細(xì)可見(jiàn)毫毛，同時(shí)還將女性肌膚的白皙、光澤、柔美以及薄紗下若隱若現(xiàn)的肌理展現(xiàn)得十分逼真。正是這些處理將唐代女性的“環(huán)肥”之美恰如其分地展現(xiàn)在了觀者面前。全圖的構(gòu)圖采取平鋪列繪的方式，畫中女性們的服飾、發(fā)飾以及簪花的打扮正是唐朝典型的盛裝，尤其是發(fā)髻上簪的富貴牡丹以及清雅茉莉，正是唐朝女性們極為流行的簪花愛(ài)好，花的清新與美艷在黑色發(fā)髻的襯托下為人物更添了一份美麗，同時(shí)也巧妙地展現(xiàn)了春夏之交的季節(jié)背景。

中國(guó)傳統(tǒng)國(guó)畫重視神似，這幅畫在保持其神似的基礎(chǔ)上，也很好地把握了形似。人物體態(tài)上都以唐朝推崇的鵝蛋臉、肥美健壯身軀為主要形象，通過(guò)近景遠(yuǎn)景的取舍，景中景的巧妙構(gòu)圖，將畫面的起伏變化展現(xiàn)得淋漓盡致。從著裝到打扮上都較為相似的幾位仕女，稍經(jīng)琢磨就能發(fā)現(xiàn)各個(gè)人物的風(fēng)貌都是極為不同的，從眉眼間的風(fēng)情、動(dòng)作到神態(tài)，都是一個(gè)鮮活豐滿的人物。這些畫龍點(diǎn)睛的巧妙筆法成功將這幅作品的價(jià)值又提升了一個(gè)層次，在展現(xiàn)其渾厚的時(shí)代特色和民族氣息的同時(shí)，在繪畫上上升到了一個(gè)新的高度，這對(duì)于后世繪畫藝術(shù)的研究和發(fā)展起了極為重要的指導(dǎo)作用。

《簪花仕女圖》是一幅非常成功的繪畫作品，完美地展現(xiàn)了唐朝女性的“環(huán)肥”豐腴之美，讓觀者感受到了作品極為動(dòng)人的魅力，展現(xiàn)了作品極為濃郁的時(shí)代特色和民族氣息，是我國(guó)傳統(tǒng)繪畫史上非常重要的一部作品，對(duì)于后世繪畫藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了重要的影響。

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作 者：湯春燕，青海民族大學(xué)計(jì)算機(jī)學(xué)院講師，研究方向：美術(shù)教育。

編 輯：趙紅玉 E-mail：zhaohongyu69@126.com