現(xiàn)代文壇作家交往軼事

沈棲

我國現(xiàn)代文學(xué)史書多有作家生平、作品介紹以及流派特色分析，但對(duì)作家之間的交往，或襄助，或求教，或筆戰(zhàn)，或轇輵，卻鮮有涉及。這給人們留下了觀察的視域和寫作的空間。筆者經(jīng)過當(dāng)年采訪所整理的這些軼事，雖說僅為“窺豹一斑”，但它依然存有一定的史料價(jià)值。

許杰與毛一波從“文人之爭”到“伯仲之交”

“文人之爭”，在我國漫長的文學(xué)史上屢見不鮮，“五四”以降，這類爭論更是頻仍?；蛄髋上喈?，或觀點(diǎn)相左，或性格相悖，少有羼雜私人意氣和感情用事的譏諷。八十年前，著名作家許杰和毛一波的一場(chǎng)爭論，竟引出了一段文壇佳話。

“五四”運(yùn)動(dòng)以后，許杰不但經(jīng)受新文化、新思潮的洗禮，同時(shí)也受到無政府主義思想的影響。1922年到了上海之后，他和無政府主義運(yùn)動(dòng)有了聯(lián)系，還模仿克魯泡特金的《告青年書》的體裁，寫了《對(duì)人們說的話》（刊于無政府主義刊物《互助》）。當(dāng)時(shí)，在霞飛路（今淮海路）一家無政府主義者常去集會(huì)的華光醫(yī)院（其實(shí)是私人醫(yī)生的門診所）與毛一波相識(shí)?；诠餐男叛?，兩人過從甚密。1927年“四一二”之后，為避當(dāng)局通緝，許杰卜居南洋吉隆坡，在一家華僑辦的報(bào)館《益群日?qǐng)?bào)》當(dāng)總編輯。事實(shí)的教訓(xùn)使得他逐漸拋棄了無政府主義思想，信仰起共產(chǎn)主義。1929年底，他以在南洋發(fā)生哄動(dòng)一時(shí)的女革命黨人黃素英行刺華民政務(wù)司長為題材，寫了篇散文《枉生女士》（刊于由郁達(dá)夫主編的《現(xiàn)代小說》1930年1月號(hào)），訴說無政府主義者悲劇的下場(chǎng)。當(dāng)時(shí)在日本東京留學(xué)的毛一波見后，憤憤然寫了題為《吉隆坡》的小說，痛斥其“反戈一擊”。這段往事，許杰在回憶錄《坎坷道路上的足跡》詳有記載。

事過境遷，許杰還不時(shí)回想起這場(chǎng)爭論，還不時(shí)念叨毛一波。1980年，上海文藝出版社編選一本“五四”以來的散文集，擬選《枉生女士》，征求許杰的意見。他又重新翻閱了《枉生女士》和毛的《吉隆坡》，并不無感慨地寫下《關(guān)于〈枉生女士〉的回憶》一文。文末云：“我不知道這位毛一波的下落，不知是否還在人世。我想起這一段在半個(gè)世紀(jì)前發(fā)生的文字因緣，時(shí)至今日，不管他是痛罵我、嘲弄我，還是厚愛我、痛惜我，都已成為無所謂的煙云。如果他竟然能如我一樣，在這時(shí)代的驚濤駭浪中翻滾過來，而且也在這時(shí)代的驚濤駭浪之余，我們能夠見一面交換一下這已在半個(gè)世紀(jì)的各自的經(jīng)歷，我想，這難道不比重吟‘何當(dāng)共剪兩窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)更有詩意得多嗎？”寥寥數(shù)語，洋溢著這位世紀(jì)老人思念故友的殷殷之情。

其實(shí)，毛一波“還在人世”。大陸解放后，他遄赴臺(tái)灣，后又旅居美國路易斯安那州新奧爾良。毛一波是在一次偶然的機(jī)會(huì)得知許杰的地址，又從一位朋友的文章中得知許杰尚健在，于是，他于1990年10月初致函許杰。此函末尾云：“我們現(xiàn)在都屆望九旬之年，盡一生之力，無負(fù)于人，其論理立義，真理見解，還有自信?？墒?，大同世界真太遙遠(yuǎn)，何時(shí)可以殊途同歸呢？為后代來人祝福罷！”許杰捧讀之，喜出望外，并充滿著激動(dòng)和熱情給毛一波復(fù)函。之后，魚雁頻頻，兩位老人又互寄近影。1991年，毛一波來信希望許杰能幫他找出1931年上海時(shí)代書局出版的他的《櫻花時(shí)節(jié)》一書（內(nèi)收《吉隆坡》），復(fù)印后寄去。許杰將自己保存整整60年的這本書寄贈(zèng)毛一波。

1993年初，為祝許杰九秩晉三大壽，毛一波自稱“庚弟”賦詩一首：“壯懷曾激烈，天下每先憂。君子而群黨，文章最上流。久看桃李茂，不為稻粱謀。游夏相師友，吟哦老未休?！边@既是毛一波對(duì)許杰的祝福，也是對(duì)他的評(píng)價(jià)，更是這兩位世紀(jì)老人友誼的象征。

朱雯與蘇雪林寸心不泯恩師情

著名翻譯家朱雯涉足文壇時(shí)，備受蘇雪林的獎(jiǎng)掖和黽勉，這段文學(xué)因緣不見史載，罕為人知。

在新文學(xué)運(yùn)動(dòng)中，素有“女才子”之稱的蘇雪林與黃廬隱、馮沅君齊名，她學(xué)識(shí)淵博，著述宏富。朱雯1924—1932年在蘇州讀書時(shí)，拜讀了她的短篇小說集《綠天》、散文集《蠹魚生活》、長篇小說《棘心》等幾乎是全部的作品。1929年，朱雯在東吳大學(xué)讀二年級(jí)時(shí)，慕名選修蘇雪林的“宋詞選讀”課。在蘇雪林的教育和啟發(fā)下朱雯對(duì)詞這一文學(xué)體裁產(chǎn)生了極大的興趣，還學(xué)著填寫一些詞，見刊于《東吳年刊》（1932年）。

朱雯受益尤多的是，他在課余向蘇雪林請(qǐng)教新文學(xué)創(chuàng)作。自1928年始，朱雯便試筆文學(xué)創(chuàng)作和翻譯，他在《知難》、《真善美》等文學(xué)雜志上以“王墳”筆名發(fā)表的詩歌、小說、散文和翻譯不下百篇。蘇雪林對(duì)他以單純樸素的筆調(diào)描寫鄉(xiāng)村或下層社會(huì)的平民生活所取得的藝術(shù)成就，給予了誠懇而熱忱的肯定。她說：“文學(xué)創(chuàng)作要保持創(chuàng)作的純潔精神，既不學(xué)為迎合青年心理寫上許多‘我親愛的……吻……擁抱，也不將文藝當(dāng)作宣傳主義工具，寫上許多‘無產(chǎn)……革命……血”。朱雯將這些教誨視為創(chuàng)作之箴規(guī)，鞭策自己。朱雯匯集1928—1929年發(fā)表的和尚未見刊的十幾篇短篇小說成冊(cè)，題名為《現(xiàn)代作家》，懇請(qǐng)?zhí)K雪林作序。蘇雪林審讀全部文稿，不日交來一篇2000多字的序言。啟筆稱：“我寫這篇序也好像是義不容辭，因?yàn)槲覀兌际茄芯课膶W(xué)的朋友”，而且朱雯的作品“又素為我所愛誦”。這篇序言詞約義豐，充分肯定了朱雯早期創(chuàng)作的兩點(diǎn)長處：一是“運(yùn)用他細(xì)致拔峭的筆法，畫出這班愚蠢東西的肖像，以他自己的喉舌，喊出他們潸密的心聲，使我們對(duì)于鄉(xiāng)村和下層社會(huì)的人們，不但靈魂上除去隔膜，而且對(duì)他們發(fā)生同情的心理”；二是“具有特異的風(fēng)格”，結(jié)構(gòu)、造句“極其凝練，完全是中國人的筆調(diào)，但又有一種新鮮的風(fēng)味”。此書發(fā)排后半個(gè)月，不幸印刷廠突遭回祿（火災(zāi)），把書稿連同序言一起焚毀，朱雯陷于極度痛苦之中。蘇雪林又把序言重抄了交給朱雯，令他大為感動(dòng)，大受策勵(lì)，重振精神，謄寫了《現(xiàn)代作家》的全部文稿。

蘇雪林在東吳大學(xué)任教前，曾留法4年，深諳法語。在其教誨下，朱雯利用暑假通過閱讀《悲慘世界》、《包法利夫人》等名作學(xué)習(xí)法語。當(dāng)蘇雪林得知朱雯有試譯法國小說的想法，便慨然出借莫泊桑的短篇小說，這些譯作相繼刊登在當(dāng)年的《當(dāng)代文藝》月刊上。

1930年深秋，朱雯與陶亢德、邵宗漢等在蘇州成立了“白華文藝社”，還自己出資創(chuàng)辦了文藝旬刊《白華》（共出版8期）。在歷時(shí)三個(gè)月中，蘇雪林給予熱情的關(guān)注和大力支持，除代為約稿外，還親自撰文，如《白華》第一卷第三期的《文藝雜論之一——文學(xué)創(chuàng)作和時(shí)間》。在這篇長達(dá)5000余字的論文中，蘇雪林詳盡地論述了優(yōu)秀的文藝創(chuàng)作必須具有“鍛煉精深的思想”、“采集廣博的材料”和“布置偉大的格局”。

1932年淞滬戰(zhàn)爭爆發(fā)，朱雯黯然離開東吳大學(xué)，而蘇雪林也于前一年辭別姑蘇去了武漢大學(xué)執(zhí)教。從此杳無音信，但綿綿恩師之情卻使朱雯縈懷不已，銘志不忘。

辛笛與鄭振鐸搶救國家圖書典籍

鄭振鐸在戰(zhàn)火紛飛的年代保護(hù)我國珍貴的國家圖書典籍免遭浩劫，這一功績彪炳史冊(cè)。而著名“九葉詩人”辛笛有一段與這位名聞遐邇的藏書家的書籍因緣，則不見史籍。

抗戰(zhàn)時(shí)期，鄭振鐸隱姓埋名，在滬西居爾典路（今湖南路）賃小樓一角，辛笛隔街而居，兩人過從甚密，常常談至深夜。鄭振鐸藏書頗豐，早為辛笛所了解。因此，辛笛在徜徉中西舊書肆?xí)r，每見到古籍善本便當(dāng)晚造寓相告，有時(shí)甚至代購相贈(zèng)。國難當(dāng)頭，敵寇日侵，鄭振鐸和遠(yuǎn)在貴州安順的徐森玉通力合作，致力于搜集古書達(dá)兩萬余卷。鄭振鐸寧可節(jié)衣縮食，典當(dāng)求貸，寓所里積書盈室充棟，幾無插足之地。鄭振鐸憂心忡忡，唯恐這些文化國粹為敵偽發(fā)現(xiàn)而復(fù)失流散于域外。辛笛得知后，毅然主動(dòng)提出把自己寓樓頂層作為一個(gè)庋藏所。為避耳目，他倆分幾次雇人將數(shù)十箱古書夜間搬上辛笛住處。幾度春秋，幾番風(fēng)雨，辛笛廝守著這些古籍，無一散失。直到抗戰(zhàn)勝利后，鄭振鐸和徐森玉將這些珍本妥交北京圖書館收藏，方告蕆事。

鄭振鐸歷年于宋槧元刊中檢索戲曲雜劇，還矻矻搜求清代文集。他先后從福州路諸書肆中購到凡八九百種，其中大多是不易一睹之秘籍，為坊間所罕見。但在米珠薪桂的年代，鄭振鐸生計(jì)日蹙，米炊尚且不易，怎有巨款購書？在急切之下，鄭振鐸找到已改業(yè)銀行秘書的辛笛。經(jīng)過辛笛一番周折，終于得到銀行的慨然資助，因之這批清代文集得以完善地保存下來。在《劫中得書記》中，鄭振鐸言真辭切地備述了對(duì)兵燹鋒鏑之余的清代文獻(xiàn)收集經(jīng)過及其甘苦，其間流露了終獲古籍異本的欣幸之喜，也表達(dá)了對(duì)辛笛鼎力相助的感激之情。

錢君匋與李金發(fā)一場(chǎng)關(guān)于“審美”的筆戰(zhàn)

1925年，人稱“詩怪”的李金發(fā)從法國歸來，自視清高，對(duì)國內(nèi)文藝界多有微詞。這種情緒在《中國寶貝》一文（刊于《美育雜志》創(chuàng)刊號(hào)）中表達(dá)得淋漓盡致。該文將自己從法國回國兩年來“所能見到的文藝界及丑惡的生活”一一奚落：西洋畫“不堪寓目”，中國畫“在那里胡鬧”，舞蹈“表演者什九是‘無鹽”，音樂“未見能上水平線上的音樂家”，文藝出版界“空在時(shí)代中搗亂與虛度”，等等。李文引發(fā)軒然大波，褒者曰：“震動(dòng)僵化的文壇”，貶者曰：“胡言亂語”。

錢君匋本來就對(duì)李金發(fā)那種晦澀、幽深的“歐化”詩不齒，此時(shí)對(duì)其狂妄態(tài)度更是反感至極。他的摯友戴望舒在一旁敲邊鼓：“君匋，何不給他回?fù)粢幌?？”于是，錢君匋花了整整兩天時(shí)間，寫就《也來談?wù)劇爸袊鴮氊悺薄?，?jīng)戴望舒修改后交《一般》雜志（四卷三號(hào)）發(fā)表，署名“豫堂”。錢文對(duì)李“村婦罵街般的吆喝”，“只是感覺著失望、悲哀”。文章嚴(yán)厲地批評(píng)李脫離當(dāng)時(shí)的客觀社會(huì)環(huán)境，“只憑著主觀的見解，依了自己的好惡”來評(píng)論是非曲直。為“建設(shè)未來的真文藝”計(jì)，錢君匋提出了一個(gè)步驟：“第一個(gè)步驟是使中國底藝術(shù)革命化”，“建成新時(shí)代所需要的新文藝”；“第二個(gè)步驟是使中國底藝術(shù)民眾化”，“打破從前藝術(shù)為貴族階級(jí)資產(chǎn)階級(jí)所占有所囚禁的惡習(xí)”；“第三個(gè)步驟是使中國底藝術(shù)生活化”。全文以“努力?。】煨┢饋韯?chuàng)造中國底新文藝！”為結(jié)穴，于當(dāng)年文壇不啻是振聾發(fā)聵的一聲吶喊！

不日，《美育雜志》第二期出現(xiàn)了署名“彈丸”的《“中國寶貝”的回聲之回聲》。當(dāng)時(shí)，錢君匋與戴望舒分析了該文的文風(fēng)和用語，認(rèn)為“彈丸”系李金發(fā)的化名，其含有“反擊”的象征意義。李不甘示弱，聲稱要“互演幾句，拉一個(gè)曲直”，但全文除了對(duì)自己的粗莽態(tài)度、過激言辭作些不能自圓其說的辯解外，根本沒有作針鋒相對(duì)的辯論。然而，他所下的判詞卻甚為唬人：“這種自作聰明的人，一面出于嫉忌，一面是心懷搗亂，不欲社會(huì)上有進(jìn)化之現(xiàn)象?！?/p>

在戴望舒的支持下，錢君匋又寫了《對(duì)“美育雜志”李主干的回聲的叱咤》一文，對(duì)這位“目空一切的大藝術(shù)家”再一次質(zhì)疑。這篇見刊于《一般》八卷三號(hào)的長達(dá)7000字的論文，詳盡地闡述了新文藝的“革命化”、“平民化”、“生活化”，一言中的地指出：“這正是希冀社會(huì)上有進(jìn)化之現(xiàn)象！”此文的特點(diǎn)是：一、廣征博引，論據(jù)充分，如談及新文藝平民化時(shí)，從中國歷代的“貴族文藝”談到西洋的近代藝術(shù)，論證這種“以威力或是金錢作為掠奪藝術(shù)的唯一工具”的藝術(shù)終究要被“民眾化（平民化）”的藝術(shù)所替代；二、以其人之道還治其人之身。如在論述藝術(shù)生活化時(shí)，文章說：“你反對(duì)我底藝術(shù)實(shí)用化（生活化）的主張是根本錯(cuò)誤，你應(yīng)該把自己的本行——雕刻——先打倒，并連帶地把建筑、圖案等等也推翻了，使它們完全失了實(shí)用的效能，那才可以來反對(duì)我底主張”；三、思辨性強(qiáng)，言詞幽默、詼諧。戴望舒讀之，風(fēng)趣地說：“這下子李主干無話可說了?！笔聦?shí)亦然，之后李金發(fā)確實(shí)再也沒了“回聲”。這場(chǎng)筆戰(zhàn)顯然是以李敗北而告終。

趙清閣與趙家璧催生女作家小說集《無題集》

我國現(xiàn)代文壇，女作家群的文學(xué)創(chuàng)作實(shí)績卓然。然而，誠如趙家璧所言：“中國（現(xiàn)代）文壇輕視女作家，女作家的作品歷來很少有系統(tǒng)的介紹和搜集，偶爾有些選集和評(píng)論一類的書籍出版，也失之偏頗。”“五四”以來，除1935年刊行《當(dāng)代女作家隨筆》一書（王定九編，中央書店出版），幾無女作家作品合集。1947年之初，時(shí)任晨光出版公司總編輯的趙家璧與趙清閣談起，打算對(duì)“五四”以來的女作家的最新作品作較為系統(tǒng)的搜集，出版專輯，使讀者從中窺見她們隨著社會(huì)和文藝思潮演變的進(jìn)步和趨勢(shì)。擬作品專輯依次為：小說集、戲劇集、散文集、詩歌集。這一動(dòng)議得到趙清閣的贊同和支持，并主動(dòng)請(qǐng)纓主持編輯小說集。事后專輯也僅有這本書名為《無題集》的小說集問世，其余闕如。

趙清閣“明知其艱巨，仍勉力承當(dāng)，僅聯(lián)絡(luò)各女作家，就費(fèi)了九牛二虎之力”（趙清閣：《無題集·序》）。她謀面上海的羅洪、陸小曼等，書函武漢的蘇雪林、袁昌英，青島的馮沅君，北京的謝冰瑩，而且還向僑寓東京的冰心、倫敦的陸晶清、紐約的王瑩發(fā)出言辭懇切的稿約。據(jù)趙清閣生前回憶：當(dāng)時(shí)她還曾向在延安的丁玲和卜居倫敦的凌叔華發(fā)函，但由于諸多不便，不見她們來稿。

趙清閣所編《無題集》的可貴之處在于，它的全部作品都是編者預(yù)先約定、作者從未發(fā)表的文字。如陸晶清在短短的兩天內(nèi)趕寫了《河邊公寓》一文應(yīng)征。更為難能可貴的是，這些女作家中有的已輟筆十幾年，如馮沅君、袁昌英、陸小曼三位，都是經(jīng)趙清閣再三懇約敦促才又執(zhí)筆，并且此后也再無小說面世。馮的《倒下了這個(gè)家族的巨人》、袁的《?！贰㈥懙摹痘始绎埖辍?，堪稱她們?cè)谖膶W(xué)創(chuàng)作上留下的最后一行足跡，永遠(yuǎn)值得后人存念。這里，不妨摘錄一段馮沅君致趙清閣函——

清閣先生：

前月廿九日大札敬悉，憑心講我實(shí)在不敢當(dāng)作家這個(gè)欽銜。因?yàn)榈谝唬晡磳懳乃?；第二，以前的作品?shí)在見不得人，所以實(shí)心實(shí)意不愿、不敢參加這個(gè)集子。但因?yàn)槟辉俅咚?，頗覺情不可卻，姑且送一篇四不像（不曉得它是詩，或是文）。這本是紀(jì)念一個(gè)親人的舊稿（從未示人），現(xiàn)修改送上，如能不用最好，免我出丑……

此頌

撰祺！

沅君 五月廿日

經(jīng)過八個(gè)月的努力，以冰心的篇名為書名的《無題集》于1947年10月問世，出版2000冊(cè)。趙清閣撰寫的序言簡意賅地評(píng)價(jià)了12位女作家新作的藝術(shù)特色，每篇作品之前附印了作者的近影和手跡（大多是致編者函文），并有作者的生平簡介。這些無疑增添了《無題集》的史料價(jià)值。順便一提，上世紀(jì)90年代初，此書易題《皇家飯店》再版時(shí)，竟將照片和墨跡刪去，委實(shí)遺憾！

（選自《檔案春秋》2013年第4期/水云間 薦）