抽象黑白灰在水彩畫(huà)創(chuàng)作中的應(yīng)用

摘 要：在當(dāng)代水彩畫(huà)創(chuàng)作中，抽象黑白灰是一個(gè)極其重要的創(chuàng)作理念和形式，它不僅是水彩畫(huà)語(yǔ)言表達(dá)方式中一個(gè)重要的組成部分，也是水彩畫(huà)藝術(shù)精神的具體表現(xiàn)。若將個(gè)人的思想感情視為這片廣闊世界的核心，那么黑白灰的構(gòu)圖方式便成為藝術(shù)家們將內(nèi)心情感轉(zhuǎn)化為具體視覺(jué)表達(dá)的橋梁。在如今當(dāng)代畫(huà)家的創(chuàng)作之中，很多畫(huà)家根據(jù)畫(huà)面的需要，擺脫來(lái)自描繪對(duì)象固有色的束縛，更多地按照畫(huà)面需求主觀地處理黑白灰，這種抽象黑白灰的運(yùn)用可以把畫(huà)面歸納得更有條理、更有節(jié)奏，也會(huì)大幅度增強(qiáng)畫(huà)面帶給觀者的視覺(jué)美感，讓畫(huà)家們的創(chuàng)作提升到一個(gè)新的高度。

關(guān)鍵詞：抽象黑白灰；藝術(shù)創(chuàng)作；水彩畫(huà)

一、抽象黑白灰的基本概述

（一）黑白灰的概念

文中提及的“黑白灰”并非僅指字面意義上的純黑與純白，它是一種與明度相關(guān)的概念，涵蓋沒(méi)有色彩的深淺、有色彩的明度、線的疏密構(gòu)成關(guān)系。在繪畫(huà)中，黑白灰的運(yùn)用能夠簡(jiǎn)化畫(huà)面的色彩關(guān)系，突出主題和形式美。藝術(shù)家們通過(guò)靈活地運(yùn)用黑白灰的對(duì)比和變化，可以創(chuàng)造出各式各樣的視覺(jué)效果和深刻的情感表達(dá)。此外，黑白灰也常被用于表達(dá)一種極簡(jiǎn)主義的美學(xué)觀念，強(qiáng)調(diào)形式、結(jié)構(gòu)和空間的純粹性?？傊?，黑白灰在視覺(jué)藝術(shù)中扮演著至關(guān)重要的角色，它們不僅具有獨(dú)特的審美價(jià)值，而且在設(shè)計(jì)、攝影等多個(gè)領(lǐng)域都有著廣泛的應(yīng)用。

（二）抽象黑白灰的概念

抽象黑白灰，是在藝術(shù)創(chuàng)作中，特別是在抽象藝術(shù)領(lǐng)域，對(duì)黑、白、灰三種顏色的運(yùn)用和表現(xiàn)。它的概念是抽象的，因?yàn)樗鼪](méi)有具體的樣式和形狀，但其卻是畫(huà)面中極為重要的組成部分。它并非僅僅局限于對(duì)現(xiàn)實(shí)物體的模仿或再現(xiàn)，而是通過(guò)對(duì)這三種顏色的組合、對(duì)比、變化，來(lái)傳達(dá)藝術(shù)家的情感、觀念或純粹的藝術(shù)追求。在抽象藝術(shù)的創(chuàng)作之中更是如此，畫(huà)家們會(huì)根據(jù)自己的創(chuàng)作理念和意圖，將畫(huà)面中的黑白灰重新進(jìn)行分割整理、布局設(shè)計(jì)，將畫(huà)面組織得符合自己的審美意趣。

藝術(shù)家在運(yùn)用抽象黑白灰進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，會(huì)通過(guò)對(duì)這三種顏色的巧妙搭配和變化，來(lái)創(chuàng)造出豐富多樣的視覺(jué)效果。在抽象藝術(shù)中，一些藝術(shù)家經(jīng)常運(yùn)用黑白灰的對(duì)比來(lái)制造畫(huà)面中的節(jié)奏和趣味，以此來(lái)表達(dá)情感，突出主題。藝術(shù)家們通過(guò)控制黑白灰的布局與強(qiáng)弱，使創(chuàng)作出的作品更具有視覺(jué)沖擊力。他們可能會(huì)強(qiáng)調(diào)某一種顏色的主導(dǎo)地位，當(dāng)畫(huà)面以不同比例的黑白灰構(gòu)成時(shí)，所營(yíng)造的視覺(jué)感受也各具魅力。黑色占主導(dǎo)時(shí)，畫(huà)面沉穩(wěn)大氣，有助于穩(wěn)定視覺(jué)效果；白色較多時(shí)，則顯得明亮又透氣，可以加強(qiáng)畫(huà)面的延伸感；灰色較多時(shí)，畫(huà)面會(huì)給觀者帶來(lái)平穩(wěn)和諧的視覺(jué)感受。畫(huà)家們也會(huì)通過(guò)對(duì)比和過(guò)渡，使畫(huà)面中的黑白灰元素相互呼應(yīng)、相互補(bǔ)充，形成一種和諧統(tǒng)一的整體效果。

抽象黑白灰的創(chuàng)作不僅要求藝術(shù)家具備較強(qiáng)的色彩感和構(gòu)圖能力，還需要他們具備豐富的想象力和創(chuàng)造力。通過(guò)對(duì)黑白灰的靈活運(yùn)用和表現(xiàn)，藝術(shù)家可以創(chuàng)作出具有獨(dú)特魅力和深刻內(nèi)涵的抽象藝術(shù)作品，為觀眾帶來(lái)全新的視覺(jué)體驗(yàn)和心靈感受。

二、黑白灰抽象化的優(yōu)勢(shì)

（一）簡(jiǎn)化色彩，突出形式感

通過(guò)抽象黑白灰將色彩簡(jiǎn)化，畫(huà)家們能夠更有效地突出畫(huà)面的線條、形狀和結(jié)構(gòu)，這種處理方式使得作品在視覺(jué)效果上更加簡(jiǎn)潔、有力。這種簡(jiǎn)潔性不僅有助于提升畫(huà)面的清晰度，還能夠引導(dǎo)觀者的視線，使其更加聚焦于畫(huà)面中的關(guān)鍵元素。同時(shí)，色彩壓縮營(yíng)造出的簡(jiǎn)潔、靜謐氛圍，對(duì)于傳達(dá)畫(huà)面的意境至關(guān)重要。在這種氛圍下，觀者更容易沉浸于畫(huà)面所展現(xiàn)的世界，與畫(huà)家的情感產(chǎn)生共鳴。這種處理方式在多種藝術(shù)流派中都有所體現(xiàn)，如極簡(jiǎn)主義、立體主義等，它們通過(guò)簡(jiǎn)化色彩和形式，使作品更具深度和內(nèi)涵。

（二）強(qiáng)化形式美和抽象美

在抽象黑白灰的背景中，畫(huà)面的線條、形狀和結(jié)構(gòu)成為視覺(jué)的焦點(diǎn)和主導(dǎo)，它們之間的關(guān)系和構(gòu)成方式?jīng)Q定了畫(huà)面的整體美感和藝術(shù)效果。藝術(shù)家們通過(guò)精心構(gòu)思和布局，運(yùn)用不同的線條粗細(xì)、長(zhǎng)短、曲直，以及形狀的大小、比例、排列等，營(yíng)造出獨(dú)特的視覺(jué)節(jié)奏和空間感。這些元素之間的相互作用和呼應(yīng)，不僅增強(qiáng)了畫(huà)面的形式感和抽象美，也為觀者帶來(lái)了超越具體形象的審美體驗(yàn)。在黑白灰的合理分布下，畫(huà)面往往呈現(xiàn)出一種靜謐、深沉的氛圍，使得觀者能夠更加專(zhuān)注于畫(huà)面的線條、形狀和結(jié)構(gòu)本身，感受它們所帶來(lái)的視覺(jué)沖擊力和藝術(shù)感染力。這種純粹的形式美和抽象美，讓觀者在欣賞畫(huà)面的同時(shí)，也能夠感受到藝術(shù)家們對(duì)于生命、自然、宇宙等主題的深刻思考和獨(dú)特理解。

（三）具有高度適應(yīng)性和靈活性

抽象黑白灰在水彩畫(huà)中的應(yīng)用具有高度的適應(yīng)性和靈活性，可以適用于各種風(fēng)格和主題的作品。無(wú)論是風(fēng)景、靜物還是人物，抽象黑白灰都能夠?yàn)楫?huà)面帶來(lái)獨(dú)特的韻味和表現(xiàn)力。

綜上所述，抽象黑白灰在水彩畫(huà)創(chuàng)作中具有簡(jiǎn)化色彩、強(qiáng)化形式美和抽象美等顯著優(yōu)勢(shì)。這些優(yōu)勢(shì)使得抽象黑白灰成為水彩畫(huà)創(chuàng)作中不可或缺的重要元素。

三、抽象黑白灰在水彩畫(huà)創(chuàng)作中的應(yīng)用意義

首先，黑白灰關(guān)系就是畫(huà)面的骨骼，黑白灰的處理是打造水彩畫(huà)面主體框架的重要方法。一幅優(yōu)秀的水彩作品應(yīng)該有一個(gè)足以支撐畫(huà)面的構(gòu)造，這個(gè)結(jié)構(gòu)即黑白灰關(guān)系在整個(gè)畫(huà)面中的處理。在畫(huà)面上能否合理地處理黑白灰關(guān)系，和諧統(tǒng)一地安排黑、白、灰的布局，這些條件都決定了作品最終的效果和氣質(zhì)。黑白灰的處理是整個(gè)創(chuàng)作的關(guān)鍵之處，它直接影響著畫(huà)面能否抓住觀眾的視線。如果黑白灰構(gòu)成不是很明確，畫(huà)面往往會(huì)顯得瑣碎，缺乏統(tǒng)一性；而有秩序地合理搭配黑白灰，則會(huì)呈現(xiàn)出層次分明、結(jié)構(gòu)清晰的視覺(jué)效果。

其次，抽象黑白灰還可以帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力和藝術(shù)感。它可以強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)和質(zhì)感，讓畫(huà)面變得生動(dòng)有趣。比如畫(huà)面中的黑色部分可以讓整個(gè)創(chuàng)作多一些沉穩(wěn)的氣息，并且在黑色部分中也可以主觀地隱藏一些顏色或者增加一些不同的筆觸，還可以避免重色部分過(guò)于沉悶，為畫(huà)面增加一些趣味性、豐富性。藝術(shù)家們還可以通過(guò)控制黑和灰或者白和灰之間的對(duì)比來(lái)呈現(xiàn)出不同的畫(huà)面效果。很多時(shí)候外界環(huán)境提供給藝術(shù)家的創(chuàng)作素材是紛繁復(fù)雜的，這就需要藝術(shù)家們細(xì)致觀察、用心感受，主觀合理地進(jìn)行整體的黑白灰規(guī)劃與布局。要想靈活巧妙地處理黑白灰之間的對(duì)比關(guān)系，藝術(shù)家就需要具備深厚的功力、高水準(zhǔn)的審美能力以及豐富的繪畫(huà)經(jīng)驗(yàn)。這樣的處理不僅能凸顯畫(huà)面的層次感，還能增強(qiáng)畫(huà)面的藝術(shù)效果。

四、抽象黑白灰在水彩畫(huà)中的具體運(yùn)用技巧

在創(chuàng)作水彩畫(huà)之前，第一步要做的工作就是對(duì)畫(huà)面的最終效果作預(yù)想，這一步驟可以通過(guò)制作素描小稿和色彩小稿來(lái)嘗試，以得到預(yù)期的效果。在繪制水彩作品的過(guò)程中，作者需要展現(xiàn)深厚的藝術(shù)造詣，也要把平面構(gòu)成等諸多元素巧妙又合理地布置在畫(huà)面之中，同時(shí)注重畫(huà)面的黑白灰關(guān)系、疏密布局、色彩關(guān)系，還要精準(zhǔn)把控色彩的冷暖變化以及畫(huà)面的整體節(jié)奏。通過(guò)這樣的綜合考慮和巧妙融合，作品能形成相對(duì)完美的整體，更好地服務(wù)于創(chuàng)作。其中，在著手創(chuàng)作一幅作品時(shí)，創(chuàng)作者要嚴(yán)謹(jǐn)?shù)赝魄卯?huà)面的黑白灰關(guān)系，這將成為作品的主體框架，承載著作品的視覺(jué)核心。

在水彩畫(huà)的創(chuàng)作之中，抽象黑白灰首先聚焦在通過(guò)簡(jiǎn)化色彩和強(qiáng)調(diào)形式美來(lái)強(qiáng)化畫(huà)面的主題和視覺(jué)沖擊力。在水彩畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程中適當(dāng)加入一些重色塊與白色區(qū)域形成鮮明的對(duì)比，可以使畫(huà)面更加吸引觀眾的注意力。在畫(huà)面中適量加入灰色塊，可以起到緩和的作用，避免對(duì)比過(guò)于強(qiáng)烈，從而給人造成視覺(jué)疲勞，并且灰色區(qū)域還可以形成淺灰、中灰、重灰等色階，增加畫(huà)面色彩的層次感。另外，在水彩畫(huà)中，對(duì)于白色，可以選擇保留畫(huà)紙的本白，也可以薄薄地著色。白色的添加可以使畫(huà)面更加輕盈、純凈，也會(huì)讓畫(huà)面多一些透氣感，給觀者留下更多的想象空間。其次，藝術(shù)家還可以在畫(huà)面中通過(guò)精心設(shè)計(jì)的線條、圖形等構(gòu)造出黑白灰之間的節(jié)奏和韻律的變化。粗重的線條可以增加畫(huà)面的力量感，纖細(xì)單薄一些的圖形則可以起到銜接的作用，使畫(huà)面的色調(diào)變換更加絲滑，畫(huà)面的視覺(jué)效果也會(huì)更加和諧。此外，黑白灰的整合設(shè)計(jì)，還可以將畫(huà)面中零散的圖形整合起來(lái)，形成一個(gè)具有感染力的藝術(shù)創(chuàng)作整體。最后，在情感與氛圍的營(yíng)造方面，黑白灰的運(yùn)用不僅僅能夠優(yōu)化畫(huà)面的視覺(jué)效果，更重要的是通過(guò)色彩和形式的結(jié)合來(lái)表達(dá)畫(huà)家的情感和情緒，使觀眾在欣賞畫(huà)面的同時(shí)感受到畫(huà)家的思想。

綜上所述，通過(guò)熟練掌握抽象黑白灰的運(yùn)用技巧并且將其靈活地運(yùn)用到繪畫(huà)創(chuàng)作中，畫(huà)家們可以創(chuàng)作出更具獨(dú)特魅力和深刻內(nèi)涵的水彩畫(huà)作品。

五、抽象黑白灰在藝術(shù)創(chuàng)作中的應(yīng)用案例

在水彩畫(huà)創(chuàng)作中，抽象黑白灰的運(yùn)用是一個(gè)極具深度和復(fù)雜性的課題。我們可以通過(guò)著名畫(huà)家陳朝生的作品來(lái)具體分析抽象黑白灰在水彩畫(huà)創(chuàng)作中的應(yīng)用。

陳朝生在處理黑白灰關(guān)系時(shí)，可能會(huì)注重畫(huà)面的整體和諧與對(duì)比。他通過(guò)巧妙的色彩搭配和筆觸運(yùn)用，使畫(huà)面中的黑白灰元素相互呼應(yīng)、相互制約，從而達(dá)到一種平衡而富有變化的藝術(shù)效果。在陳朝生的作品中，黑色并不會(huì)直接以純黑色出現(xiàn)，而是作為畫(huà)面中最深的暗部或陰影部分。例如，在《波點(diǎn)杯子和干涸椰子》（圖1）這幅作品中，陶罐的暗部、桌面的重色襯布和陰影深色區(qū)域可能通過(guò)深褐色、棕紅色等色彩表現(xiàn)出接近黑色的效果，從而在畫(huà)面中形成穩(wěn)定的重量感。白色則以高光、反光或淺色物體的形式出現(xiàn)，這些白色區(qū)域不僅增加了畫(huà)面的明亮度，還起到了點(diǎn)綴和提亮整體畫(huà)面的作用?；疑钱?huà)面中最為豐富的層次，它包含了從淺灰到深灰的各種過(guò)渡色。在陳朝生的作品中，灰色用于表現(xiàn)物體的固有色、過(guò)渡色以及環(huán)境色的反光等。通過(guò)細(xì)膩的灰色層次變化，畫(huà)家能夠營(yíng)造出豐富的畫(huà)面細(xì)節(jié)和空間感。

再以美國(guó)畫(huà)家安德魯·懷斯的作品為例，雖然懷斯的創(chuàng)作屬于寫(xiě)實(shí)主義范疇，但他獨(dú)特的黑白灰構(gòu)圖方式卻賦予了畫(huà)面一種抽象的視覺(jué)感受。《在皮維》（圖2）這一作品也可以很好地詮釋?xiě)阉估煤诎谆襾?lái)進(jìn)行畫(huà)面的設(shè)計(jì)構(gòu)圖的繪畫(huà)意圖。他并沒(méi)有將現(xiàn)實(shí)事物過(guò)度幾何化或抽象化，而是通過(guò)光影和事物的固有形態(tài)來(lái)構(gòu)建畫(huà)面的黑白灰關(guān)系。這種處理方式既保留了現(xiàn)實(shí)物象的具象性，又通過(guò)光影和色彩對(duì)比產(chǎn)生了抽象的效果。這一作品中，主要描繪了一段閑置在鋸木廠外的木材被陽(yáng)光照射的場(chǎng)景。畫(huà)面色彩較少，飽和度極低，以深褐色為主要基調(diào)，這使得畫(huà)面中的黑白灰關(guān)系更加突出。畫(huà)面以木材的邊緣為分界線，分為兩大區(qū)域：背景的鋸木廠暗色區(qū)域和被陽(yáng)光照射的木材及地面的亮色區(qū)域。這種強(qiáng)烈的明暗對(duì)比不僅增強(qiáng)了畫(huà)面的立體感，還營(yíng)造出一種安靜中透露著危險(xiǎn)的氛圍。懷斯還巧妙地運(yùn)用了黑白灰的構(gòu)成元素來(lái)組織畫(huà)面。他通過(guò)歸納和主觀意識(shí)來(lái)決定畫(huà)面中的黑白灰分布，使得畫(huà)面的骨架清晰明朗。同時(shí)，他還利用光影效果來(lái)強(qiáng)化畫(huà)面的黑白灰對(duì)比，使得畫(huà)面中的每一個(gè)細(xì)節(jié)都充滿了視覺(jué)沖擊力。抽象黑白灰在水彩畫(huà)創(chuàng)作中的應(yīng)用是一個(gè)復(fù)雜而精細(xì)的過(guò)程。畫(huà)家需要通過(guò)光影、色彩對(duì)比和主觀設(shè)計(jì)等手段來(lái)構(gòu)建畫(huà)面的黑白灰關(guān)系，以達(dá)到表現(xiàn)情感和美感的目的。

六、結(jié)語(yǔ)

在當(dāng)代水彩畫(huà)創(chuàng)作中，抽象黑白灰的運(yùn)用展現(xiàn)出別具一格的表現(xiàn)特點(diǎn)和精湛的創(chuàng)作技巧，對(duì)畫(huà)面產(chǎn)生了顯著的積極影響，這種高級(jí)的畫(huà)面處理方式賦予了水彩畫(huà)獨(dú)特的魅力和表現(xiàn)力。藝術(shù)家們致力于挖掘和嘗試新的表現(xiàn)手法與技巧，抽象黑白灰的運(yùn)用無(wú)疑成為當(dāng)代水彩畫(huà)創(chuàng)作中一個(gè)極具探索價(jià)值和實(shí)踐意義的重要方向，值得各位藝術(shù)家進(jìn)行深層次的探索和實(shí)踐。

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[3]馮靜涵.論繪畫(huà)中的黑白灰關(guān)系及對(duì)自身創(chuàng)作的影響[D].大連：遼寧師范大學(xué)，2022.

作者簡(jiǎn)介：

徐英明，佳木斯大學(xué)碩士研究生。研究方向：水彩畫(huà)。

譚崑（通訊作者），碩士，佳木斯大學(xué)副教授。研究方向：水彩畫(huà)。