真實(shí)的幽默與虛假的搞笑

慢三

好的喜劇是用荒誕來(lái)表達(dá)某種真實(shí)，差的喜劇則習(xí)慣用做作來(lái)暴露虛假?！缎戮庉嫴抗适隆废氘?dāng)然地覺(jué)得對(duì)于現(xiàn)在的觀眾，只有“搞”才會(huì)“笑”，但這種“搞”不僅虛假不堪，而且無(wú)聊至極

我敢打賭，只要看過(guò)舊版《編輯部的故事》，基本都會(huì)對(duì)眼前這部續(xù)作《新編輯部故事》嗤之以鼻。21年后的這部續(xù)集，不僅表演浮夸、故事粗糙，就連最重要的臺(tái)詞部分也庸俗不堪，毫無(wú)語(yǔ)言魅力可言?？梢哉f(shuō)，新版是用一種與舊版完全背道而馳的喜劇方式來(lái)自我摧殘，以便讓眾人無(wú)可遏止地懷念經(jīng)典的舊版。

換句話說(shuō)，舊版《編輯部的故事》之所以在經(jīng)過(guò)21年的時(shí)間沖洗后依然光澤熠熠，完全取決于它的喜劇方式——幽默，更準(zhǔn)確地說(shuō)，是語(yǔ)言的幽默。在舊版《編輯部的故事》中我們可以看到，沒(méi)有一個(gè)演員在動(dòng)作表情上是夸張做作的，無(wú)論是李東寶還是戈玲，所呈現(xiàn)出來(lái)的狀態(tài)都非常真實(shí)，他們貧嘴是一種典型的京片子幽默，而且是特屬于那個(gè)時(shí)代的精神氣質(zhì)，不僅內(nèi)容有趣，語(yǔ)言的節(jié)奏也存在得天獨(dú)厚的美感。無(wú)論是電視劇還是現(xiàn)實(shí)生活，現(xiàn)在年輕人的貧嘴與當(dāng)年年輕人相比，味道上相去甚遠(yuǎn)，空洞疲乏，矯情萬(wàn)分，究其原因可能與文化環(huán)境的變化有關(guān)。也就是說(shuō)，我們看舊版《編輯部的故事》感覺(jué)親切，是因?yàn)樗恼嬲\(chéng)與真實(shí)，它的幽默自然而流暢，具備審美價(jià)值。再查閱一下編劇列表，有王朔、馮小剛，還有那位以搞收藏聞名的馬未都，這幫人文學(xué)素養(yǎng)頗高，并且個(gè)個(gè)能言善道，也有能力把自己的語(yǔ)言置換到故事人物身上，因此他們創(chuàng)作出這樣一部留名劇史的作品實(shí)屬正常。

再來(lái)看看新版。21年過(guò)去了，創(chuàng)作者換了一批年輕人（年輕并不是問(wèn)題，當(dāng)年王朔他們也就30歲出頭），對(duì)喜劇的理解也發(fā)生了翻天覆地的變化。最顯著的特點(diǎn)是，他們想當(dāng)然地覺(jué)得對(duì)于現(xiàn)在的觀眾，只有“搞”才會(huì)“笑”?；蛟S是受前些年香港無(wú)厘頭喜劇影響太深，以及這兩年渾濁猛浪、大開(kāi)大合的表演風(fēng)格贏得了令人咋舌的票房，影視工作者們就錯(cuò)誤地認(rèn)為，啊，這就是喜劇。

因此，劇中所有人物都在導(dǎo)演一喊開(kāi)始之后，迅速調(diào)整到打了雞血的狀態(tài)，黃海波、王千源、陳好甚至井柏然，人人都處在同一表演頻率，然后費(fèi)勁氣力地搞笑，以致于像我這樣平時(shí)看電視還算冷靜的人都差點(diǎn)被氣哭。這里面當(dāng)然不是太“搞”的緣故，而是劇中表現(xiàn)的這種“搞”不僅虛假不堪，而且無(wú)聊至極。有一個(gè)生動(dòng)的例子是呂麗萍扮演的戈玲，我們只要簡(jiǎn)單將新版和舊版的戈玲放在一起比較，就會(huì)發(fā)現(xiàn)這完全是兩個(gè)人，后者個(gè)性已經(jīng)完全喪失，成了一個(gè)多余的人物——編劇甚至還想以“到了更年期”這樣的借口來(lái)掩蓋人物的虛弱。好的喜劇是用荒誕來(lái)表達(dá)某種真實(shí)，差的喜劇則習(xí)慣用做作來(lái)暴露虛假。

事實(shí)上，再優(yōu)秀的喜劇表演也離不開(kāi)扎實(shí)的劇本作為基礎(chǔ)。無(wú)論是以肢體逗樂(lè)永垂于世的卓別林還是以無(wú)厘頭式搞笑稱霸一方的周星馳，在他們令人捧腹的滑稽技巧背后，是一個(gè)個(gè)與人生、命運(yùn)及時(shí)代背景息息相關(guān)的精彩故事。這些東西并不是靠假模假式地生套一些熱點(diǎn)時(shí)事和干拔幾句莫名其妙的諷刺笑料就能輕易達(dá)到的。

（摘自《南都周刊》2013年第16期）