美國小說《飄》的景觀敘述

曾莉

摘要：美國小說《飄》的作家對(duì)景觀的敘述是一種無意識(shí)敘述。這種無意識(shí)的景觀敘述滲透在人物的成長(zhǎng)、情節(jié)的更迭之中讓讀者讀出了景觀與人物性格、小說主題的關(guān)聯(lián)。

關(guān)鍵詞：空間；《飄》；景觀敘述

[中圖分類號(hào)]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2013）-7-0-01

人類空間觀念的建構(gòu)是由來已久的，而對(duì)空間的體驗(yàn)具有壓倒性優(yōu)勢(shì)。應(yīng)該說人對(duì)空間的體驗(yàn)先于空間觀念的建構(gòu)?？臻g的本質(zhì)是社會(huì)建構(gòu)的產(chǎn)物。傳統(tǒng)上認(rèn)為空間是一種物質(zhì)，空間一直被當(dāng)做一種客觀的、自然的和物理的存在，這就掩蓋了空間的社會(huì)性、政治性和人為性。文學(xué)作品里的景觀空間敘述非常普遍。

美國小說《飄》的作者瑪格麗特·米切爾成書是在中年以后，青春逝去的女人以極大的深情懷想起年輕的歲月，而她年輕的歲月應(yīng)該是美國南方奴隸制最好的歲月。小說開始是對(duì)南方牧場(chǎng)紅土地的描寫。此時(shí)的紅土地是富饒，豐收的象征，也為斯卡利特對(duì)家鄉(xiāng)紅土地的熱愛做了鋪墊：

這是一片原始的紅土地，雨后呈血紅色，干旱時(shí)呈磚屑一樣的顏色，是世界上最好的棉花產(chǎn)地。這是一片令人心曠神怡的土地，有白色的房子，平整的耕地和緩緩流動(dòng)的黃色的河流，但這也是一片反差極大的土地，有明亮的陽光和幽暗的陰影。清理過的種植場(chǎng)和連綿的棉花田，對(duì)著溫暖的太陽微笑，平和而滿足?！?】

斯卡利特初次登場(chǎng)：雪白的肌膚，雙眉是兩道惹眼的斜線，綠色的眼睛像貓一樣誘惑，穿著新做的裙子，和湯家雙胞兄弟座在自家莊園的廊下，周圍開滿了白色的山茱萸。他們都年輕、富有、精力充沛而無所事事，除了玩樂，就是談情說愛。同時(shí)，湯家的兩兄弟在向她爭(zhēng)龐，她卻盤算著如何跟自己的心儀之人私奔。當(dāng)斯卡利特聽到心愛的阿希禮要與別人訂婚時(shí)，仿佛周圍的花兒、太陽，都和她的心情一樣暗淡下去，作者此處巧妙地將人物心理與自然環(huán)境結(jié)合起來：

有一瞬間，仿佛太陽隱進(jìn)了冷冷的云層，讓陰影籠罩了整個(gè)世界，萬物失去光彩。嫩綠的樹葉看起來病怏怏的，山茱萸慘白了，多花海棠樹一分鐘前還是那么美麗的粉紅色，現(xiàn)在已凋零了，枯萎了?！?】

當(dāng)斯卡利特來到戰(zhàn)前亞特蘭大時(shí)，是一個(gè)繁華喧囂的小鎮(zhèn)，充滿生機(jī)，與斯卡利特的性格相似，此時(shí)的亞特蘭大還沒受到戰(zhàn)爭(zhēng)的影響：

那座小城消失了，這座快速壯大的城市的面貌由于干勁無窮，忙碌不堪而充滿生機(jī)。看到如此忙碌的景象讓斯卡利特幾乎喘不過氣來，可她喜歡這樣，她過慣了悠閑安靜的日子，覺得這里的一切很新鮮。這地方有一種令人興奮的氣氛讓她振作。仿佛她真的感覺到了這座城市的心臟與她自己的心臟同時(shí)有節(jié)奏地快速跳動(dòng)著?！?】

隨著故事情節(jié)的發(fā)展，戰(zhàn)爭(zhēng)中斯卡利特驚慌失措時(shí)迫切地想要回到家鄉(xiāng)去，對(duì)家鄉(xiāng)思戀無比。家是她的精神依靠，是她的寄托：

家！那所占地很廣的白色宅院，白色的窗簾隨風(fēng)飄拂，三葉草茂盛的草坪上蜜蜂在忙碌，黑人小男孩坐在門前臺(tái)階上噓著鴨子和火雞，不讓它們靠近花圃，靜謐的紅土地，綿延數(shù)里的棉花在陽光下一片雪白！家！【4】

戰(zhàn)爭(zhēng)中，北方軍隊(duì)占領(lǐng)亞特蘭大，大炮在轟隆，爆炸聲此起彼伏，而斯卡利特為了照顧梅拉妮甘愿留在這里，但她的內(nèi)心依然害怕：

正當(dāng)她坐在那兒豎起耳朵聽市區(qū)的聲音時(shí)，一片微弱的亮光在樹梢升起。她迷惑了。她看著那火光越來越亮。黑暗的天空被映成粉紅色，然后是暗紅色，突然就卷到了樹梢，她看見一條巨大的火舌忽地一躥而起，直沖天宇。她跳將起來，心又開始怦怦地狂跳?！?】

斯卡利特和瑞特帶著梅拉妮和孩子沖出封鎖線時(shí)的環(huán)境描寫，戰(zhàn)火紛飛，場(chǎng)面宏大：

他們進(jìn)了這條隧道?；鸸庖允队谔柕撵拍抗饬链讨麄兊难劬Γ迫说臒釟庵丝局麄兊钠つw，劈劈啪啪的巨大聲浪沖擊著他們的耳膜，仿佛他們要在這火海中煎熬一個(gè)世紀(jì)似的，然后在突然回到半明半暗的夜色中?！?】

當(dāng)斯卡利特重返塔拉莊園時(shí)路上，此時(shí)南方莊園的繁華已不在，到處都是廢墟，南方文明已經(jīng)隨風(fēng)而逝：

空氣中彌漫著死亡的氣味。在夕陽的映照下，每一片熟悉的田野和樹林都是翠綠的，寂靜的，這不詳?shù)陌察o使得斯卡利特不由得心生恐怖。他們所經(jīng)過的每一幢彈痕累累，空無一人的房子，每一根像哨兵似地矗立在燒毀的廢墟上的煙囪，都使她越發(fā)恐懼?！?】

作者通過對(duì)景觀空間的敘述，透射出女主人公對(duì)美好生活的向往。故事始終有一種凄涼的調(diào)子，看似寫斯卡利特個(gè)人的命運(yùn)，實(shí)則是寫整個(gè)南方社會(huì)隨著南北戰(zhàn)爭(zhēng)的結(jié)束，舊有的貴族生活“隨風(fēng)而逝”。而斯卡利特那句著名的“明天又是新的一天”成為了新女性面對(duì)人生的一句口號(hào)。

美國后現(xiàn)代地理學(xué)家愛德華·W·蘇賈（Soja）指出：“空間是一種語境假定物，而以社會(huì)為基礎(chǔ)的空間性是社會(huì)組織和生產(chǎn)人造的空間…… 空間在其本身也許是原始賜予的，但空間組織和意義卻是社會(huì)變化、社會(huì)轉(zhuǎn)型和社會(huì)經(jīng)驗(yàn)的產(chǎn)物?！薄?】在這種文學(xué)景觀書寫中，環(huán)境獲得了能動(dòng)的力量，成為建構(gòu)人物和情節(jié)的力量。正如理論家所講的那樣“背景又可以是龐大的決定力量，環(huán)境被視為某種物質(zhì)的或社會(huì)的原因，個(gè)人對(duì)它是很少有控制力量的。哈代筆下的愛頓荒原或辛克萊·劉易斯筆下那個(gè)贊聶斯地方就是這樣的例子。巴黎、倫敦和紐約等大城市在許多現(xiàn)代小說中都是被當(dāng)作最性格化的真實(shí)的地點(diǎn)來描寫的”。【9】美國小說《飄》的作家對(duì)景觀的敘述是一種無意識(shí)敘述。這種無意識(shí)的景觀敘述滲透在人物的成長(zhǎng)、情節(jié)的更迭之中讓讀者讀出了景觀與人物性格、小說主題的關(guān)聯(lián)。

參考文獻(xiàn)：

1、2、3、4、5、6、7、（美）瑪格麗特米切爾著：《飄》（全譯本 上）王慧君 王慧玲譯 伊犁人民出版社2003年6月第一版第9頁，第106頁，第176頁，第417頁，第450頁，第464頁，第477頁。

8、（美）愛德華·W·蘇賈：《 后現(xiàn)代地理學(xué)——重申批判社會(huì)理論中的空間》， 王文斌譯，商務(wù)印書館2004年版，第120——121頁。

9、勒內(nèi)·韋勒克，奧斯·沃倫：《文學(xué)理論》，劉象愚等譯，江蘇教育出版社2005年版，第260頁。