流光溢彩的演變 銅絲勾勒出的細(xì)膩風(fēng)情（三）

被稱(chēng)為北京工藝品的四大名旦之一的景泰藍(lán)有著悠久的歷史，她是工藝美術(shù)世界里璀璨的明珠。景泰藍(lán)造型或氣勢(shì)雄渾，或優(yōu)美典雅，其中無(wú)不凝結(jié)著制作者的聰明才智與勤勞汗水。作為一種傳統(tǒng)手工藝品，景泰藍(lán)是先用銅作胎，而后用細(xì)銅絲軋扁后，以手工制成各種圖案粘焊在胎體上，再加上勾兌調(diào)色的琺瑯釉料，經(jīng)過(guò)燒制、磨光、鍍金等多道工序而成的銅胎器皿。它的制作工藝，既運(yùn)用了青銅和燒瓷的傳統(tǒng)技術(shù)，又吸收了傳統(tǒng)繪畫(huà)和雕刻的技法，制作而成的工藝品具有渾厚凝重、富麗典雅的藝術(shù)特色。

舊時(shí)的景泰藍(lán)藝術(shù)品專(zhuān)供皇家享用，他是權(quán)利的象征、地位的代表，在昔日的皇家圣地紫禁城，皇家園林頤和園、行宮里，游人還可以看到那時(shí)留下來(lái)的為數(shù)不多的景泰藍(lán)藝術(shù)珍品，現(xiàn)今民間也流傳著一些元，明、清朝代時(shí)的景泰藍(lán)珍品。

關(guān)于景泰藍(lán)的起源，考古界至今沒(méi)有統(tǒng)一的答案。一種觀點(diǎn)認(rèn)為景泰藍(lán)誕生于唐代；另一種說(shuō)法是元代忽必烈西征時(shí)，從西亞、阿拉伯一帶傳進(jìn)中國(guó)，先在云南一帶流行，后得到京城人士喜愛(ài)，才傳入中原。但有一點(diǎn)是學(xué)術(shù)界公認(rèn)：明代宣德年間中國(guó)的掐絲琺瑯制作工藝提高到了一個(gè)新的水平。在明景泰年間以前景泰藍(lán)大多稱(chēng)為鬼國(guó)嵌和琺瑯，由于明代景泰年間宮廷的重視使其揚(yáng)名，又因釉料釉色多為蘭色而得名為景泰藍(lán)。至此，“景泰藍(lán)”一詞誕生并創(chuàng)造了一段輝煌的歷史。

元代的景泰藍(lán)的實(shí)物是在近些年來(lái)學(xué)者們對(duì)故宮博物院所收藏的琺瑯器進(jìn)行學(xué)術(shù)研究時(shí)的新發(fā)現(xiàn)，其中僅僅有三件已經(jīng)被確認(rèn)的元代景泰藍(lán)分別是故宮博物院收藏的元代晚期的制品獸耳三環(huán)樽、勾蓮鼎式爐、纏枝蓮象耳爐，學(xué)者們一般認(rèn)為許多古代器皿在同一個(gè)歷史時(shí)期一般都是通用在多種工藝中的。這一研究的發(fā)現(xiàn)使一些與其他同時(shí)代的相近的琺瑯器從原有認(rèn)為的學(xué)術(shù)觀點(diǎn)當(dāng)中剝離開(kāi)來(lái)，從而使景泰藍(lán)的研究提高到了一個(gè)新的臺(tái)階，國(guó)內(nèi)的學(xué)者們所研究的學(xué)術(shù)觀點(diǎn)與國(guó)外的學(xué)者們就成果而言尚有一定的差距。

蒙古人重視工匠，在長(zhǎng)期的征戰(zhàn)過(guò)程中搜虜被統(tǒng)治地區(qū)的工匠并廣設(shè)工場(chǎng)來(lái)發(fā)展元代的手工業(yè)，元蒙統(tǒng)一全國(guó)后，隨著對(duì)外交流的增多，許多身懷絕技的工匠紛紛來(lái)到中國(guó)，阿拉伯工匠帶來(lái)了燒造掐絲琺瑯的技術(shù)和主要原料。琺瑯工藝在13世紀(jì)后期是屬“較難之藝術(shù)”，同時(shí)由高居可汗之尊的合贊也研習(xí)琺瑯制作技藝的事實(shí)，凸顯此項(xiàng)技藝已獲元人的重視。

當(dāng)時(shí)的掐絲琺瑯器主要為皇家服務(wù)，由于燒造技術(shù)的不成熟，故生產(chǎn)規(guī)模并不大，產(chǎn)品并不多。從現(xiàn)存的幾件元代掐絲琺瑯器來(lái)看，中國(guó)工匠在學(xué)習(xí)、掌握燒造琺瑯技術(shù)后，為符合中國(guó)統(tǒng)治者的審美趣味，生產(chǎn)出了具有民族風(fēng)格的制品，但裝飾品方式仍保留著一些阿拉伯的藝術(shù)韻味。

元代的景泰藍(lán)特點(diǎn)是器型相對(duì)比較規(guī)矩、基本都擁有大氣的文飾、凝重的色調(diào)，而且在文飾線條上較為豪放粗獷，這與后世的掐絲細(xì)膩嚴(yán)謹(jǐn)有著明顯不同。

明朝景泰藍(lán)是景泰藍(lán)的一個(gè)巔峰時(shí)期，明朝景泰藍(lán)的特點(diǎn)：色澤暗而凝重，器物表面布滿了砂眼。原因就是因?yàn)橛粤现械恼{(diào)和劑黏度不夠，在景泰藍(lán)的制作過(guò)程中經(jīng)過(guò)高熱處理時(shí)產(chǎn)生了爆釉而形成的，而破解這個(gè)技術(shù)難題的方法是到了清末時(shí)期才被研制出來(lái)的。

而現(xiàn)在這一特點(diǎn)反而成為了鑒定明清景泰藍(lán)的一個(gè)非常重要的佐證。明代景泰藍(lán)一般都是鎏金厚而發(fā)紅，器物很顯莊重，文飾也多為寶象花圖案。明代的景泰藍(lán)的制作作坊分為官作與民間作坊共同經(jīng)營(yíng)的情況，當(dāng)時(shí)的云南地區(qū)和南京地區(qū)都有相當(dāng)規(guī)模的景泰藍(lán)作坊。

雖然明初掐絲琺瑯工藝已逐漸被朝廷重視，但是真正引起文人注意與仕宦商賈珍藏，已經(jīng)是明代晚期的事了。因此，真正早期的器物傳世不多，工藝技法也不是十分成熟，掐絲粗細(xì)不勻，掐絲常高出胎面較多；胎體、釉層較為厚重。其品種也不多，器型尚不出《格古要論》中所載的“香爐、盒兒、盞子、花瓶之類(lèi)”。當(dāng)時(shí)的掐絲琺瑯器一般沒(méi)有錦地，常以番蓮紋、蓮瓣紋裝飾，色彩也較單調(diào)，沒(méi)有混合色，在一葉片內(nèi)往往施兩三種顏色。

到了15世紀(jì)以后，掐絲琺瑯工藝取得極大發(fā)展，不僅造型、品種、釉色都顯著增多，而且工藝技巧也明顯進(jìn)步?，F(xiàn)存的明代掐絲琺瑯器物大多為明代晚期的產(chǎn)品，其品種很多，有鼎彝等宗教禮儀用品，也有大量的日常生活用品，如花瓶、薰?fàn)t、燈臺(tái)、盒、盤(pán)、碗、碟等。造型一般端莊古雅，紋飾繁縟豐富，有番蓮、饕餮、蕉葉、龍鳳、云鶴、菊花、山水、樓閣、人物等。借鑒錦、玉、瓷、漆等工藝傳統(tǒng)手法，突出了勾邊填色的圖案程式?，m瑯顏色豐富，而且混和色種類(lèi)多，有藍(lán)、紅、黃、綠、白、天藍(lán)、寶藍(lán)、雞血紅、葡萄紫、紫紅、翠藍(lán)等等，釉色變化多而艷麗。

明代官府在南京和后來(lái)的北京設(shè)立官辦作坊，而由于宮廷的使用對(duì)工藝和器型的高水準(zhǔn)要求，使得景泰藍(lán)工藝制品出現(xiàn)了非常多的精品。而民間工藝的水平和工藝反而又非常的有限，使得當(dāng)時(shí)的景泰藍(lán)出現(xiàn)良莠不齊的現(xiàn)象。目前就出現(xiàn)了一個(gè)令收藏者非常困惑的問(wèn)題當(dāng)中就出現(xiàn)這樣的情況，一些造型、做工極為粗糟的明代特征的明代景泰藍(lán)制品在市場(chǎng)上無(wú)人問(wèn)津、而明朝官制的景泰藍(lán)卻又是天價(jià)難尋的驕子。

到了清朝前期（清朝開(kāi)始到嘉慶以前），景泰藍(lán)制品幾乎是皇室的象征，只有很少量的景泰藍(lán)制品用于封賞二品或是以上大員和對(duì)于宗教高僧及其廟宇供奉之用。這時(shí)期的景泰藍(lán)，色澤與明代相比，清朝前期景泰藍(lán)顏色追求艷麗，紋飾復(fù)雜，圖案喜慶吉祥，題材豐富，廣泛用于宮殿的擺放與實(shí)用器皿的制作，這時(shí)期也同時(shí)出現(xiàn)了畫(huà)琺瑯這個(gè)品種。

清朝前期景泰藍(lán)銅器厚重，鎏金色澤黃而溫和，不易脫落。紋飾雖繁雜，卻無(wú)一點(diǎn)凌亂，掐絲工藝十分嚴(yán)謹(jǐn)，決無(wú)一絲偏差。砂眼數(shù)量與明代相比要少很多，而且砂眼中有半透明的物質(zhì)，相比明代則就是一個(gè)眼，沒(méi)有其它雜物。

目前國(guó)內(nèi)外的拍賣(mài)機(jī)構(gòu)景泰藍(lán)的價(jià)格可謂已經(jīng)到了天價(jià)，而且所能征集到的景泰藍(lán)精品也越來(lái)越少，而精品基本上集中在清朝嘉慶以前的景泰藍(lán)。清代康熙，雍正、乾隆三朝是景泰藍(lán)工藝的最輝煌的時(shí)期，也是工藝完美成熟的最高峰，這個(gè)時(shí)期的品種最為繁多反而是景泰藍(lán)珍品相對(duì)的流傳下來(lái)較少，這是因?yàn)楫?dāng)時(shí)景泰藍(lán)的制作的成本極高，制作的數(shù)量也是極少的，所以拍賣(mài)出天價(jià)也屬于正常情況了。與之相比的一些諸如瓷器的批量制作而言，景泰藍(lán)的制作工序復(fù)雜，而且用的釉料貴重稀少，因此在當(dāng)時(shí)的數(shù)量是相當(dāng)稀少而珍貴的。

到了清朝嘉慶時(shí)期景泰藍(lán)除了滿足宮廷使用陳設(shè)外，相對(duì)開(kāi)明的嘉慶皇帝也同樣把景泰藍(lán)變成了流通的商品，富麗堂皇的景泰藍(lán)成為清政府的出口創(chuàng)匯的經(jīng)濟(jì)手段之一。

當(dāng)時(shí)景泰藍(lán)制作不象早期那樣只有宮廷造辦處一家制作，在天津、廣州、揚(yáng)州等地也同時(shí)開(kāi)設(shè)了作坊，為王公大臣、富商、外國(guó)人制作高級(jí)禮品。但是作坊還是仍然屬于官辦，當(dāng)時(shí)仿制明代器物是有一定數(shù)量的，在國(guó)外目前常會(huì)見(jiàn)到一些非常精制明代特征的景泰藍(lán)制品，這類(lèi)器皿大多落有明代的款識(shí)，但工藝上卻比明代器物精細(xì)的多，并且釉子表面砂眼較少，光潔，文飾規(guī)矩，與明代的飄逸相比略顯拘謹(jǐn)。

嘉慶時(shí)期制作的景泰藍(lán)有許多在器物上刻制乾隆款的做法非常的盛行，在當(dāng)時(shí)景泰藍(lán)的制作，在作坊里它的性質(zhì)有了本質(zhì)的變化，它不再是只屬于皇家的專(zhuān)屬御用品了，而成為了批量制作并且出售的商品。無(wú)論從制作技法，還是釉料的用料，或是整體景泰藍(lán)的制作工序等諸多方面，都有了很大的變化，尤其在數(shù)量上與前三朝相比堪稱(chēng)大量，這類(lèi)器物多是用于出口。

清朝中期景泰藍(lán)器物的特點(diǎn)是器型大，多方型，扁型，盤(pán)子類(lèi)，圓器少，器物上的瑞獸裝飾成小巧耳飾，與早期相比顯得小氣，流傳下來(lái)的器物有大面積的脫金現(xiàn)象。在景泰藍(lán)的制作過(guò)程當(dāng)中，工匠的工時(shí)是價(jià)值成因的主要部分之一。

采用宮廷標(biāo)準(zhǔn)所制作的時(shí)間需要一個(gè)月的景泰藍(lán)制品，需要的工本費(fèi)用在當(dāng)時(shí)換算的話大約要數(shù)十兩紋銀。清宮檔案記載清乾隆御用工匠一等月俸紋銀三十兩。而減少工時(shí)肯定就會(huì)相應(yīng)的降低了成本，那就要盡量減少工序，或是減少過(guò)多的景泰藍(lán)裝飾也是降低成本的主要手段。

因此清嘉慶時(shí)期的景泰藍(lán)在制作上與乾隆時(shí)期相比，在器物上的裝飾明顯減少了很多，而且整體設(shè)計(jì)上盡可能的將圖案樣式簡(jiǎn)單化，景泰藍(lán)胎體制作也明顯變薄，但釉面的光潔度較比前朝有所提高。目前的中小型拍賣(mài)公司經(jīng)常把嘉慶時(shí)期寄托款識(shí)為乾隆年制的外銷(xiāo)品進(jìn)行拍賣(mài)。國(guó)外回流的此類(lèi)品種居多，當(dāng)掌握了此時(shí)的工藝與前三朝的特點(diǎn)之后也還是很好分辨出來(lái)的。

差不多在鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)前后，景泰藍(lán)的制作費(fèi)用成了清政府的一個(gè)主要難題。內(nèi)憂外患使清政府無(wú)力承擔(dān)龐大的制作成本開(kāi)銷(xiāo)，于是清政府決議遣散宮中大部分御用景泰藍(lán)制作工匠，允許民間制作和使用景泰藍(lán)制品，這使民間的作坊得以發(fā)展、繁榮。

在清末民營(yíng)公司作坊開(kāi)始了大批量制作景泰藍(lán)制品，由于制作器物針對(duì)層面比之前有了很大的改變，根據(jù)不同層面的人的需要景泰藍(lán)制品也分成三種檔次，一是高級(jí)出口仿古品種，二是高級(jí)陳設(shè)品種，三使普通生活用品的品種。這三類(lèi)品種的質(zhì)量的差別是有著天壤之別的，許多景泰藍(lán)收藏家經(jīng)常把一些最普通生活用品類(lèi)景泰藍(lán)制品當(dāng)成精品來(lái)收藏，要知道此時(shí)工藝與清早期相比是有很大區(qū)別的，器物多為輕薄。鎦金工藝薄，經(jīng)過(guò)短時(shí)間就基本脫落干凈，器物的底部多有旋紋。

這時(shí)期的景泰藍(lán)作為高級(jí)陳設(shè)品，價(jià)格也是十分昂貴的，其中一些精品也成為王公貴族們追捧的對(duì)象。一些民營(yíng)性質(zhì)的公司的景泰藍(lán)也被皇宮選中成為宮廷的用品，在當(dāng)時(shí)光緒大婚就曾向老天利公司定制陳設(shè)的景泰藍(lán)。在宣統(tǒng)時(shí)期老天利的景泰藍(lán)還代表中國(guó)參加萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)并獲得金獎(jiǎng)，這也說(shuō)明當(dāng)時(shí)的工藝水平較好。

當(dāng)時(shí)國(guó)外貴族們對(duì)中國(guó)景泰藍(lán)的喜愛(ài)程度很高，當(dāng)時(shí)的法國(guó)貴族比較喜歡陳設(shè)景泰藍(lán)工藝品，從而促進(jìn)景泰藍(lán)的大量出口。另一類(lèi)則成為高檔生活用品，如用于供奉的五供、鏡屏等。當(dāng)時(shí)景泰藍(lán)的制作已經(jīng)不只是藝術(shù)品和高級(jí)陳設(shè)品，已經(jīng)出現(xiàn)低端生活實(shí)用品種，諸如煙具、首飾盒等生活用品的裝飾。這類(lèi)景泰藍(lán)數(shù)量較多，制作比較粗糟，而流傳至今的清代景泰藍(lán)以此為最多。而這些景泰藍(lán)反而也極大的影響了收藏者的情緒，有許多收藏者都非常的迷惑，為什么諸多書(shū)籍都說(shuō)景泰藍(lán)如何的制作工藝精湛，而自己看到的景泰藍(lán)制品卻是如此摸樣，這就是國(guó)粹，讓初入行者大為茫然的原因。

清末民初時(shí)期中國(guó)國(guó)家極其動(dòng)蕩，人民處于水深火熱之中，而這時(shí)日本用于調(diào)和景泰藍(lán)原料的穩(wěn)定劑也隨著日本的入侵傳入中國(guó)，這一技術(shù)使成窯率獲得了大大的提升，成本也相應(yīng)的大大下降了。目前我們可以見(jiàn)到一些景泰藍(lán)的底部有蘭色的有如油漆的釉面，它是清末才出現(xiàn)的技術(shù)，民國(guó)時(shí)期景泰藍(lán)的制作已經(jīng)全部是民間作坊制作了，當(dāng)時(shí)比較出名的就是老天利，然后還有德興成、靜遠(yuǎn)堂、志遠(yuǎn)堂等民間景泰藍(lán)制作工廠。

民國(guó)時(shí)期的景泰藍(lán)的成本已經(jīng)很接近普通銅制品的兩倍左右了，在工藝上也由原本的四十多道工序降到二十多道工序左右。一些有藍(lán)釉子的廉價(jià)景泰藍(lán)也逐漸的開(kāi)始成為生活用品，包裝盒等常用品。一些景泰藍(lán)收藏者經(jīng)常將此類(lèi)景泰藍(lán)和畫(huà)琺瑯制品，在網(wǎng)上發(fā)布說(shuō)自己的藏品有多高檔，其實(shí)此類(lèi)景泰藍(lán)在當(dāng)時(shí)應(yīng)用之廣泛也說(shuō)明了它的廉價(jià)。它的工藝價(jià)值與早期的景泰藍(lán)制品的價(jià)值相比有如象牙與日本料般的差距。

但民國(guó)時(shí)期有些廉價(jià)的景泰藍(lán)也有底部不施藍(lán)釉的，有的還打印英文，這些是中檔的外銷(xiāo)景泰藍(lán)工藝品，基本上也不鎦金，或是簡(jiǎn)單的電鍍金。民國(guó)的景泰藍(lán)大多數(shù)是普通生活用品，廣泛的實(shí)用品使景泰藍(lán)從貴族淪為平民階級(jí)。除了少量的特制品種以外，景泰藍(lán)在民國(guó)時(shí)期基本脫離藝術(shù)品的行列，成為了裝飾的配角。整體來(lái)說(shuō)民國(guó)時(shí)期景泰藍(lán)到了景泰藍(lán)的發(fā)展中的一個(gè)真正的低谷狀態(tài)。

建國(guó)后景泰藍(lán)的發(fā)展有2個(gè)時(shí)期，一個(gè)就是建國(guó)后的初期，一個(gè)就是80年代后的這個(gè)階段。

建國(guó)后，景泰藍(lán)成為國(guó)家長(zhǎng)期出口的工藝品品種，仿古品種一直延續(xù)生產(chǎn)到現(xiàn)在。當(dāng)時(shí)的歐洲方面的生意是通過(guò)香港轉(zhuǎn)出口，這段時(shí)期的景泰藍(lán)質(zhì)量比較好。因?yàn)樯鐣?huì)主義建設(shè)初期階段急需大量的外匯，在到文革時(shí)期之前生產(chǎn)的景泰藍(lán)品種遠(yuǎn)銷(xiāo)九十多個(gè)國(guó)家，但質(zhì)量與清后期相比又遜一個(gè)層次，鎦金基本都是電鍍金。雖然不易脫落，但給人一種現(xiàn)代工藝品的那種艷俗的光澤，拋光工藝超過(guò)以前各時(shí)期。

釉面上基本上無(wú)砂眼，器物輕、薄，紋飾簡(jiǎn)單掐絲明顯的不規(guī)整。仿古與創(chuàng)新工藝兩者相結(jié)合，藝術(shù)價(jià)值已經(jīng)與清代無(wú)法相比，也演變成了單一的工藝品。除了少量工藝大師的作品以外，基本上收藏價(jià)值要相對(duì)的低的多（這里指的是針對(duì)清代的景泰藍(lán)藝術(shù)品而言）。

建國(guó)后的高級(jí)景泰藍(lán)產(chǎn)品曾經(jīng)是作為國(guó)禮與其他國(guó)家交往贈(zèng)送的品種，但又開(kāi)發(fā)中檔禮品。如花瓶、臺(tái)燈、懷表，鋼筆等產(chǎn)品的大量使用。到了八十年代北京工藝美術(shù)廠的庫(kù)房里積壓了大批中低檔類(lèi)景泰藍(lán)制品，這些曾經(jīng)出口供不應(yīng)求的景泰藍(lán)，由于不注意質(zhì)量最終被市場(chǎng)所淘汰。

而且目前偶爾在北京地區(qū)能見(jiàn)到經(jīng)營(yíng)在地?cái)偵系膸Оb盒的七八十年代的景泰藍(lán)制品，這里的一些仿古器皿常被景泰藍(lán)收藏家誤以為是古董。目前在國(guó)外有一百多個(gè)國(guó)家有大量建國(guó)后各個(gè)時(shí)期的景泰藍(lán)工藝品，隨著古玩市場(chǎng)景泰藍(lán)的價(jià)格的不斷攀升，于是也加入回流大軍，進(jìn)入國(guó)內(nèi)市場(chǎng)。這些質(zhì)量不均，藝術(shù)品與普通工藝品可謂良莠不齊，收藏者多數(shù)看不明白此類(lèi)景泰藍(lán)。建國(guó)后的工藝大師級(jí)別所制作的景泰藍(lán)精品目前價(jià)值有待開(kāi)發(fā)，一些特殊復(fù)雜工藝的景泰藍(lán)精品在市場(chǎng)時(shí)有發(fā)現(xiàn)，但是暫時(shí)還沒(méi)有太多人注意此類(lèi)品種，因此也有一個(gè)投資的好前景。

從八十年代開(kāi)始，北京相繼成立了以生產(chǎn)景泰藍(lán)為主的公司。有些是工藝美術(shù)廠解散后重組的中小型公司，他們通過(guò)香港和中國(guó)進(jìn)出口總公司等渠道，為國(guó)外定制景泰藍(lán)鑲嵌玉、寶石的特殊工藝景泰藍(lán)制品。這時(shí)期的景泰藍(lán)制品，目前在國(guó)外有許多，由于工藝復(fù)雜加之使用的景泰藍(lán)原料十分名貴，所以也有非常高的收藏價(jià)值。古代景泰藍(lán)作品皇家御用的特殊性使它不可能像瓷器、玉器、青銅器那樣廣泛、勢(shì)眾，這也是古董景泰藍(lán)收藏受眾面窄的重要原因。明清前期景泰藍(lán)，其成品本身就極其有限，都是國(guó)寶級(jí)的收藏品，很少有私人收藏品。相對(duì)的，現(xiàn)在的幾位著名的景泰藍(lán)工藝大師的作品反而更受歡迎，其作品的藝術(shù)性、觀賞性都十分強(qiáng)，也是國(guó)內(nèi)外收藏家們很喜好的品種。近年來(lái)，隨著人們收藏范圍的擴(kuò)大，景泰藍(lán)珍品的藝術(shù)價(jià)值得到了越來(lái)越高的重視。

現(xiàn)代的景泰藍(lán)大師為景泰藍(lán)的傳承與發(fā)展做著不懈的努力，新時(shí)代的景泰藍(lán)精品時(shí)期已經(jīng)到來(lái)了。隨著景泰藍(lán)的主要原料和其他手工藝品制作技術(shù)的不斷發(fā)展以及市場(chǎng)的需要等，促使近年來(lái)的景泰藍(lán)制作工藝出現(xiàn)了重大的突破，不斷的有新景泰藍(lán)品種、新的釉料顏色、新工藝的出現(xiàn)，多種工藝相結(jié)合的景泰藍(lán)產(chǎn)品，都具有收藏價(jià)值。

經(jīng)過(guò)幾十年的發(fā)展，現(xiàn)在國(guó)內(nèi)比較有名氣的當(dāng)代景泰藍(lán)大師，除了在景泰藍(lán)精品欣賞欄目經(jīng)常提到的張同祿大師之外，還有錢(qián)美華、鐘連盛、戴嘉林、霍鐵輝等景泰藍(lán)大師，而且他們的作品也都是景泰藍(lán)收藏的熱門(mén)選擇，升值潛力巨大。