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    詞中有畫(huà) 情理融化

    2013-04-29 05:38:52李玲瓏
    名作欣賞·評(píng)論版 2013年4期
    關(guān)鍵詞:哲理情感

    摘 要:蘇軾是北宋著名的文學(xué)家、畫(huà)家、思想家。蘇軾提出詩(shī)畫(huà)相通理論,即“隨物賦形”的形似和神似?!端{(diào)歌頭·黃州快哉亭贈(zèng)張偓佺》中作者吸收繪畫(huà)技法入詞,用語(yǔ)言描繪了三幅圖畫(huà),激發(fā)讀者的視覺(jué)想象,體現(xiàn)了詞中有畫(huà)的特點(diǎn)。此詞又蘊(yùn)含著豐富的情感和深刻的人生哲理,是景、情、理相融合的佳作。

    關(guān)鍵詞:《水調(diào)歌頭·黃州快哉亭贈(zèng)張偓佺》 詞中有畫(huà) 情感 哲理

    繪畫(huà)藝術(shù)是通過(guò)線(xiàn)條、色彩、明暗、透視、構(gòu)圖、描繪等手段,在二度空間的物質(zhì)平面上,繪制和創(chuàng)造訴諸人視覺(jué)感受的具體可見(jiàn)的個(gè)性化藝術(shù)形象,用于再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)、反映生活,表現(xiàn)作者的思想情感和審美體驗(yàn),從而使觀(guān)賞者獲得思想認(rèn)識(shí)教育和審美享受。文學(xué)家蘇軾在繪畫(huà)史上的貢獻(xiàn)是奠定了文人畫(huà)的理論,提出了詩(shī)畫(huà)相通論。蘇軾在《書(shū)蒲永升畫(huà)后》一文中,從談?wù)摾L畫(huà)中的“死水”、“活水”之別入手,提出了“隨物賦形”的文藝創(chuàng)作理論?!皩O位實(shí)出新意,畫(huà)奔湍巨浪,與山石曲折,隨物賦形,盡水之變,號(hào)稱(chēng)神逸?!弊髡哧U明繪畫(huà)與詩(shī)歌的相同之處,不僅要描繪出事物的常形,而且描繪出事物的變形;不僅表現(xiàn)出事物的性相,而且表現(xiàn)出事物的精神。正如王圣俞所說(shuō):“東坡善畫(huà),故知畫(huà);知畫(huà),故言入底里”(《蘇長(zhǎng)公合作》補(bǔ)卷下引)。蘇軾論及自己文章時(shí),也常用水為喻,如《自評(píng)文》中“吾文如萬(wàn)斛泉涌,不擇地皆可出。在平地滔滔汩汩,雖一日千里無(wú)難,及其與山石曲折,隨物賦形,而不可知也?!彪S物賦形包括“盡物之變”和“姿態(tài)橫生”。隨物賦形要求外部形態(tài)相似,也進(jìn)一步要求內(nèi)部形態(tài)的更高相似,就是神似。東坡對(duì)韓干畫(huà)馬之妙是深為賞識(shí)的,稱(chēng)贊道:“韓干畫(huà)馬真是馬,蘇子作詩(shī)如見(jiàn)畫(huà)?!币?yàn)轫n干“畫(huà)馬不獨(dú)畫(huà)馬皮”,“畫(huà)出三馬腹中事”(《韓干三馬》)。韓干畫(huà)出了三匹馬的不同心事。既形似又是神似,既體物又言志,作品中展現(xiàn)出特有的風(fēng)度和氣韻。蘇軾說(shuō):“詩(shī)畫(huà)本一律,天工與清新”,他曾評(píng)價(jià)唐代詩(shī)人、畫(huà)家王維為“詩(shī)中有畫(huà)”,“畫(huà)中有詩(shī)”,詩(shī)情畫(huà)意相融為一。蘇軾是宋詞的革新者,打破了詩(shī)詞界限。蘇軾豐富了詞的表現(xiàn)手法,作詞則詞中有畫(huà)。蘇軾提高了詞品,開(kāi)闊了詞境,把詞家的緣情與詩(shī)人的言志這二者結(jié)合起來(lái),進(jìn)一步探索人生哲理,以理化情。

    蘇軾的這首《水調(diào)歌頭·黃州快哉亭贈(zèng)張■■》正體現(xiàn)出詞情、畫(huà)意、哲理合為一體的特點(diǎn)。元豐六年(公元1083年)六月,謫居黃州的張懷民(字夢(mèng)得,又字■■)。在江邊建了一座亭,蘇軾命名為“快哉”。蘇轍曾寫(xiě)了《黃州快哉亭記》,蘇軾的這首《水調(diào)歌頭·黃州快哉亭贈(zèng)張■■》也作于此時(shí)。

    落日繡簾卷,亭下水連空。知君為我新作,窗戶(hù)濕青紅。長(zhǎng)記平山堂上,欹枕江南煙雨,杳杳沒(méi)孤鴻。認(rèn)得醉翁語(yǔ):山色有無(wú)中。

    一千頃,都鏡凈,倒碧峰。忽然浪起,掀舞一葉白頭翁??靶μm臺(tái)公子,未解莊生天籟,剛道有雌雄。一點(diǎn)浩然氣,千里快哉風(fēng)。

    這首詞中由三幅生動(dòng)可感的圖畫(huà)組成。詞中有畫(huà),這當(dāng)然得益于作者高深的繪畫(huà)造詣。繪畫(huà)是一種視覺(jué)藝術(shù),創(chuàng)造富有立體感、運(yùn)動(dòng)感、色彩美、形態(tài)美的視覺(jué)形象,主要訴諸于人的審美視覺(jué),引起人的審美愉悅。蘇軾的詞是畫(huà)家筆下的詞,他大量吸收繪畫(huà)技法入詞,用語(yǔ)言對(duì)景物進(jìn)行構(gòu)圖處理,再描繪景物的色彩、線(xiàn)條之美,激發(fā)讀者的視覺(jué)想象。

    第一幅畫(huà),江上夕照?qǐng)D。詞中對(duì)景物的大小、遠(yuǎn)近、虛實(shí)、明暗等進(jìn)行構(gòu)圖處理,深得中國(guó)繪畫(huà)構(gòu)圖理論中“經(jīng)營(yíng)位置”的精髓。一開(kāi)篇作者為我們展現(xiàn)了快哉亭上所見(jiàn)的水光山色。亭上繡簾卷起,夕陽(yáng)灑在江面上,水連天,天連水。作者不禁心曠神怡,加上下片開(kāi)頭“一千頃,都鏡靜,倒碧峰”,江水平靜澄澈,明凈如鏡,碧峰倒影。

    畫(huà)面由兩部分組成,江邊快哉亭是一小部分,大部分畫(huà)面是江水,江面平遠(yuǎn),波光粼粼,繡峰倒影煞是可愛(ài)。畫(huà)面中再工筆勾勒景物:遠(yuǎn)山近水相對(duì),小巧之亭與寬闊之水相對(duì),澄澈之水與碧峰倒影虛實(shí)相對(duì),夕陽(yáng)余暉映照下的江面,真有“半江瑟瑟半江紅”的明暗相對(duì)之美。整個(gè)畫(huà)面錯(cuò)落有致又完整統(tǒng)一,富有立體感、形態(tài)美,同時(shí)對(duì)景物著色:絢麗的“夕陽(yáng)”、亭子上半卷的彩色的“繡簾”“、窗戶(hù)上油漆色澤鮮艷的“青紅”、如鏡的江水中“碧峰”倒影等,極具色彩美,非常鮮艷亮麗。使用色彩實(shí)際上不只停留在色彩的表面,而是重在色彩引起的主體心理反應(yīng)及情感特點(diǎn)。因?yàn)榇送な菑垜衙駷樘K軾而建,作者充滿(mǎn)感激之情,愉悅之情。良辰、美景、賞心、樂(lè)事,讓作者忘卻所有的不快,作者陶醉于大自然之中,景中人,人中景達(dá)到和諧的統(tǒng)一。明麗、寂靜、空靈之景與作者忘卻“營(yíng)營(yíng)”后的淡泊之情融為一體。

    第二幅畫(huà)是作者由眼前景聯(lián)想到的江南煙雨圖,是對(duì)第一幅畫(huà)內(nèi)容進(jìn)行補(bǔ)充,深化了畫(huà)境。“長(zhǎng)記平山堂上,欹枕江南煙雨,杳杳沒(méi)孤鴻。認(rèn)得醉翁語(yǔ):山色有無(wú)中。”平山堂是歐陽(yáng)修在揚(yáng)州所建,公元1071年,蘇軾最后一次與歐陽(yáng)修見(jiàn)面,次年歐陽(yáng)修去世,元豐二年蘇軾經(jīng)過(guò)揚(yáng)州憑吊歐陽(yáng)修留下的遺跡,寫(xiě)下《西江月·平山堂》一詞。這位文壇先輩對(duì)自己的獎(jiǎng)掖,蘇軾終身不忘。

    蘇軾在平山堂曾倚枕欣賞江南美景,煙雨蒙蒙,天邊隱隱孤鴻飛影。作者借用歐陽(yáng)修的詩(shī)句“平山欄檻倚晴空,山色有無(wú)中”一句,把欣賞到江南煙雨中的山色寫(xiě)得迷離恍惚、若有若無(wú)。第二幅江南煙雨圖與第一幅江邊夕照?qǐng)D的色調(diào)形成對(duì)比:回憶中的江南煙雨圖,那迷蒙的山水,隱隱的孤鴻是冷色調(diào),眼前江邊夕照?qǐng)D則是暖色調(diào);兩幅圖有明麗和朦朧幽暗效果的對(duì)比:第一幅圖畫(huà)明凈、澄澈,而第二幅圖畫(huà)迷蒙,暗淡;兩幅圖又形成虛實(shí)的對(duì)比:眼前的景與回憶中的景對(duì)比,“有”與“無(wú)”的對(duì)比;兩幅圖畫(huà)中傳達(dá)的情感對(duì)比:今夕之感、物是人非。種種對(duì)比,種種糾結(jié)。

    描繪美景是為了抒發(fā)情懷?!岸嗲閼?yīng)笑我,早生華發(fā)”,蘇軾是多情人,這兩幅畫(huà)與兩人有關(guān),這兩個(gè)人與蘇軾有著很深的情意。第一幅畫(huà)與張懷明有關(guān)。張懷明和蘇軾都是被貶到黃州,兩人志趣相投,兩人又都是曠世奇才,而此時(shí)都經(jīng)歷了人生的坎坷。張懷民為蘇軾建亭,蘇軾將此亭命名為“快哉”,并贈(zèng)此詞,這正是作者對(duì)貶謫期間所處逆境的反映,足見(jiàn)蘇軾曠達(dá)之情懷,也傳達(dá)出蘇軾與張懷民“樂(lè)莫樂(lè)兮新相知”的喜悅之情。第二幅畫(huà)是在快哉亭上,作者由眼前之景聯(lián)想到了與歐陽(yáng)修有關(guān)的一幅圖畫(huà),觸景生景,更是觸景生情。恩師歐陽(yáng)修已經(jīng)駕鶴西去,而當(dāng)年之景之情永遠(yuǎn)留在作者心中,那“杳杳沒(méi)孤鴻”是作者在斯人已去后孤寂的身影嗎?作何無(wú)處再覓知音的惆悵情懷躍然紙上。張懷明、歐陽(yáng)修這兩位雅士,都是蘇軾敬仰的、生命中重要的人。美景雅士,更讓人心馳神往。作者與張懷明的友情、與歐陽(yáng)修的師生情;對(duì)張懷明的感激之情、對(duì)歐陽(yáng)修的懷念之情,真是悲喜交集。悠悠無(wú)盡的情味,溢于畫(huà)境。詞情、畫(huà)意融為一體。

    第三幅畫(huà)是體現(xiàn)整個(gè)作品精神的所在。這是一幅充滿(mǎn)動(dòng)感的風(fēng)起浪卷圖?!昂鋈焕似穑莆枰蝗~白頭翁”,畫(huà)面有明暗效果對(duì)比:江面上風(fēng)起云涌,驚濤駭浪。狂風(fēng)巨浪暗色調(diào)中凸顯一點(diǎn)白,突出“白頭翁”?!鞍住眲t是以明襯暗,反襯出江面的昏暗。畫(huà)面中采用簡(jiǎn)筆勾勒:一葉扁舟、老船工形象。老船工搏擊風(fēng)浪時(shí),僅用一“舞”字,盡顯老船工風(fēng)姿,灑脫且無(wú)畏不懼。這幅畫(huà)人物形象動(dòng)感十足、極具線(xiàn)條美、形態(tài)美。畫(huà)面中兩部分也是大小對(duì)比:將整個(gè)畫(huà)面以江上烏云狂風(fēng)巨浪為背景,大背景是濃墨重彩的潑墨,畫(huà)面中心則是小舟上的老船工。以人物之小反襯背景之大,突出老船工所處環(huán)境之險(xiǎn)惡。但是,這位白發(fā)老船工卻泰然出沒(méi)于波濤之中,履險(xiǎn)如夷,不管是西北風(fēng)還是東南風(fēng),也不管是宋王所辯的雌風(fēng)還是雄風(fēng),對(duì)老船工來(lái)說(shuō)就是“快哉”,就是“爽”!因?yàn)樗刂写嬗小昂迫恢畾狻?!清人方東樹(shù)論道“凡詩(shī)、文、書(shū)、畫(huà)”以精神為主。“精神者,氣之華也”,概括了氣韻對(duì)中國(guó)古代藝術(shù)的共同要求。曹丕也講“文以氣為主”。如果說(shuō)第二幅畫(huà)中潔身遠(yuǎn)避的孤鴻,詩(shī)人看到的是自己的投影,那么第三幅畫(huà)中白發(fā)老船工更是作者精神氣韻的體現(xiàn):他慣經(jīng)風(fēng)雨,慣看世間百態(tài),風(fēng)雨襲來(lái),他不驚、不懼,勇敢地出沒(méi)在風(fēng)口浪尖風(fēng)之上。

    此詞是作者在黃州快哉亭描繪了三幅圖畫(huà):晴天江邊夕照?qǐng)D,煙雨迷蒙圖,風(fēng)起浪卷圖。這三幅圖象征著在人生的歷程中,我們都會(huì)遇到不同的風(fēng)景,重要的是我們將如何去看待這些風(fēng)景。蘇軾才華橫溢,卻一生坎坷。但是曠達(dá)的蘇軾會(huì)在大自然的懷抱中解除人生的憂(yōu)患,因?yàn)椤拔┙街屣L(fēng)、與山間之明月……取之無(wú)禁,用之不竭,是造物者之無(wú)盡藏也,而吾與子之所共適”(《前赤壁賦》)。人生的道路上,就像蘇軾在黃州快哉亭可以欣賞到的,有風(fēng)和日麗美景,也有煙雨迷蒙籠罩之時(shí),更會(huì)有突如其來(lái)的狂風(fēng)暴雨。不管怎樣,對(duì)蘇軾來(lái)說(shuō),大自然真是“水光瀲滟晴方好,山色空■雨亦奇”呀!

    此詞更闡明作者身處逆境中的人生態(tài)度。不管是面對(duì)自然界中的狂風(fēng)暴雨,還是面對(duì)人生道路上的風(fēng)風(fēng)雨雨,我們都應(yīng)該像作品中描寫(xiě)的老船工那樣瀟灑自如。蘇軾也曾說(shuō):“一蓑煙雨任平生”。怎樣才能做到如此的處變不驚?重要的是“吾善養(yǎng)吾浩然正氣”。像老船工一樣心中有了剛正之氣,就有了定力,再大的風(fēng)雨,我們都能從容面對(duì)。才會(huì)有“不管風(fēng)吹雨打,勝似閑庭信步”的瀟灑,才會(huì)有“快哉”的感覺(jué)!這也正是作者命名此亭為快哉亭的真正含義。不經(jīng)歷風(fēng)雨怎能見(jiàn)彩虹?當(dāng)經(jīng)歷人生風(fēng)雨之后,“回首向來(lái)蕭瑟處,也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴”,一切將是風(fēng)輕云淡,將是“不以物喜,不以己悲”的超然自適。此詞不僅是詞情、畫(huà)意的絕妙體現(xiàn),也帶給我們?cè)S多哲理性的啟迪,從中體會(huì)到蘇軾曠達(dá)的人生態(tài)度。同時(shí)此詞又是一首贈(zèng)詞,是對(duì)和他一樣身處逆境的張懷民的勸勉,也是一首作者愿與朋友共勉的勵(lì)志詞。

    作 者:李玲瓏,青海師范大學(xué)人文學(xué)院教授,研究方向:古代文學(xué) (宋元)。

    編 輯:郭子君 E?鄄mail:guozijun0823@163.com

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