關于歲月那些事兒

再回首歲月依舊，回頭望依稀會記得當初的樣子。每個人都有一段旅程，是快樂的也好，是悲傷的也好，關于歲月至少都要不后悔。

這是歲月留給我們的時光

初次看到洪丹丹的作品很有回到西方過去時空的感覺，給我們帶來了那些曾錯過的歲月。服裝的動感與韻律恰到好處，像雕塑一般豐富細膩的褶皺與簡潔的廓形結合，更像是保留那種容易消逝的東西，抓住隨風而動的瞬間美，展現(xiàn)著經典與前衛(wèi)，給人一種震撼的神秘感?！断Аこ霈F(xiàn)》系列較多的運用了在西方古典雕塑中經常出現(xiàn)的自然懸垂的褶皺元素。洪丹丹在服裝的比例，尺寸，廓形上甚是斟酌。無論是對稱還是不對稱的適中尺寸是她對平衡比例的完美追求。即使去掉樹脂材料的部分服裝仍然是完整的，這是《消失·出現(xiàn)》系列的理想狀態(tài)。在色彩上，黑白組合貫穿始終，并點綴少量亮色。洪丹丹讓《消失·出現(xiàn)》以一種形式美呈現(xiàn)在時尚之中。

然而，高源的作品仿佛又讓你去懷念一段即將逝去的光陰，紀念一段歷史的經歷。《痕跡》整體靈感來源于歲月痕跡、歷史壁畫、廢舊工廠、斑駁墻面。時間像一位無聲的證人，默默地見證歷史的起承轉合、輝煌與沒落。色彩的痕跡隨著時間的推移而逐漸淡去，經過歷史的沉淀，飽和的色調轉變?yōu)樘赜械募t色、濃烈的煙霧色、或深或淺的磚紅色、古老的金色、皮膚的米色、褪色的紫色以及褪色的藍色成就了此次的歲月《痕跡》。

歲月中的年輪記

人的一生不可平坦又毫無波瀾，而對崎嶇歲月的見證便是途中一次又一次經歷失敗后重生的過程。當它慢慢復刻在你人生的道路上，就像年輪一樣足以證明那些你來時的忐忑路程。

關于《消失·出現(xiàn)》洪丹丹說：“初期嘗試樹脂材料的實驗及運用，因為樹脂這種材料具有流動性，所以剛開始一直想著用簡單、在預算之內的方法建立模型。但嘗試了很多的方法均沒有成功。最后只能做一些小型的飾品。類似于大蓬裙這樣的服裝卻很難實現(xiàn)，做出來的褶皺并沒有預想的自然效果。經過不少實驗，還是放棄了制作模型的方法。后來是把布料浸泡在樹脂中直接在人臺上作出預想的造型，最后就產生了現(xiàn)在的作品?！倍谂c高原談及《痕跡》時，她說：“困難是面料的改造和后期整體風格的成型?？朔姆椒o非就是不斷地嘗試，不斷地改進，已達到最終自己想要的效果?！?/p>