朦朧的美麗

摘 要：凱瑟琳·曼斯菲爾德是20世紀英國著名的短篇小說家，其風格鮮明、匠心獨具的創(chuàng)作手法使她被公認為杰出的現(xiàn)代短篇小說大師。《布里爾小姐》作為曼斯菲爾德代表作之一，因其出色的現(xiàn)代主義特色而受到評論家們的青睞。本文將以文體學家利奇（Leech）以及肖特（Short）的理論為基礎，擬對《布里爾小姐》中的模糊語做全面的分析，闡述其如何彰顯布里爾小姐真實的內心世界，并賦予曼斯菲爾德短篇小說獨特魅力，達到了形式與內容合一，形式為表達主題而服務的目的。

關鍵詞：凱瑟琳·曼斯菲爾德 布里爾小姐 模糊語

凱瑟琳·曼斯菲爾德（Katherine Mansfield， 1888—1923）是英國現(xiàn)代主義文學史和英國短篇小說史最重要的作家之一，和同時代的著名作家伍爾夫、勞倫斯等人被譽為英國20世紀初文學領域的改革者和創(chuàng)新者。曼斯菲爾德的作品中沒有跌宕的情節(jié)，她只是把握住平凡人日常生活中的某個人生場景，以其靈性的筆加以描繪，將文字的潛能發(fā)揮到了極致，從而淋漓盡致地表現(xiàn)人物的內心世界。她以辛勤的勞動收獲了文字的精細，正如她給丈夫約翰·默里（John Middleton Murry）的信中寫的那樣：“你知道我是如何斟字酌句，已經沒有修改的余地?！薄恫祭餇栃〗恪愤@部作品，體現(xiàn)了形式與內容的完美統(tǒng)一，營造出一種可供閱讀的語言氛圍，展現(xiàn)了曼斯菲爾德重視細節(jié)的獨樹一幟的風格。本文將以曼斯菲爾德的短篇小說《布里爾小姐》為研究對象，擬對《布里爾小姐》中的模糊語作全面的分析，從而展現(xiàn)出布里爾小姐孤獨、幻滅的內心世界，達到形式與內容合一。

《布里爾小姐》講述的是這樣一個故事：主人公布里爾小姐是一個平凡而孤獨的女人，長期穴居于陰暗的斗室，過著寂寞凄苦的生活，但她從未喪失對生活的熱愛，她內心極度渴望能生活在人群里，所以她每到星期日必到公園小憩，聽聽他人的談話，借以分享他們的生活，撫慰自己那顆孤獨的心。她幻想自己在參與一場盛大的演出，最終幻想被無情地熄滅，她又躲到那個黑暗狹小像個壁櫥一樣的家，但即便是在自己的家里，她心底深處那被壓抑的幻滅的痛苦也未能痛痛快快地宣泄出來。作者通過巧妙地運用語言文字，將主人公細微的心理活動滲透于字里行間，進而表現(xiàn)出女主人公布里爾小姐從幻想到幻滅這一主題，既充分實現(xiàn)了形式與主題的統(tǒng)一，又顯現(xiàn)了模糊語言的魅力。

文學與文體學有直接或間接解釋語言與藝術功能之間聯(lián)系的作用。文體學家利奇（Leech）以及肖特（Short）在《小說文體學：英語小說的語言學入門》一書中提出把文體特征分為四個大標題下：詞法類別、語法范疇、修辭格、連貫和上下文語境，每個大標題下又細分有小類別，以便于對文本的文學效果與文本自身的聯(lián)系有更詳盡的解析。這四大類分別是：詞法類別，其中包括名詞、形容詞以及動詞；語法范疇，包括句子類型、句型復雜程度、從句類型、從句結構、名詞短語、動詞短語以及其他從句類型；修辭格，包括語法組合、詞法組合以及音系組合；連貫和上下文語境，包括連貫性和上下文語境兩方面。在眾多突出的文體特征中，最容易引起關注的便是詞匯層面了。在該部作品中，最顯而易見的便是曼斯菲爾德對模糊詞語和表達的選擇。本文將結合以上文體學家的理論以及《布里爾小姐》的文本特點，著重從詞匯方面，尤其是對詞語的模糊性加以分析，以揭示模糊語對揭露小說主題的價值以及其賦予作品強大的藝術魅力。

模糊詞語，通常語義比較模糊，能引起模棱兩可的感情。重復使用這類表達能帶給整部小說漂浮不定的情愫，仿佛能遇見故事悲傷絕望的結局。伊麗莎白·鮑恩（Elizabeth Bowen）在評價曼斯菲爾德小說創(chuàng)作上的造詣時指出，曼斯菲爾德有運用模糊語言的獨特天賦，“正是她招牌式的模糊性語言豐富了她的敘事，推動著她的故事向前發(fā)展”{1}。

縱觀全文，作者并沒有對女主人公的窘境進行直接的描寫。對于布里爾小姐的住所，作者并沒有花大量筆墨去凸顯其“狹小”“陰暗”，“像小櫥柜一般的小屋子”。直到故事的結尾才恍然大悟，不僅僅是女主人公，讀者亦然。正是在心中的秘密被揭穿的瞬間，在讀者，更重要的是女主人公自己痛苦地意識到原來布里爾小姐誰也不是，只是個年長的、孤苦伶仃的、痛苦的老嫗。重讀一次，即使是最麻木不仁的讀者也能感受到小說敘事中滲透出的不安。事實上，一種不安的氣氛自始至終貫穿于整篇小說中：

盡管陽光明媚——藍天涂上了金色，巨大的光點猶如潑灑在公共花園里的白葡萄酒——布里爾小姐很高興自己還是決定戴上了狐皮圍巾?？諝庵幸唤z風也沒有，但當你張開嘴時，卻有那么一絲絲涼意。那感覺猶如你要吸一小口冰水時從杯子里冒出的涼氣那樣。不時有一片落葉從無人知曉的地方飄來，從天空飄來。（Although it was so brilliantly fine…The air was motionless， but when you opened your mouth there was just a faint chill，like a chill from a glass of iced water， before you sip， and now and again a leaf came drifting—from nowhere，from the sky.）{2}

雖然天氣晴朗，但“一絲絲涼意”無不透露出一種無法言喻的不安?！癴aint”本義是“模糊的，虛弱的”，用在此處指的是布里爾小姐潛意識里感受到的那種微弱的涼意，以及由于這一絲絲涼意引發(fā)的隱約的不安，因此寒意也包含了多層意蘊，從文學角度看，“faint chill”反映了主人公對這股涼意略帶不滿。大多數(shù)字典也從精神分析以及社會語言學的維度解釋“chill”這個詞：“一絲讓人不悅的涼意，尤其因為恐懼或氣餒”，“態(tài)度冷淡，不友好?！眥3}當然，作者在創(chuàng)作文章時并不會告知讀者到底取該詞的哪個意義，即使到故事的結尾，作者也沒提及，全靠讀者去思考，去聯(lián)想。曼斯菲爾德熱衷于留些空間，通過這種意蘊模糊的技巧，讀者可以充分發(fā)揮主體作用，憑借自己的理解去解讀某個詞語甚至主體深刻內涵。這樣的開頭為后面悲劇主題的升華奠定了基礎?！癱hill”容易讓讀者產生這樣的場景：深秋，略涼，落葉紛飛，這也是為什么布里爾小姐決定戴她的狐皮圍巾的原因。又或者讀者會這樣理解：“chill”一詞影射了布里爾小姐的孤獨、絕望，是她心情的真實寫照，只是她自身并未意識到也不愿意承認。這個詞不斷地出現(xiàn)，主人公的心情也隨著樂隊的節(jié)奏此起彼伏，這絲“涼意”似乎已經深入她的骨髓，看似幸福的時刻卻隱約流露出一絲傷感。

除了“faint chill”一詞以外，“And now and again a leaf came drifting， from nowhere， from the sky.”中的“nowhere”、“It must have had a knock， somehow.”中的“somehow”、“And when she Breathed， something light and sad—no， not sad， exactly—something gentle seemed to move in her bosom.”中的“something”等詞無不讓不確定性充盈整篇文章。（And what they played was warm， sunny， yet there was just a faint chill—a something， what was it？—a something that made you want to sing.）”④正是這些模糊語的使用，讀者能隱約感受到無名的傷感，隨著文章的發(fā)展，這種傷感愈發(fā)凸顯，到小說最后，一個孤苦伶仃、孑然一身，又被無情摧毀希望與夢想的老人形象躍然紙上。

事實上，對于模糊性語言的使用，有兩種不同的聲音，傳統(tǒng)的觀點認為應避免模棱兩可、表述不精確以及指涉寬泛的詞的應用；但語言學家舍乃爾（Channell）認為客觀世界存在著一些感知意義上的模糊事物。從某種程度上說，模糊形象能更好地表現(xiàn)主題。維特根斯坦（Wittgenstein）說道：“用一副犀利的畫來代替一副模糊不清的畫是優(yōu)勢嗎？難道模棱兩可的這幅不正是我們需要的嗎？”⑤

綜上所述，通過對曼斯菲爾德的短篇《布里爾小姐》中模糊語言的分析，我們進一步領略到了這位優(yōu)秀女作家高深的寫作藝術，尤其是其駕馭文字的本領?！恫祭餇栃〗恪肪拖褚环＠鈨煽傻漠?，作者使用大量模糊語言以及表達，未加一句評論，以激起讀者的想象，留給讀者自己去解讀，讓讀者深刻感受到人與人之間的隔膜和冷漠，浸入肌膚地體驗布里爾小姐所受到的心靈重創(chuàng)，領略曼斯菲爾德的文字帶給我們的苦澀的味道。正是模糊語言的使用賦予這部作品一種特殊的、捉摸不透的美感，也正是語言的模糊性讓我們能夠品味曼斯菲爾德語言文字的魅力，同時讓我們更真切地體會到了幻滅這一主題，實現(xiàn)了形式與主題的統(tǒng)一，具有永久的鑒賞價值。

① Bowen， Elizabeth. “Introduction” in Stories by Katherine Mansfield. Boston： Vintage Books， 1956，p9.

② Chiu， Aman & Al. Dictionary of Contemporary English， 2nd ed. Shanghai： The Commercial Press， 1998，p241.

③④ Katherine， Mansfield. The Collected Stories of Katherine Mansfield. London： Penguin Books， 1981，p330，p334.

⑤ Channell， Joanna. Vague Language. Shanghai： Shanghai Foreign Language and Education Press House， 2000，p11.

參考文獻：

[1] Channell， Joanna. Vague Language[M]. Shanghai： Shanghai Foreign Language and Education Press House， 2000.

[2] Daiches， David. The Critical Response to Katherine Mansfield[M]. London： Greenwood press， 1996.

[3] 陳紅.曼斯菲爾德的敘事策略和語言風格[J].湘潭師范學院學報，2003（2）.

[4] 顧冀梅.從《布里爾小姐》看曼斯菲爾德的語言藝術特色[J].時代文學，2010（2）.

[5] 利奇（Leech，G.N.），肖特（Short，M.H.），申丹著.小說文體學：英語小說的語言學入門[M].北京：外語教學與研究出版社，2001.

[6] 曼斯菲爾德.曼斯菲爾德日記選[M].天津：百花文藝出版社，1991.

作 者：劉鑫，暨南大學外國語學院碩士在讀，英語語言文學專業(yè)，主要研究方向為英國文學。

編 輯：杜碧媛 E？鄄mail：dubiyuan@163.com