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    蘇新平:飄飄乎如遺世獨(dú)立

    2013-04-29 02:52:14黃楚斯汪欣
    投資與理財(cái) 2013年7期
    關(guān)鍵詞:新平風(fēng)景內(nèi)心

    黃楚斯 汪欣

    在采訪蘇新平的過程中,我腦海中很自然地回憶起蘇軾的名句:“飄飄乎如遺世獨(dú)立,羽化而登仙”。若不是在中央美術(shù)學(xué)院版畫辦公室中見到他,我?guī)缀跻怂€有教師這一重身份。他周身仿佛都縈繞著謫仙的氣澤,始終都帶著超然的神色。畫筆是他的神杖,他以此點(diǎn)化人心的風(fēng)景。

    2013年,蘇新平終于又再度決定開展,這離他上一次辦展已時(shí)隔七八年。這樣一個(gè)七八年,仿佛含苞一整個(gè)世紀(jì)般漫長(zhǎng);這樣一個(gè)七八年,又似乎只是接踵的一個(gè)瞬間。蘇新平在這樣一段時(shí)光里,他不斷地叩問自己的內(nèi)心,始終前行于對(duì)藝術(shù)語言的不斷探討之中,試圖在這之中尋找一種最契合自己的聲音,用畫筆發(fā)聲,去吟唱他內(nèi)心的長(zhǎng)歌。

    蘇新平近年的作品所想要表達(dá)的主題都更加含蓄,他試圖模糊掉所有尖銳的指向,用一種平和的意象去描繪自己的內(nèi)心世界。蘇新平早期的作品多以人物為主,近年的作品中,人物、風(fēng)景兼而有之。在此,他提到一個(gè)十分獨(dú)特的見地,“畫人當(dāng)成景畫,畫景當(dāng)成人畫”。這是蘇新平獨(dú)有的語言,無論是他的人物或者風(fēng)景,都是一種抽象意義的概念。蘇新平的人,是獨(dú)立于世間個(gè)體的人物;蘇新平的風(fēng)景,也是長(zhǎng)在人心的風(fēng)景。這二者是統(tǒng)一且和諧的,沒有形的約束,信馬由韁,發(fā)自于藝術(shù)家內(nèi)心本身的想象。他始終在探求一種最合適的色彩或筆觸,借此來描繪他自己心中的風(fēng)景。風(fēng)景與人,這之中本來沒有明確的界限。你站在他的作品前,看人成景,看景成人,但這其實(shí)看見的都是他內(nèi)心表達(dá)的一個(gè)側(cè)面。大音希聲,大象無形。

    蘇新平近期的作品中,有一組《灰色系列》,這一組系列的作品沒有限定的輪廓,色彩也只以最基本的黑白灰做基調(diào)。這讓人對(duì)蘇新平的色彩產(chǎn)生了許多好奇。黑白灰在他的藝術(shù)世界里扮演著怎樣的角色呢?蘇新平對(duì)于色彩的選擇也是十分獨(dú)立的,他的色彩始終是在特有的畫面里表達(dá)自己的一種情緒。這種色彩與大眾的標(biāo)準(zhǔn)無關(guān),“色彩是這樣的,傳統(tǒng)意義上的畫面的鮮艷是我們從接受教育以來,教學(xué)所教授給你的最基礎(chǔ)的色彩,是人人都該具備的。當(dāng)然,你一旦進(jìn)入到藝術(shù)表達(dá)、個(gè)人表達(dá)的時(shí)候,一定是有個(gè)人的色彩。其實(shí),就是這種色彩融入到你的繪畫語言當(dāng)中,色彩也同樣是個(gè)人的,不是按公共規(guī)律而言的,是視覺上的一種舒適感?!焙诎谆沂撬兄降睦渑P(guān)系。一如外形沒有絕對(duì)的輪廓,蘇新平的色彩也沒有絕對(duì)的對(duì)立。他不在乎用豐富的色彩去迎合這世間的華麗,他的黑白灰聳立在那里,這本身就是他浩瀚內(nèi)心的繁華。

    蘇新平所言的獨(dú)立,好似一個(gè)輪回。蘇新平認(rèn)為只有藝術(shù)家內(nèi)心的獨(dú)立,才能從自己的視覺去審視世界,而只有以自己的視覺面對(duì)世界,你才是世界中獨(dú)一無二的個(gè)體。

    蘇新平的藝術(shù)是獨(dú)立的藝術(shù),是為自己內(nèi)心世界而存在的藝術(shù)。在他而言,藝術(shù)家都應(yīng)該有個(gè)人的標(biāo)準(zhǔn),這種標(biāo)準(zhǔn)不必迎合大眾,他是獨(dú)立甚至私密的。借此而產(chǎn)生的藝術(shù)創(chuàng)作,是不斷將藝術(shù)家內(nèi)心具化的一個(gè)過程。這個(gè)過程沒有終點(diǎn),這是藝術(shù)家窮盡一生也不斷追尋的極致。

    轉(zhuǎn)身想想,“遺世獨(dú)立”卻又似不能無法完全概括蘇新平。他用獨(dú)立的語言去刻畫人物,描繪風(fēng)景,將內(nèi)心世界反復(fù)描摹,企圖尋找它真正的輪廓。他是獨(dú)立的,卻又不遺世,他的每一個(gè)人物、每一幅風(fēng)景都是在表達(dá)一種人與自然、人與社會(huì)的關(guān)系。無論是他早期的草原作品,或者是現(xiàn)在的都市,他都在表達(dá)當(dāng)下在他內(nèi)心深處的一種反應(yīng)。蘇新平的工作室如今仍舊在京郊城鄉(xiāng)接合的地方,他仍舊在城市與自然之間反復(fù)琢磨,仍就在獨(dú)立的視覺里帶著人間的煙火。

    蘇新平從草原一路繪向都市,繪盡了他眼里世間的紛呈蘇新平自己也坦言,如今他的作品中,亦回歸到探討人與自然的關(guān)系上。自然造就了人,人的所有活動(dòng)都無法規(guī)避自然。人與自然這種天然的關(guān)系,始終貫穿了社會(huì)發(fā)展的整個(gè)節(jié)奏,也是包括藝術(shù)創(chuàng)作在內(nèi)的所有社會(huì)活動(dòng)中最基本的、最本質(zhì)的關(guān)系。

    從蘇新平的許多作品里,都能看見一種極其簡(jiǎn)單的、單純的、內(nèi)在的關(guān)系,這也是他在整個(gè)藝術(shù)生涯,或者更廣泛的說是在人生旅途中所追尋一種本身的、人與人、人與自然之間的理想狀態(tài)。我們周身環(huán)境的紛繁與蘇新平藝術(shù)世界的純凈形成如此強(qiáng)烈的對(duì)比,駐足于他的畫面前,那浩瀚的純凈似乎能將人包容其間,使人忘卻了塵世的喧囂。

    蘇新平希望他的藝術(shù)于觀眾而言是多面的,是獨(dú)特的。蘇新平的藝術(shù)世界是一個(gè)模糊的大千宇宙,平行而視,仿佛能聆聽到內(nèi)心沉靜的平和。好似霧里看花,一千個(gè)人看一千種意義,卻又不是模棱兩可,一千種意義都只有它本身一種獨(dú)立的美麗。

    蘇新平在談到他最近的創(chuàng)作時(shí),向我們提到了一幅新作,他把它命名為《八種東西》,畫面里是八棵外形是樹的樹?!栋朔N東西》大致是蘇新平最近最滿意的靠近自己內(nèi)心的作品,八棵樹只是外形類樹,你若說它只是樹,又好似不是,無法明確它的定義。蘇新平的世界大抵就是如此,它弱化了物的形象,借而將畫面上升到思考的想象。這是一種自由的語言表達(dá),不被外物所羈,不被輪廓所累。

    在蘇新平,藝術(shù)語言就是和藝術(shù)家的內(nèi)心所直接聯(lián)系的。他曾說,藝術(shù)的語言不像講故事,無法直接被陳述,它更注重于揣摩。藝術(shù)家揣摩表達(dá),觀眾揣摩理解。藝術(shù)語言,始終是一種啟示性的存在。

    在蘇新平而言,藝術(shù)是不能重復(fù),也不能復(fù)制的,不能停滯,也不能固定。它是永動(dòng)的,永遠(yuǎn)在不斷地向前推進(jìn)。在他的眼里,藝術(shù)并沒有成功或失敗的概念,只有是否不斷地在貼近藝術(shù)家內(nèi)心,是否能更加準(zhǔn)確地表達(dá)藝術(shù)家的思想。

    蘇新平用很長(zhǎng)的時(shí)間去畫一幅它內(nèi)心的畫面。它或許沒有輪廓,也或許不夠鮮艷,但那是他心中對(duì)于萬物最單純的理解與表達(dá)。他畫人物、畫風(fēng)景,有意地弱化這之間的界限,模糊了了然與糊涂之間的概念。你似能懂他這一筆的驚艷,卻又不能懂他下一筆的非凡。一筆一世界,一畫一乾坤。

    蘇新平用七八年的時(shí)間去等待一場(chǎng)展覽。這展覽在他而言,是他之前這些年在藝術(shù)語言表達(dá)上的不斷嘗試與摸索,這之間走過怎樣的路,遇見過怎樣的風(fēng)景,都漸漸地沉淀在他的畫面里,孕育著他內(nèi)心浩瀚而強(qiáng)大的湖澤。

    蘇新平用一生去追求他內(nèi)心最契合的表達(dá)語言。走到今天,他的每一次精進(jìn),好似已不再是從前那般具有跨越般的步伐。如今他向心靈深處走進(jìn)的每一步,都是細(xì)膩而精致的,如切如磋,如琢如磨。藝術(shù)家的技藝在不斷進(jìn)步,而他內(nèi)心的廣遨也在隨著時(shí)間的推移而瞬息拓深。

    看一個(gè)藝術(shù)家的畫展,也是在看藝術(shù)家內(nèi)心的成長(zhǎng)。他的每一筆、每一畫,都在勾畫當(dāng)下他內(nèi)心世界的形狀。站在畫布前,觀眾以自己的思維去探尋藝術(shù)家的世界,跨越過畫面的距離,與彼端執(zhí)筆的藝術(shù)家來一場(chǎng)深遠(yuǎn)的對(duì)話。用藝術(shù)的語言,歌頌每一個(gè)獨(dú)立的生命。

    你是否也如我一樣,期待看一看蘇新平的新展?看他帶著人間煙火的筆畫風(fēng)采,品他瀚比宇宙的萬丈思量,讀他羽化登仙的藝術(shù)人格?

    訪談:離所想越來越近

    藝術(shù)與財(cái)富:您早期的作品多以人物為主,而近年的作品中,人物、風(fēng)景兼而有之。為何會(huì)有這樣的轉(zhuǎn)變呢?

    蘇新平:因?yàn)槿宋锉容^有有形的約束,自由的嘗試總是會(huì)或多或少的受到人物的困擾。而我所創(chuàng)造的風(fēng)景也不同與一般我們理解意義上的自然風(fēng)景,而是人心的風(fēng)景。其實(shí),這與人物也是相統(tǒng)一的。

    藝術(shù)與財(cái)富:那在您的作品中,人物和風(fēng)景是否有所側(cè)重呢?

    蘇新平:沒有所謂的側(cè)重。藝術(shù)創(chuàng)作本來就是一個(gè)整體,并不能作單純的劃分。在創(chuàng)作之前,并沒有一個(gè)明確的設(shè)定,一切都是憑著感覺去創(chuàng)作的。畫人可以當(dāng)成景畫,畫景可以當(dāng)成人畫,兩者之間是和諧統(tǒng)一的。藝術(shù)與財(cái)富:起初您生活在內(nèi)蒙古,后又居住于北京。地域的轉(zhuǎn)變是否對(duì)您的藝術(shù)產(chǎn)生影響呢?蘇新平:這并沒有多大的影響,只是創(chuàng)作主題上的改變。生活在草原時(shí),我便畫人與自然之間的關(guān)系,到了都市,我就順其自然地更多地感受到了人與社會(huì)間的關(guān)系。這之間的轉(zhuǎn)變都是很自然的。其實(shí),我現(xiàn)在的作品中又回歸到了對(duì)于人與自然關(guān)系的探討,因?yàn)楝F(xiàn)在我們面臨著生存處境里方方面面的人和自然的這種關(guān)系,而且現(xiàn)在這個(gè)問題在不斷擴(kuò)大化,那我所想表達(dá)的是我內(nèi)心對(duì)于這種問題的一個(gè)反應(yīng)。

    藝術(shù)與財(cái)富:您為何會(huì)選擇運(yùn)用“反諷”的形式來表現(xiàn)社會(huì)問題呢?

    蘇新平:運(yùn)用“反諷”的形式,只是我創(chuàng)作過程中的一個(gè)階段。這是我比較早的一個(gè)階段,那個(gè)時(shí)候剛接觸到都市,對(duì)那種沖擊無法正面去描述,所以只能選擇比較間接的方式去表達(dá)我內(nèi)心的情感。其實(shí),我一直在尋找一個(gè)適合的、令人舒服的“藝術(shù)語言”,通過它,可以清晰地表現(xiàn)我內(nèi)心所想創(chuàng)造的藝術(shù)。

    藝術(shù)與財(cái)富:最近您創(chuàng)作了《灰色系列》的作品,不似之前的鮮艷。為何會(huì)有這種轉(zhuǎn)變呢?

    蘇新平:我一直在尋找一種單純的方式,去表達(dá)內(nèi)心的感受。這都是要靠我的藝術(shù)語言去傳達(dá),那便是筆觸和色彩。我是版畫出身,色彩對(duì)我而言,其實(shí)就是黑白灰。黑白灰就已足夠豐富,足以表達(dá)我心中所想。然而,單純不是簡(jiǎn)單,它是現(xiàn)代社會(huì)的一個(gè)基本要求。人人都希望有一種單純性,這是一種理想的審美關(guān)系、理想的內(nèi)在狀態(tài)。

    藝術(shù)與財(cái)富:您是版畫出身,為何會(huì)在最近的作品中更多地運(yùn)用了油畫作為媒介呢?

    蘇新平:在我的創(chuàng)作過程中,油畫只是作為一種材料而存在,我甚至并不按照常規(guī)的油畫方式來創(chuàng)作自己的作品。對(duì)我而言,油畫與版畫都只是繪畫的一種技術(shù),選擇何種媒介只是為了畫面本身效果的更完善表達(dá)。而對(duì)于畫面本身,或者更深層次的內(nèi)涵而言,媒介轉(zhuǎn)換的影響是微乎其微的。我認(rèn)為,藝術(shù)沒有差異與區(qū)分,無論何種形式的藝術(shù),都是為藝術(shù)家本身的內(nèi)心世界服務(wù)的。好的藝術(shù)家不僅擅長(zhǎng)于某一種材質(zhì)的運(yùn)用,更為重要的是他能選擇一種最為恰當(dāng)?shù)拿浇?,來表達(dá)他內(nèi)心的主題。藝術(shù)的語言應(yīng)當(dāng)始終在藝術(shù)家的心底,也在每一筆畫之間。

    藝術(shù)與財(cái)富:您的創(chuàng)作更多的是面對(duì)觀眾,還是自身?

    蘇新平:藝術(shù)創(chuàng)作需要面對(duì)觀眾,但并不是全然的,更多的是要為藝術(shù)家自己內(nèi)心的感受服務(wù)。我希望我的作品是獨(dú)立的,而不是僅為觀眾的需要而繪制的東西。真正的藝術(shù)的受眾面,應(yīng)當(dāng)是與畫產(chǎn)生共鳴的群體,它不必大眾,也不必千人一面。但它必定是獨(dú)特,是創(chuàng)作它的藝術(shù)家與它的受眾之間的獨(dú)特樞紐。其實(shí),每個(gè)人的經(jīng)歷不同,知識(shí)結(jié)構(gòu)不同,他所看到的我的作品是不一樣的,能感受到它的某一面,卻不能完全去點(diǎn)破。這是我所希望的。

    藝術(shù)與財(cái)富:您之前所提到的“藝術(shù)語言”的探索是怎樣的一個(gè)過程呢?

    蘇新平:所謂藝術(shù)語言的探索,其實(shí)就是在尋找一種能準(zhǔn)確表達(dá)內(nèi)心情感的方式。我所有的藝術(shù)創(chuàng)作都是尋找這種“藝術(shù)語言”的一個(gè)階段。而這種“藝術(shù)語言”,它很難說清是什么,它具有一定的模糊性。我創(chuàng)作的東西也并非是客觀世界中的實(shí)物,而是我內(nèi)心中所想象的東西,我期望用一種“看似模糊,實(shí)則準(zhǔn)確”的方式,去描繪自己的內(nèi)心世界。

    藝術(shù)與財(cái)富:請(qǐng)問您這次展覽的主題是什么?仍然是以風(fēng)景為主嗎?

    蘇新平:主題其實(shí)還沒有完全定下來,人物風(fēng)景都有。題材不是主要的,更多的還是對(duì)于“藝術(shù)語言”的探索。我期望用展覽的形式,表達(dá)我這一階段對(duì)于藝術(shù)的一個(gè)思考和總結(jié)。而這種總結(jié)有可能并不是完全的,因?yàn)槲乙恢痹诓粩嗟膰L試之中,可能在此次展覽的同時(shí),我就已經(jīng)在做另外的嘗試了。

    藝術(shù)與財(cái)富:最后想問一下,您對(duì)之后的創(chuàng)作有什么樣的期望呢?

    蘇新平:說到之后的創(chuàng)作,我仍然是希望可以更加準(zhǔn)確地找到一種表達(dá)自己內(nèi)心情感的獨(dú)特方式。希望可以做更多的嘗試,離自己所想的方式愈來愈近。

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