造化之石 人間之壺

“袖里乾坤大，壺中日月長”，有多長？一塊富貴土燒制的紫砂壺，從土成陶不過一日之功。而一塊石頭，生于天地間，經(jīng)億萬年的造化，及至由人間的雕刻家探尋出最佳妙的形狀，當是幸事。石之幸，亦是人之幸。在這一個長夏，請體驗石之清涼與壺之悠長。

偶然間，在收藏家蘭濤先生的辦公室里，見到數(shù)十件石壺，其中精美者，估價已達20萬元人民幣左右。這不禁讓人想起去年的一次拍賣。在朵云軒舉辦的2012年非物質(zhì)文化遺產(chǎn)專場拍賣會上，陶昌鵬和劉恩同的單件石壺作品已經(jīng)拍到了20萬元以上。

搜尋2011年嘉德秋拍，劉恩同的秋月蟲鳴仿藤編石刻壺，以2萬元起拍，7.2萬元落槌。如此推算，近兩年間，石壺的漲幅在100%以上。而據(jù)調(diào)查，此類石壺，在2006年之前，價格不超過千元。

蘭濤所藏，大多系出蘇州藏書鎮(zhèn)蔡金興作品。從蘭濤的收藏之路，或可領(lǐng)略石壺之魅力，與藏壺之樂趣。

逃不脫皇家的范兒

蔡金興，江蘇省工藝美術(shù)大師、江蘇省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人，有“吳中第一刀”的美稱。在蘇州，提起藏書鎮(zhèn)的蔡家，業(yè)界無不知曉。其祖上專門為明清皇家制作磚雕、石雕、木雕。及至民國以后，紫禁城里蛛絲兒結(jié)滿雕梁，蔡家遂相繼失去了兩大主顧——朱家和繼之而起的愛新覺羅家。

然而，數(shù)百年來，蔡家以硯臺雕刻聞名海內(nèi)外，這樣的“雕蟲小技”總算確保了蔡家人能養(yǎng)家糊口，而蘇州靈巖山的澄泥石，給蔡家人以豐富的創(chuàng)作材料。

蔡家似乎與皇家再無聯(lián)系。然而，在2011年，英國王室找到了蔡家。當時，正逢威廉王子與凱特即將大婚，英國王室希望禮物中有一件中國特色的石雕作品。產(chǎn)于蘇州太湖之濱的澄泥石刻被他們相中。高級工藝美術(shù)師蔡云娣先生特為捉刀。蔡云娣說，機緣來自之前的澄泥石刻作品《清明上河圖》，曾作為外交禮物贈予英國女王伊麗莎白二世，使得英王室對澄泥石刻印象深刻。2011年2月，英王室通過英國華夏文化協(xié)會與蔡云娣取得聯(lián)系，定制澄泥石刻作品作為威廉王子的大婚禮物。

蔡云娣送給威廉王子的，是一件“早生貴子”澄泥石壺，高12厘米，長18厘米，寬15厘米，造型生動飽滿。在創(chuàng)作中還特別設(shè)計了中國傳統(tǒng)婚禮中最常見的紅棗、花生、桂圓三種吉祥物。

作為蔡云娣的前輩，蔡金興卻是始作壺者。且有媒體稱，蔡金興、蔡云娣代表了蘇州當代硯雕的最高水平。作為硯雕的非遺傳承人，蔡金興對蘇派古硯刀法、造型、意韻有深入研究，擅長仿古硯制作和古硯修復，并在熟練掌握傳統(tǒng)硯雕基礎(chǔ)上融入現(xiàn)代元素，進行款式創(chuàng)新，創(chuàng)作的硯臺既有精美細致的雕工，又流淌著傳統(tǒng)硯雕優(yōu)雅古樸的氣息。

而兩人都能將紫砂壺俊秀的造型借位到石雕上，將澄泥石雕的魅力別樣發(fā)揮，靈氣頓生?！豆锰K晚報》曾介紹說，蔡金興自1980年代中期率先在藏書進行石壺創(chuàng)作，雕刻精細，取材廣泛，壺型優(yōu)雅，開啟了藏書澄泥石壺創(chuàng)作的新局面，創(chuàng)造出大量至今流行的石壺款式。

一見如故偶然的發(fā)現(xiàn)

蘭濤自1990年代初開始收藏石壺，一入手就是蔡金興作品。對此，他直呼幸運。

“那時候我在南京工作，已經(jīng)涉足收藏好些年了?！碧m濤說，“有一天，一家文物商店的副總來我家看藏品，偶然聊到了石壺。于是我們就直接去往蘇州藏書，見到了蔡金興?！?/p>

蘭濤用“一見如故”來形容自己初見蔡金興時的喜悅。1968年，蔡金興15歲時進入蘇州唯一的硯雕廠——藏書硯臺廠工作，很快脫穎而出，成為技術(shù)指導。改革開放后，他專為蘇州文物商店修補古硯，制作仿古硯臺，掌握了古硯雕刻技能，能熟練雕刻上千種古硯款式。由于有著為文物商店制硯的特殊經(jīng)歷，蔡金興是蘇州目前唯一的仿古硯臺制作者。蘇州硯臺雕工不同于廣東、江西、安徽、山東等地，更注重簡樸雅致，對線條和造型極為注重，古意盎然。而將澄泥石用作石壺雕刻，在蔡金興看來，更能將硯雕藝術(shù)發(fā)揚光大。

蘭濤看了蔡金興的作品后，有一種別開生面之感。“特別是竹子系列的作品，在紫砂壺中很少有?！碧m濤說，“當時我就花了500塊錢買了一把?！?/p>

1990年代初，蘭濤的月工資不足千元，為何能在初次接觸石壺后，馬上掏出“五百大洋”呢？蘭濤覺得，和其他品類比起來，石壺收藏的門檻不高。比如說瓷器，朝代、真?zhèn)?，都不好辨認；即使是紫砂壺，作假手段也很高明；字畫的作偽，連不搞收藏的朋友都能說出一二。而就造型來說，由于石壺是新生事物，在造型上就不拘泥于古法，許多壺靈動自然，比如蔡金興的一款“蒸蒸日上”，雖是石質(zhì)，卻雕劃出仿若天然的竹制蒸籠的紋路，那裂紋都做得極為逼真?！笆瘔氐窨痰募毠?jié)表現(xiàn)力，是紫砂做不出來的。那些裂紋、蟲眼、釘鉚、裂紋，都做得恰到好處。”蘭濤把玩著一件件作品，如此說道。

經(jīng)過實地探訪，蘭濤當年還探尋到一把石壺的制作流程——從靈巖山上采下澄泥石料，反復琢磨構(gòu)思，然后雕琢打磨，一把壺的制作周期絕不少于一個星期。“有時候，蔡金興對著一塊石頭冥想上一天兩天，也未必馬上動筆動刀。它本身喜歡這個東西，所以投入地去做?！碧m濤說。

如此算來，即使蔡金興一個月做四把壺，每把壺賣200到500元，平均下來的月收入，還不如一些打工者。而這，畢竟是依靠瀕臨失傳的澄泥石雕工藝，又發(fā)揮了自己的創(chuàng)新得來的純手工作品。

而當時，一把紫砂壺的價格，假若也是系出工藝美術(shù)大師，定價當在萬元以上！當時的蔡金興，正值四十出頭的盛年，是創(chuàng)作上的爆發(fā)期。

如此估算，蘭濤于是決定收購500元左右的“頂級壺”。之后，一年之內(nèi)去了五趟。由于喜愛之至，蘭濤也帶朋友前往，以期同樂。一位朋友也采購了幾把，然而都是200元左右的貨色。

價格飛漲我也不賣

1990年代初，蔡金興、蔡云娣等仍在硯雕、石壺創(chuàng)作上煞費苦心，可當時他們就面臨后繼乏人的難題。畢竟，這是份辛苦的活計，又換不回優(yōu)厚的報酬——一個月千兒八百的收入，在1990年代中期開始，已經(jīng)不具備很大的吸引力了，何況還需付出千倍的努力學習雕刻技法，通覽古今硯臺、紫砂壺等作品。而雕工、技法的增進，有時候又必須靠天賦，靠靈感。

進入21世紀以來，蘭濤依然關(guān)注著蔡金興的創(chuàng)作，如果遇到好的作品，他就一定要收。當然，他也收藏其他人的作品，也收藏紫砂壺。作為上海某市級行業(yè)學會的秘書長，蘭濤觸類旁通接觸了許多收藏雜項，然而若論到專注于某一人的作品，則非蔡金興莫屬！

不僅蘭濤，凡結(jié)識蔡金興者，無不認為蔡金興絕對對得起藏家的賞識?！安探鹋d仿古做舊的硯臺，雖然能以假亂真，但他從不以假充真，蒙騙他人，從未把仿品當真正的名硯賣，而是明白告訴買家是仿品，雖然這樣賺錢不多，但這是他做人的底線，他的身上絲毫沒有商人習氣?！边@是藏家安健2004年發(fā)表在《人民日報》的文章《吳中第一刀》所寫到的。

當年蘭濤以數(shù)百元一把的價格收來的石壺，如今動輒上十萬，甚至上二十萬，可為升值上百倍。蘭濤認為，這是當代石壺作品的價值回歸，而且他認為即使如今，石壺仍有較大的升值空間?！霸驘o它，畢竟蔡金興已過盛年，即使是蔡云娣也過了知天命之年，石壺雕刻后繼乏人。如今又欣逢收藏熱，隨著藝術(shù)品的普遍升值，市場上石壺的需求仍大于供給，優(yōu)秀作品數(shù)量有限，而目下當代紫砂已經(jīng)有了上千萬元一把的拍賣紀錄，石壺的升值空間可想而知?！?/p>

在蘭濤心目中，石壺作品不僅不遜于紫砂作品，且相比紫砂，在制作難度、工藝、造型、審美價值上，石壺都有過人之處。

當年500元收來的壺，翻倍漲幅比例超過200元一把，然而，除了偶有送人以外，蘭濤并不愿意出售自己的寶貝。他甚至也不用這些石壺泡茶?！皩嶋H上，從實用型上來說，澄泥石壺的透氣性不比紫砂差，泡茶也別具一味的?！币贿呎f，蘭濤一邊拿起他平時喝水用的雕花黃楊木杯子，淺飲一口。