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    新月詩(shī)派的現(xiàn)代主義特征考察

    2013-04-29 00:44:03徐江濤
    名作欣賞·評(píng)論版 2013年4期
    關(guān)鍵詞:現(xiàn)代主義浪漫主義

    摘 要:從新月詩(shī)派的前后發(fā)展上看,新月詩(shī)派具有濃郁的浪漫主義風(fēng)格,但遠(yuǎn)非純粹的浪漫派,越發(fā)展到后期,新月派的現(xiàn)代主義特征越為鮮明,但它又區(qū)別于戴望舒及《現(xiàn)代》詩(shī)群,其現(xiàn)代主義特性具有“中國(guó)特色”。新月詩(shī)派的現(xiàn)代主義特征帶有一種從浪漫主義向現(xiàn)代主義過(guò)渡的中間特色,這與外在的時(shí)代思潮背景、詩(shī)人內(nèi)在的審美追求及固有文學(xué)傳統(tǒng)等因素密不可分。

    關(guān)鍵詞:新月詩(shī)派 現(xiàn)代主義 浪漫主義 本土色彩

    崛起于20世紀(jì)20年代中期的新月詩(shī)派,是我國(guó)現(xiàn)代詩(shī)歌史上一個(gè)有影響的藝術(shù)流派,雖然不同的文學(xué)史家對(duì)該派的前后分期略有不同,但新月詩(shī)派分為前后兩個(gè)時(shí)期已成定論。從新月詩(shī)派的前后發(fā)展上看,新月詩(shī)派具有濃郁的浪漫主義風(fēng)格,但遠(yuǎn)非純粹的浪漫派,越發(fā)展到后期,新月派的現(xiàn)代主義特征越為鮮明,但它又區(qū)別于戴望舒及《現(xiàn)代》詩(shī)群,其現(xiàn)代主義特性具有“中國(guó)特色”。新月詩(shī)派的現(xiàn)代主義特征帶有一種從浪漫主義向現(xiàn)代主義過(guò)渡的中間特色,這與外在的時(shí)代思潮背景、詩(shī)人內(nèi)在的審美追求及固有文學(xué)傳統(tǒng)等因素密不可分。

    新月詩(shī)派在形成之初,已不是一個(gè)純粹的浪漫派別,雖然具有浪漫主義風(fēng)格,但與以郭沫若為代表的經(jīng)典浪漫主義相比,已顯現(xiàn)出現(xiàn)代主義特征,越到后來(lái),這種現(xiàn)代主義特征越為鮮明,主要表現(xiàn)為以下幾點(diǎn):

    其一,反叛直抒胸臆式的自我表現(xiàn)方式,將直覺(jué)、本能融入靈感、想象,倡導(dǎo)以理性節(jié)制情感,在曲折精密的句法、陌生化的比喻以及濃麗繁密的意象中構(gòu)筑詩(shī)歌的藝術(shù)世界。由郭沫若開創(chuàng)的現(xiàn)代詩(shī)歌直抒胸臆的抒情方式是經(jīng)典浪漫主義精神的體現(xiàn),以自我情緒表現(xiàn)形成特色,以情緒宣泄的文學(xué)手段向社會(huì)要求自我獨(dú)立和人格發(fā)展,其暴躁凌厲的自我張揚(yáng)回應(yīng)了五四時(shí)代“人的解放”的呼吁,是時(shí)代要求在詩(shī)歌上的表現(xiàn),是詩(shī)人主體意識(shí)覺(jué)醒后的吶喊。但是這種對(duì)情緒無(wú)節(jié)制的表達(dá)帶來(lái)濫情和空洞及詩(shī)歌藝術(shù)表現(xiàn)方法的欠缺,標(biāo)語(yǔ)口號(hào)式的創(chuàng)作日益受到接受者的排斥。早期新月派詩(shī)人們?cè)诘巧显?shī)壇的初始就比較清醒地意識(shí)到五四新詩(shī)抒情方式上的缺陷,從而在理論和創(chuàng)作方面都著力避免。聞一多批評(píng)俞平伯《冬夜》詩(shī)集,其中重要的觀點(diǎn)之一就是批評(píng)他的詩(shī)缺乏曲折精密的句法、陌生化的比喻以及濃麗繁密的意象。新月詩(shī)人一致反對(duì)情感無(wú)節(jié)制的泛濫、想象的任意馳騁,而普遍采取對(duì)情感的冷處理態(tài)度。聞一多說(shuō)他作詩(shī)“往往不成于初得某種感觸之時(shí),而成于感觸已過(guò)”{1};朱湘強(qiáng)調(diào)的是創(chuàng)作過(guò)程要有“鎮(zhèn)靜”的態(tài)度{2};卞之琳在談自己作詩(shī)時(shí)也說(shuō):“我寫詩(shī),而且一直是寫的抒情詩(shī),也總在不能自已的時(shí)候,卻總傾向于克制。”{3}

    那么,新月詩(shī)人主觀情感表達(dá)的憑借就和經(jīng)典浪漫主義詩(shī)人不同了。在把無(wú)形的情感外化的過(guò)程中,靈感與想象之外,詩(shī)人的直覺(jué)、本能乃至潛意識(shí)都加入了主觀情感的過(guò)程。直覺(jué)、本能、潛意識(shí)在經(jīng)典浪漫主義詩(shī)歌中不多見,而多為現(xiàn)代主義詩(shī)人的情感表現(xiàn)方式。試看聞一多的詩(shī)歌《末日》:“露水在筧筒里哽咽著,/芭蕉的綠舌頭舔著玻璃窗,/四周的堊壁都往后退,/我一個(gè)人填不滿偌大一間房。//我心房里燒上一盆火,/就候著一個(gè)遠(yuǎn)道的客人來(lái),/我用蜘絲鼠矢喂火盆,/我又用花蛇的鱗甲代劈柴?!背槠穆端熘G舌頭的芭蕉,退卻的白墻,這些具體的意象是詩(shī)人潛意識(shí)里“末日”的形狀,其聯(lián)想比一般浪漫主義的想象更深刻更令人驚悚,渲染著末日的恐怖與猙獰。該詩(shī)既發(fā)揮靈感與想象的才能,又不排斥直覺(jué)與本能對(duì)詩(shī)的作用,浪漫主義的主體精神中滲透著現(xiàn)代主義的氣息。

    其二,美丑并置,善惡與共,以丑為美的美學(xué)原則。浪漫主義追求至美、至善、至真?!皩?duì)于一個(gè)偉大的詩(shī)人來(lái)說(shuō),美的感覺(jué)壓倒其他一切考慮,或者不如說(shuō),美的感覺(jué)消滅了其他一切的考慮?!眥4}濟(jì)慈如是說(shuō)。浪漫主義對(duì)美、崇高、莊嚴(yán)的追求,常常把它們與丑、卑下、滑稽形成對(duì)照,在強(qiáng)烈的對(duì)比中產(chǎn)生驚奇的效果。在浪漫詩(shī)學(xué)那里,詩(shī)與美總是結(jié)伴而行,丑惡只是次要的陪襯,美丑善惡之間有著明顯的界限,美與丑、善與惡、高雅與粗俗是完全對(duì)立的。新月詩(shī)人的詩(shī)歌美學(xué)見解對(duì)此則有了大的突破,美與丑、善與惡再也不是以完全對(duì)立的面目出現(xiàn),而往往是美丑并置,善惡相共。詩(shī)人們不僅大膽將丑惡推向詩(shī)美殿堂,還常常以丑為美,借鑒現(xiàn)代主義的美學(xué)原則將丑中之美大力表現(xiàn)。

    徐志摩不僅翻譯過(guò)波德萊爾的詩(shī)歌《死尸》,并作序闡釋了他對(duì)《惡之花》的美學(xué)見解的認(rèn)同,還仿效《惡之花》進(jìn)行創(chuàng)作,《毒藥》《白旗》就明顯呈現(xiàn)出波氏的“惡”與“奇艷”、“香”與“毒”并置的特點(diǎn)。聞一多也把丑放到相當(dāng)?shù)牡匚?,從印象主義繪畫的角度接受了羅丹以丑為美的原則并在創(chuàng)作中加以貫徹。如《夜歌》中的癩蛤蟆、墳堆中鉆出的婦人、屈死鬼的夜哭等丑陋意象,共同烘托出一種荒原式的情思感受;《死水》更為這方面的典范,它用反諷筆法,以絢爛現(xiàn)象與污穢本質(zhì)作比,用美麗事物喻丑惡事物,這樣以美為丑的結(jié)果是使美丑更見分明,獨(dú)特而深刻地暴露了中國(guó)表面繁華下的腐敗骯臟的本質(zhì)。與聞一多善于描寫丑之美不同,徐志摩往往賦予通常人們所認(rèn)為的神圣、崇高的事物以“丑”的意味,從反面來(lái)加強(qiáng)“美”的厚度,使“美”更富于不屈不撓的生命力。溫馨的“嬰兒”出世于“不可信的丑惡”,美麗的少婦變得“魔鬼似的可怖”,如同“受驚的水青蛇”。最沉酣的快感正是產(chǎn)生于最尖銳的痛感之中,美丑交融,在強(qiáng)烈的反差中烘托出新生命的艱辛與偉大(《嬰兒》)。至于于賡虞的詩(shī)集《骷髏上的薔薇》與邵洵美的詩(shī)集《花一般的罪惡》,詩(shī)集名字本身就有一種波德萊爾意味。

    其三,現(xiàn)代人的錯(cuò)綜意識(shí)、大都市的繁雜病態(tài)得以表現(xiàn),傳達(dá)出對(duì)現(xiàn)代文明崛起過(guò)程中人的精神道德墮落的強(qiáng)烈批判和諷刺?,F(xiàn)代病態(tài)社會(huì)為現(xiàn)代主義的萌芽提供了沃土,社會(huì)不幸詩(shī)家幸。于賡虞的感傷詩(shī)帶有“絕望的、厭世的、煩亂的病廢的情感”,飽含著對(duì)生存的厭倦,現(xiàn)代人為現(xiàn)世所煩悶的種種;聞一多的《死水》《荒村》,以象征性的暗示給現(xiàn)代社會(huì)以猛烈批判;徐志摩的《毒藥》中,世界是惡毒的,我的思想是惡毒的,靈魂是黑暗的,而真理在蝎子的尾尖、蜈蚣的觸須上,準(zhǔn)繩在墓宮里;《命運(yùn)的邏輯》里,徐志摩用波德萊爾式的筆法把大都市泯滅人性、獸性橫行的病態(tài)現(xiàn)象揭露無(wú)遺;孫大雨的長(zhǎng)詩(shī)《自己的寫照》“為中國(guó)新詩(shī)后來(lái)的現(xiàn)代化傾向,作了最早的預(yù)言”{5},它以異域紐約為背景,描寫了大都會(huì)的空虛與荒淫,在博大的背景下思索人類的處境和命運(yùn),在中國(guó)新詩(shī)發(fā)展史上實(shí)為一次“新的顫栗”。

    新月詩(shī)派具有現(xiàn)代主義特征,但它并非真正意義上的現(xiàn)代主義詩(shī)歌流派,它的現(xiàn)代主義還打上了時(shí)代烙印和本土色彩。和西方現(xiàn)代主義詩(shī)歌崇尚徹底的非理性、無(wú)意識(shí)、陌生化相比,新月詩(shī)人一直以理性統(tǒng)攝詩(shī)歌創(chuàng)作,反對(duì)無(wú)意識(shí)的任意泛濫,倡導(dǎo)以理節(jié)情,以理性制約直覺(jué),力求詩(shī)歌在委婉中表達(dá)審美,顯得健康而又不同于唯美主義。新月詩(shī)人追求唯美,但與唯美主義所謂美的標(biāo)準(zhǔn)不受道德、功利和快樂(lè)觀念的影響不同,他們奉藝術(shù)為“發(fā)達(dá)精神的生活,以調(diào)制過(guò)度的物質(zhì)生活的流弊”{6}的手段,追求純美的藝術(shù)過(guò)程中始終不忘祖國(guó)民族的興亡,試圖以藝術(shù)的美來(lái)抵御現(xiàn)實(shí)的丑。新月詩(shī)人的唯美意識(shí)中沒(méi)有對(duì)肉欲的片面的強(qiáng)調(diào),他們把肉體的感覺(jué)看做是達(dá)到精神目的的一種方法。聞一多、朱湘、方瑋德等都試圖以藝術(shù)來(lái)改造社會(huì),提高全民族的素養(yǎng)。通過(guò)審美達(dá)到富國(guó)強(qiáng)民,這是唯美主義起到的不期然的作用,我們透過(guò)這些藝術(shù)追求能窺見赤子之心和人道主義光輝。

    新月詩(shī)派現(xiàn)代主義本土色彩的形成有著錯(cuò)綜復(fù)雜的原因,在各個(gè)方面因素的共同作用下,新月詩(shī)派的風(fēng)格不是簡(jiǎn)單地屬于某一流派,而是現(xiàn)代新詩(shī)發(fā)展鏈上帶有過(guò)渡性的中間環(huán)節(jié)。

    新月詩(shī)派形成之初,正值五四文學(xué)革命退潮、新文學(xué)陣營(yíng)分化的時(shí)代低潮,新月詩(shī)人的理想和熱情,愛、自由和美的追求在冰冷的現(xiàn)實(shí)中顯得格外寂寞。隨著國(guó)內(nèi)形勢(shì)變得更加嚴(yán)峻和沉悶,自由知識(shí)分子所殷切盼望的理想的資產(chǎn)階級(jí)共和國(guó)并沒(méi)有降臨人間,反而離人世越來(lái)越遙遠(yuǎn)。面對(duì)無(wú)際涯的黑暗,這一群接受過(guò)歐風(fēng)美雨自由民主觀念洗禮的留學(xué)族群,在社會(huì)力量和心理力量的雙重作用下,吸吮著世紀(jì)末的果汁,導(dǎo)向更為幽深的意識(shí)領(lǐng)域,浪漫主義的抒情主旋律時(shí)刻有著現(xiàn)代主義的變奏。

    從另一意義上說(shuō),20世紀(jì)初的中國(guó),是西方近現(xiàn)代社會(huì)文化思潮歷練的舞臺(tái)。外國(guó)文學(xué)思潮的引進(jìn)勢(shì)必呈現(xiàn)各種潮流紛至沓來(lái)的局面,純粹的固守某一文學(xué)思潮對(duì)一個(gè)作家尚不可能,對(duì)于一個(gè)文學(xué)團(tuán)體更不可能。新月詩(shī)人和同時(shí)代人一樣,對(duì)于外來(lái)影響采取積極吸收的姿態(tài)。浪漫主義、象征主義、唯美主義、英美意象派……都曾被新月詩(shī)人大膽吸收。早在留學(xué)英國(guó)時(shí)期,徐志摩就傾心于華茲華斯、雪萊的浪漫主義吟唱,回國(guó)后他則越來(lái)越貼近于不倦的探討人生迷謎、暴露靈魂的隱私、戳破虛榮剖開幻想的哈代,推崇“靈魂的探險(xiǎn)者”波德萊爾,隨之而來(lái),詩(shī)思苦澀,到《猛虎集》《云游》時(shí)只剩下微妙靈魂的秘密,被扭曲靈魂的絕望幽思,情調(diào)也日趨接近現(xiàn)代主義的悲觀陰冷。聞一多受過(guò)唯美主義作家王爾德藝術(shù)理論的一些影響,也接近過(guò)美國(guó)意象主義運(yùn)動(dòng)的作品,特別對(duì)具有現(xiàn)代色彩的先拉斐爾派注目有加。聞一多詩(shī)學(xué)理論中的許多主張,如講求詩(shī)的“純粹美”,重內(nèi)心自省而輕情感宣泄,重直覺(jué)印象而輕白描寫實(shí),重象征暗示等,都與現(xiàn)代主義詩(shī)派的美學(xué)原則相合拍。理論上接受的影響又對(duì)詩(shī)人們的創(chuàng)作構(gòu)成或顯或隱的影響,理論接受上的復(fù)雜多樣決定了新月詩(shī)人在風(fēng)格上的豐富多色。

    再者,新月詩(shī)人的文學(xué)思想制約著他們的文學(xué)接受和審美取向。新月詩(shī)派共同的美學(xué)特征是“和諧”、“均齊”,緣于他們將理性作為文學(xué)的最高節(jié)制機(jī)關(guān),理性制約著詩(shī)歌中想象、直覺(jué)和本能。他們的“理性”不是偏重于認(rèn)識(shí)論的,而是具有倫理學(xué)意義的所指,即一種倫理的標(biāo)準(zhǔn)與規(guī)則,也即新月人性論中健康、合理、常態(tài)的人性內(nèi)涵。{7}新月作家創(chuàng)作中普遍采取對(duì)情感的冷處理態(tài)度,主觀情感在意象中客觀化,上升為普泛性的情感。理性節(jié)制的結(jié)果是中庸、和諧,內(nèi)容與形式、理智與情感,不偏不倚、調(diào)和得宜。新月派人都是接受過(guò)英美資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)文化觀念洗禮的人道主義者和人性論者,新月作家向往的是一種健康的、合理的、常態(tài)的人性準(zhǔn)則,一方面是對(duì)人性美和人情美的贊頌和謳歌,另一方面,是對(duì)摧殘、破壞人性美的惡的揭露和鞭撻。新月文學(xué)世界中包含著深厚的人生關(guān)懷,人、人的情感,始終是詩(shī)人們關(guān)注的中心,五四“人的文學(xué)”傳統(tǒng)在他們的文學(xué)中延續(xù)著。

    在新月派作家走出國(guó)門接受域外的營(yíng)養(yǎng)前,他們都受過(guò)良好的舊學(xué)教育,中國(guó)古代文化豐厚的傳統(tǒng),尤其抒情文學(xué)傳統(tǒng)積淀在新月詩(shī)人頭腦之中,成為他們審美取向的一元。中國(guó)儒家文化倡導(dǎo)“中庸”、“節(jié)制”,“樂(lè)而不淫,哀而不傷”??鬃尤蕦W(xué)的基本特征是一種理性的精神或理性的態(tài)度,不是用某種神秘的狂熱而是用冷靜的、現(xiàn)實(shí)的合理的態(tài)度來(lái)解說(shuō)和對(duì)待事物和傳統(tǒng),不是禁欲或縱欲式的扼殺或放任情感欲望,而是用理智來(lái)引導(dǎo)、滿足、節(jié)制情欲,不是對(duì)人對(duì)己的虛無(wú)主義或利己主義,而是在對(duì)人道和人格的追求中獲取某種平衡。應(yīng)當(dāng)說(shuō),這與新月文學(xué)思想中以理節(jié)情、中庸和諧的觀念都是相通的。中國(guó)古代詩(shī)歌講究意象、意境的營(yíng)造,注重形式,追求和諧完美的詩(shī)情。新月詩(shī)人的意象系統(tǒng)在本質(zhì)上仍是東方式的優(yōu)美幽閑的意象系統(tǒng),在本土獨(dú)特的文化背景中,固有傳統(tǒng)沾染了新的內(nèi)容,從而呈現(xiàn)出復(fù)義。如聞一多的《爛果》寫果子徹底爛透之后,“我的幽閉的靈魂 / 便穿著豆綠的背心,/笑迷迷地要跳出來(lái)了!”《色彩》一詩(shī)寫道:“生命是張沒(méi)價(jià)值的白紙”,當(dāng)上面畫滿了紅、黃、藍(lán)、粉、灰等五彩的生活內(nèi)容之后,“黑還要加我以死”……聞一多眾多的詩(shī)歌都以特有的色彩描摹過(guò)“死亡”意象,不僅死亡意象在他的詩(shī)歌中繁復(fù)多義,各種色彩在中華文化中亦有著它特有的內(nèi)涵。

    由于時(shí)代大潮的沖擊,救亡的吶喊已摧毀純文學(xué)繼續(xù)探索的空間,新的時(shí)代號(hào)角阻礙了新月派按照內(nèi)部矛盾運(yùn)動(dòng)發(fā)展的可能,在文學(xué)發(fā)展的長(zhǎng)河中,新月派只有短暫的生命,但它的藝術(shù)探索和多樣風(fēng)格,它所孕育的現(xiàn)代主義因素,為新詩(shī)的發(fā)展做出了它特有的貢獻(xiàn)。

    {1} 聞一多.聞一多致左明信[Z]. 聞一多書信選集[M].北京:人民文學(xué)出版社,1986:211.

    {2} 朱湘.寄曹葆華[Z].朱湘書信集[M].天津:人生與文學(xué)社,1936:31.

    {3} 卞之琳.雕蟲紀(jì)歷·序[Z]. 雕蟲紀(jì)歷.北京:人民文學(xué)出版社1979:2.

    {4} 濟(jì)慈.致喬治·濟(jì)慈1917年12月21日[Z]. 伍蠡甫.西方文論選(下卷)[C].上海:上海譯文出版社1979:6.

    {5} 痖弦.未完工的紀(jì)念碑[Z]. 痖弦.中國(guó)新詩(shī)研究[M].臺(tái)灣:臺(tái)灣洪范書店1987:50.

    {6} 聞一多.恢復(fù)倫理演講[Z].聞一多.聞一多青少年時(shí)代詩(shī)文集[M].昆明:云南人民出版社1983:43.

    {7} 黃昌勇.新月派文學(xué)思想論[J].文學(xué)評(píng)論,1995(3):24.

    作 者:徐江濤,文學(xué)碩士,湖北大學(xué)知行學(xué)院講師,研究方向:中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

    編 輯:杜碧媛 E?鄄mail:dubiyuan@163.com

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