傅如明書藝簡析

李志宏

書雖一藝，其學非小，所謂融通天地，涵容今古，與萬物相承相通昔人論書，言談紛呈。以本體論之，曰囊括萬殊，裁為一相；以心學論之，曰達其性情，形其哀樂；以功能論之，曰同流天地，翼衛(wèi)教經(jīng)。

今日書壇，表象繁華，派別林立，無知者靡然向風，為有識者所譏。書迄于實用，迨魏晉右軍逸少起，乃行大道，學者翕然宗之，衣缽相承，遞相流衍。書者，本為雕蟲小技，展卷雅賞，陶冶情操，深淺厚薄，自有公論，焉能私立派名？潛心于此道者，自能專心致志，寵辱皆忘，余謂江蘇如明傅先生，誠深諳此道者也。

先生曾于農(nóng)村中學任教多年，后于北京師范大學攻讀書法碩士，齋號得一。先生不獨善書，于教育、學術、古文字諸領域皆有建樹。書者，非筆墨技巧無以闡其妙，唯筆墨技巧則無以達其情，故東坡有詩云：退筆如山未足珍，讀書萬卷始通神。魯直又云，若其靈府無程，政使筆墨不減元常、逸少，只是俗人耳。故曰，學書者，初業(yè)書要類乎本，定其形勢，中于規(guī)矩，技進乎道，探求義理，追本溯源。傅先生于書法創(chuàng)作，可謂難矣，不法古人，法無一可，盡似古人，何處有我。臻于妙境者，真如夏蜂釀蜜、春蠶吐絲。先生精楷法，行草，大小皆能，以楷書論之，先生大楷得顏清臣《麻姑仙壇》《勤禮碑》或方圓藏露或逆順向背，輕重肥瘦濃淡濕澀，聚散疏密，盡得其妙，于空間布局、結體取勢，尤為重視。

蘇子美曾云，善為書者以真楷為難，而真楷又以小字為難。先生精大楷而工小楷，更為難得，余觀先生小楷，其取法隱約可見，以北朝墓志，鐘繇右軍小楷，下追文衡山、黃道周，其書結體小疏，天骨爛然，姿態(tài)橫出，有威風千仞之勢。使筆用鋒，鐵畫銀鉤，無字不以奇勝，字距緊行距寬松，大小不一，齊而不板，珠璣羅列，昔楊少師《韭花帖》亦喜疏朗布白，形散神聚，昭然絕異，先生之書與《韭花帖》神通也。

東坡謂大字難于結密而無間，小字難于寬綽而又余。書之妙，貴其難，余謂傅先生之楷書，通其妙矣。

先生行書，喜作小品扇面，從容不迫，蘊藉含蓄，雅致清純之氣息流溢字里行間，其書筆意蕭散簡遠，清通平實，結體布白，有右軍子昂意趣，拙中寓巧，靜中求動，格調不俗。

書藝非止于寫字，技巧筆墨結構，經(jīng)名師指點，臨池勤學可得，然高瞻雄視者，視書為小技，獨以小技譽于當時，有之，以此揚名后世，則未之聞也。先生多年從事書法教育、學術研究，曾于各大院校，講中國書法史、書論以及行楷草等書體概論及技法，于甲骨文金文也有論文見之于各大報刊。教授技法，如古人所言，授之以魚不如授之以漁也。講書史書論者，則是知其然，知其所以然。書學至今，體系眾多，交叉復雜，學者不可偏于一隅，閉門造車，不可漫游四海，空談義理。當根植于書學傳統(tǒng)，知其緣由，能書能鑒，飽所未聞，始能青出于藍，抱玉握珠也。

書為藝術，技巧、悟性、學養(yǎng)、見解、格調均不能少，書藝若要達到高妙之境界，品格和學養(yǎng)，誠為砥柱。先生學養(yǎng)精深，胸次廓然，為人樸實謙遜，學藝真誠至純，雖少言語，于書藝多有體悟。余多次邀請先生于書法天下網(wǎng)作一專題久矣，先生謙讓再三，今得成此愿。先生書藝高出吾儕遠甚，常以后學自稱，先生不怪余淺薄，拙文奉上，望識者鑒之。