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    魯西南大平調(diào)的發(fā)展與傳承

    2013-04-29 05:36:36張雁
    名作欣賞·評論版 2013年8期
    關(guān)鍵詞:傳承價值措施

    摘 要:本文以魯西南地方戲大平調(diào)為研究對象,論述了非物質(zhì)文化遺產(chǎn)語境下大平調(diào)的現(xiàn)狀及發(fā)展,指出大平調(diào)傳承及發(fā)展的價值和意義,并從五個方面對大平調(diào)的未來發(fā)展提出相應(yīng)的措施和建議,以期更多的人能夠認(rèn)識和了解大平調(diào);同時,希望拙作能為大平調(diào)的傳承及發(fā)展提供一些思路和啟示,使其更好地傳承和發(fā)展下去。

    關(guān)鍵詞:大平調(diào) 價值 傳承 發(fā)展 措施

    魯西南大平調(diào),系大平調(diào)三大流派之一,謂之河?xùn)|平,指流行在黃河以東的大平調(diào)流派,是山東梆子腔系統(tǒng)的地方大戲劇種,主要流行在山東菏澤市、東明縣、成武縣等地。2006年入選國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄,具有重要的藝術(shù)欣賞價值和學(xué)術(shù)研究價值。在當(dāng)?shù)亓鱾髦骸安怀燥垼凰X,也要看看大平調(diào)”的說法。

    然而,隨著人類生存環(huán)境的改變、多種藝術(shù)形式和現(xiàn)代媒體技術(shù)的沖擊,大平調(diào)失去了其賴以生存的空間,觀眾群體的老齡化趨勢、市場和觀眾的日漸萎縮、一些老藝人的相繼謝世,致使表演技藝無法傳承,青年演員寥寥無幾、青黃不接,劇團現(xiàn)存音樂唱腔和曲牌錄音資料急需更新補救,創(chuàng)作研究隊伍匱乏等等。目前,魯西南僅有牡丹區(qū)大平調(diào)劇團和東明縣大平調(diào)劇團這兩個專業(yè)劇團。傳承現(xiàn)狀不容樂觀。

    一、魯西南大平調(diào)的傳承與發(fā)展價值

    (一)重要的藝術(shù)研究價值

    大平調(diào)距今已有五百多年的歷史。據(jù)明弘治十一年(1498)《滑臺重修明福寺碑記》中記載:“以上布施除修葺佛塔外,敬獻大梆戲、大弦戲各一臺?!逼渲械拇蟀饝蚣粗复笃秸{(diào)。又據(jù)清順治乙亥年(1659)該劇種“大興班”演出合同的遺存,都充分證明了該劇種歷史悠久。大平調(diào)具有重要的藝術(shù)欣賞價值和理論研究價值,它是當(dāng)?shù)厝嗣裣猜剺芬姷膽蚯问?,通過大平調(diào)音樂研究,可為漢代百戲之遺風(fēng)研究、北方戲曲音樂研究、我國梆子腔劇種音樂研究、魯西南民俗風(fēng)情文化研究提供切實可依的文本。

    大平調(diào)音樂及唱腔中遺存了大量的傳統(tǒng)唱段及劇種獨有的古典伴奏曲牌,是戲曲音樂研究不可多得的活體標(biāo)本;演唱中男腔、女腔的發(fā)聲、用嗓、咬字吐字、歸韻等方法,都具有重要的藝術(shù)欣賞價值和傳承發(fā)展價值。大平調(diào)的唱腔中有一種特殊的唱法叫“揚腔”,俗稱“嘔腔”,發(fā)音高而尖,有呼、吸兩種唱法,按中速稍快的速度,一口氣一般要唱夠三十六至四十拍,以表達(dá)激昂、歡快的情緒。這些獨特的演唱方法,對于研究我國北方戲曲以及梆子腔劇種,具有重要的參考價值。同時,對于我國民族聲樂的演唱也有一定的借鑒價值。

    大平調(diào)的表演吸收了民間武術(shù)套路的特點,形成了許多特技表演。如外擺連兒、推圈、抄臉等。而沿鍘、滾棚、夾雞蛋簸米則屬于絕技性技巧,帶有漢代“百戲”的遺風(fēng)成分。許多表演都是真刀真槍的開打及“彩戲彩具”等表現(xiàn)形式,具有強烈的真實性。這些具有濃烈“土”味的程式表演,不僅營造出一種耳目一新的視覺感受,而且可為戲曲的程式表演研究提供真實的藍(lán)本,對于當(dāng)?shù)孛耧L(fēng)、民俗文化的研究同樣具有重要的意義。

    另外,大平調(diào)的文場伴奏樂器二弦(短桿皮弦二胡)的演奏技藝,既獨具特色,又對我國傳統(tǒng)戲曲的伴奏及發(fā)展衍變趨勢具有較高的藝術(shù)研究價值。武場伴奏尖子號,被疑為古代軍中響器。對其特色樂器使用的研究,可為地方戲曲中伴奏樂器的沿革研究提供思路和啟示。

    (二)較高的社會實用價值

    大平調(diào)劇目多取材于《東周列國志》《三國演義》《水滸傳》《楊家將》《隋唐演義》《說岳全傳》《包公案》等古典演義小說,這對于研究和了解各個歷史時期的政治、經(jīng)濟、文化、生活以及英雄人物等均有非常重要的意義。大平調(diào)傳統(tǒng)劇目多以宣傳精忠報國、尊老愛幼、濟弱扶貧、清正廉明、見義勇為等為主要內(nèi)容,新編劇目則以反映時代發(fā)展和社會變遷為題材?,F(xiàn)代戲《段金彪》,以生活中的人物段金彪為原型,歌頌了人民警察段金彪,忠于本職工作、舍小家為大家、犧牲個人利益、保百姓平安的高貴品質(zhì);現(xiàn)代戲《張三李四》,講述了新的歷史時期,基層計劃生育工作的開展。這些作品緊扣時代脈搏、緊貼魯西南人民的生產(chǎn)與生活,不僅豐富了當(dāng)?shù)厝嗣竦木裎幕?,使古老劇種煥發(fā)新的生機與時代氣息,而且對于弘揚祖國傳統(tǒng)文化、塑造人類美好心靈、形成良好的民風(fēng)民情、優(yōu)化鄰里關(guān)系、構(gòu)建社會主義新農(nóng)村和社會主義和諧社會都具有巨大的推動作用。

    二、大平調(diào)傳承發(fā)展的措施和建議

    (一)建立大平調(diào)保護的文化生態(tài)環(huán)境

    為了使大平調(diào)更好地傳承發(fā)展下去,應(yīng)建立“大平調(diào)保護的文化生態(tài)環(huán)境”。首先,應(yīng)做好傳統(tǒng)劇目、曲牌及影音資料的挖掘、整理、保存工作。對于一些稀缺資料應(yīng)進行翻印、保存,做好老藝人名家名段的影音錄制保存工作。其次,利用媒體加大對大平調(diào)的宣傳力度,增加其影響力和受眾面??稍诘胤脚_開設(shè)傳統(tǒng)戲曲展演欄目,對大平調(diào)進行宣傳展演,也可進行大平調(diào)打擂、比賽,使更多的人認(rèn)識和了解大平調(diào),促進大平調(diào)的交流學(xué)習(xí)。另外,還可通過“菏澤國際牡丹花會”、各縣市的“廟會”以及“送戲下鄉(xiāng)”等交流平臺,為大平調(diào)提供一席之地,使大平調(diào)走出本地,從更加廣泛的層面得以傳承發(fā)展;在全國“非遺”工作如火如荼的大形勢下,可定期進行大平調(diào)劇種展演,為大平調(diào)的發(fā)展傳承搭建平臺。

    (二)加大人才培養(yǎng)力度,使大平調(diào)后繼有人

    隨著經(jīng)濟全球化的發(fā)展,我國的經(jīng)濟、文化得到飛速發(fā)展,人們的思想觀念也發(fā)生了蛻變。尤其是農(nóng)民,改變了以往“面朝黃土背朝天”的傳統(tǒng)生活,大多數(shù)人選擇去城市打工。面對花花綠綠的城市文化,對傳統(tǒng)文化的漠視已成必然。作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn),大平調(diào)也遭遇了同樣的冷落與尷尬,很多年輕人不愿從事這項工作,大平調(diào)后繼乏人。所以,應(yīng)加大大平調(diào)的人才培養(yǎng)力度,建立演員培養(yǎng)的“橫向鏈條”,形成有序的大平調(diào)傳承人培養(yǎng)機制,使其后繼有人。

    (三)建立傳承人與大平調(diào)互動保護發(fā)展的機制

    傳承人是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的重要承載者和傳遞者,在非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護和傳承工作中肩負(fù)著重要使命。大平調(diào)傳承人是“活的大平調(diào)資料庫”,扮演著現(xiàn)在與未來大平調(diào)傳承發(fā)展的關(guān)鍵角色。所以說,大平調(diào)的保護發(fā)展,首先是傳承人的保護與發(fā)展。保護大平調(diào)傳承人,不能孤立為之,而應(yīng)該探索傳承人與大平調(diào)互動保護的機制。在國家沒有提出非物質(zhì)文化遺產(chǎn)概念并對其實施政策性和法律性保護之前,我國的傳統(tǒng)戲曲都按其自身的發(fā)展軌跡進行自然的發(fā)展演變,而隨著全國“非遺”工作的開展和“非遺法”的頒布,我們傳統(tǒng)戲曲的保護便有法可依、有章可循,不再是自生自滅、任其發(fā)展,而是國家干預(yù)并予以資金扶持,兼有代表性傳承人地有序發(fā)展。保護大平調(diào),就要保護大平調(diào)傳承人,保護他們的個性和特點,使其表演保持自己的風(fēng)格流派。對傳承人保護即是實現(xiàn)了對劇種的保護,這就實現(xiàn)了傳承人與大平調(diào)互動保護發(fā)展的機制。傳承人傳承了地方戲曲、地方文化,而地方戲曲也成就了傳承人、構(gòu)建了地方文化。

    (四)不斷學(xué)習(xí)借鑒、堅持發(fā)展、與時俱進

    大平調(diào)的發(fā)展應(yīng)該與時俱進,這首先體現(xiàn)在劇目創(chuàng)作方面。大平調(diào)的創(chuàng)作,應(yīng)堅持劇目創(chuàng)作與人民生活緊密聯(lián)系的原則,緊隨時代發(fā)展、關(guān)注社會主題、加大創(chuàng)作隊伍建設(shè)、多創(chuàng)作與百姓生活息息相關(guān)的作品,群眾愛看,自然能廣泛地加以傳播,這便擴大了大平調(diào)的市場和影響力;另外,從藝術(shù)本體來講,大平調(diào)也有繼續(xù)提升和完善的空間。例如唱腔中男女生同調(diào)而音域不同問題、演唱中用嗓方法的科學(xué)性、舞臺表演程式的改革創(chuàng)新、伴奏樂器的增補使用等等,這些都可以通過向其他劇種的借鑒學(xué)習(xí),得到進一步的提高和完善,使大平調(diào)不斷發(fā)展的同時,煥發(fā)新的生命力。也就是說,關(guān)于大平調(diào),我們既要保護其音樂文化的原生態(tài),也要關(guān)注其文化變遷的新生態(tài)。

    (五)與學(xué)校聯(lián)姻,開展本土教育

    樊祖蔭認(rèn)為:“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承包括民間活態(tài)傳承和教育傳承,民族音樂只有得到教育傳承,才能使民間文化的根扎得更深?!睂⒋笃秸{(diào)納入學(xué)校教育范疇,可通過開展大平調(diào)音樂唱段賞析課程、請大平調(diào)當(dāng)?shù)孛叶ㄆ谑谡n、邀請大平調(diào)劇團來校演出交流等等途徑,通過大平調(diào)理論講解與實踐演出結(jié)合的方式,讓學(xué)生們認(rèn)識和了解大平調(diào),從而進一步喜愛大平調(diào)。大平調(diào)進課堂,不僅豐富了學(xué)校教學(xué)內(nèi)容,為地方院校開展本土特色教育搭建了平臺,而且有利于激發(fā)學(xué)生對本土文化的熱愛,堅定他們服務(wù)地方、傳承本土文化的決心和信心。同時,通過學(xué)校傳承的方式,培養(yǎng)學(xué)生對民族文化的認(rèn)知和認(rèn)同感,從而樹立起民族自尊心和民族自豪感。

    作為全國稀缺劇種,大平調(diào)歷經(jīng)了五百余年的風(fēng)風(fēng)雨雨,經(jīng)受了無數(shù)的興衰更迭,在當(dāng)今社會,如何應(yīng)對沖擊與挑戰(zhàn)、如何尋求更廣闊的演出市場、如何將老祖宗留下來的東西一代一代傳承下去、如何應(yīng)時而變不斷地突破創(chuàng)新,是當(dāng)下大平調(diào)發(fā)展應(yīng)該深入思考并付諸實踐的問題。路漫漫其修遠(yuǎn)兮,必應(yīng)上下而求索。

    參考文獻:

    [1] 菏澤市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護中心.菏澤市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)資料匯編[M].菏澤市文化局,2009.

    [2] 樊祖蔭.對保護非物質(zhì)文化遺產(chǎn)若干問題的思考[J].音樂研究,2006(1).

    [3] 彭栓紅.音樂類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護策略芻議——以河曲、左權(quán)原生態(tài)民歌保護為例[J].文藝?yán)碚撆c批評,2013(2).

    作 者:張雁,碩士研究生,菏澤學(xué)院音樂系講師,主要從事聲樂表演與教學(xué)工作。

    編 輯:張晴 E?鄄mail:zqmz0601@163.com

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