張春生
薛捷老師的《〈雨巷〉教學(xué)實(shí)錄》擺在案頭,當(dāng)我展讀之后,心中不免春意盎然。一個(gè)青年教師,在文學(xué)欣賞課上的有益探索,另人興奮。
文學(xué)欣賞課上的成功與否,我以為欣賞主體(學(xué)生,下同)能否既進(jìn)得了作品,有能從作品中出得來應(yīng)是一個(gè)衡量尺度。而要達(dá)到“既進(jìn)得去,又出得來”的效果,一個(gè)有力的杠桿就是聯(lián)想和想象。因而,有效地調(diào)動(dòng)學(xué)生的聯(lián)想和想象就成了欣賞指導(dǎo)課的切入口了。薛捷老師在這一點(diǎn)上自有她的一套。
一、營造適宜主體接納客體的情境。上課之前屏幕展示江南水鄉(xiāng)風(fēng)光畫面,播放江濤演唱的《雨巷》,課開始時(shí)薛老師形象而神情的導(dǎo)入語,三者結(jié)合,有效地引發(fā)了主體的遐想,激發(fā)了主體強(qiáng)烈的心理期待,這自然有利于主體走進(jìn)作品。
二、融通字面與“字間”。詩歌的語言上精練的,在精練的語言里蘊(yùn)涵著多彩的畫面和豐富的情感。因而,融通字面與“字里行間”,對于走進(jìn)作品來說是既必要而又有效的。薛老師在介紹作者、引導(dǎo)學(xué)生感知抒情主人公、“丁香一樣”的姑娘時(shí),都不是直接地、平面地告訴學(xué)生些什么,而是鼓勵(lì)學(xué)生積極地去想象,并說說想象的理由。這理由當(dāng)然與詩的字面信息相關(guān)聯(lián)。這樣“想想”、說說、說說、“想想”,也就便于貼近形象把握情感了。
三、接通同類作品。人類社會(huì)發(fā)展到今日,一般來說,一篇作品的內(nèi)涵,別人一點(diǎn)沒觸及到的情況是不多見的。因此,將此時(shí)的“此情此景”與彼時(shí)的“此此情此景”溝通,這就拓展了欣賞的廣度,加深了對“此情此景”的把握。從《實(shí)錄》看,學(xué)生的思維是活躍的,這與薛老師引用的作品有五處之多不無關(guān)系。
四、溝通學(xué)生的積累。作為欣賞主體,完全是一張白紙,他是無法進(jìn)入欣賞境地的。然而,不激活“庫存”,欣賞也是難以奏效的。從《實(shí)錄》看,一處找演員,一處當(dāng)導(dǎo)演,這些活動(dòng)的有效進(jìn)行,都必須通過聯(lián)想和想象去激活“庫存”。將眼前的欣賞放到豐富的積累上,會(huì)使人感到莫大的滿足。
以上四點(diǎn),前兩點(diǎn)側(cè)重與“進(jìn)去”,后兩點(diǎn)側(cè)重于“出來”,帶著學(xué)生“繞場”一周,想必每一位聽課者,對其效果都會(huì)真切地感受到了吧。但如果要從雞蛋尋骨頭的話,筆者拙見,以為在意境的把握與拓展上似有有待商榷之處。
薛老師特別提醒學(xué)生注意:“丁香一樣”的姑娘是作者的想象之“物”。作者為何要想象這一“物”?無非是想借“物”寓情?!岸∠阋粯印钡墓媚锸羌那橹拔铩倍皇亲非笾拔铩薄<氖裁辞??哀怨、惆悵之類。但這種感情并不是作者想要的,而是想借這個(gè)“知音”宣泄掉的。所以,作者一開始說希望“逢著”,而后來就希望“飄過”了。因?yàn)轱h過,“她”就遠(yuǎn)了、散了,“她”遠(yuǎn)了、散了,就意味著哀怨、惆悵也就遠(yuǎn)了、散了。在這兩個(gè)希望中,我以為后一個(gè)希望才是作者更想要的,而兩個(gè)希望并非同向疊加。這與薛老師后來提供的“屏幕顯示”中“……在孤寂中咀嚼著大革命失敗后的幻滅與痛苦,心中充滿了迷惘的情緒和朦朧的希望”是一致的。而把詩的后半部分只理解為失去姑娘后的更加憂傷,似有不妥。
另外,詩人在雨巷之前加了“寂寥”。按《現(xiàn)代漢語詞典》,“寂寥”的意思是“寂靜;空曠”。在欣賞的過程中,薛老師和學(xué)生都只注意了前一個(gè)意思“寂靜”,而沒有后一個(gè)意思“空曠”。我以為,這后一個(gè)意思更切合本詩意境,因?yàn)椤翱諘纭闭从沉耸闱橹魅斯た章渎涞男木?,這與哀怨、惆悵是相吻合的。再者,“寂寥的雨巷”貫串全詩,應(yīng)是作者暗示的觸發(fā)點(diǎn)和動(dòng)情點(diǎn),似要告訴我們哀怨與惆悵正是由它而來,又因?yàn)樗粫r(shí)難以改變,因而,只有寄希望于希望了。而“靜”并不一定就和惆悵必然相連,所以當(dāng)朱自清寫到“月光如流水一般,靜靜地瀉在這一片葉子和花上”時(shí),心情并不壞,而當(dāng)他寫到熱鬧時(shí)卻說:“但熱鬧是他們的,我什么也沒有”。
總之,從《實(shí)錄》看,這堂課瑕不掩瑜。相信,隨著薛老師不斷探索,一個(gè)優(yōu)秀的語文老師將亭立于教壇。
(作者單位:安徽省淮南市第二中學(xué))