“神界之威”與“人倫之悲”的交錯(cuò)

紫茵

2013年，全世界都在紀(jì)念世界歌劇巨匠理查，瓦格納誕辰200周年。中央歌劇院為此提前預(yù)熱初放啼聲，2011年9月22日、24日，將《湯豪舍》率先搬上天橋劇場(chǎng)。2013年7月6日、7日，又在國(guó)家大劇院成功談出《女武神》，再次向偉大的作曲家表達(dá)崇高的敬意。

如果說(shuō)《湯豪舍》尚有唯一“外援”領(lǐng)銜男一號(hào)，《女武神》則首度百分百中國(guó)本土全華班底擔(dān)綱主演。這部大約4個(gè)小時(shí)的瓦格納長(zhǎng)篇大作，所有角色均為中央歌劇院獨(dú)門(mén)本家陣容。按照節(jié)目單開(kāi)列名錄：王威（女高音）飾布倫希爾德，王海濤、於敬人（男中音）飾沃坦，李爽、劉怡然（男高音）飾齊格蒙德，阮余群（女高音）飾齊格琳德，劉珊、王紅（女中音）飾弗麗卡，田浩（男低音）飾洪丁；李晶晶、郭澄澄、夏羽、張燕、李嵐、徐春雨、黃文卿、孫雪曼分飾赫爾姆韋格等八位女武神；導(dǎo)演：王湖泉，舞美總監(jiān)：宋晨，樂(lè)團(tuán)首席：張樂(lè)，舞美設(shè)計(jì)：馬連慶，燈光設(shè)計(jì)：邢辛（特邀），服裝設(shè)計(jì)：王鈺寬，化妝設(shè)計(jì)：高建新；中央歌劇院院長(zhǎng)：藝術(shù)總監(jiān)俞峰指揮中央歌劇院交響樂(lè)團(tuán)。

經(jīng)典名劇，無(wú)需介紹劇情內(nèi)容、人物關(guān)系：不必評(píng)說(shuō)文本優(yōu)劣、音樂(lè)高低。騰出篇幅、省下筆墨，只需聚焦舞臺(tái)。兩場(chǎng)演出，王威和阮余群AB雙挑，唯一的布倫希爾德和齊格琳德。全球著名歌劇院、世界著名女高音，演瓦格納不帶這么干，怎么也要歇一兩天演一場(chǎng)。中央歌劇院只為沃坦、齊格蒙德、弗麗卡排TAB兩組演員，6日、7日，兩場(chǎng)演出，弗麗卡AB角順序出陣；齊格蒙德AB角前后調(diào)換。聽(tīng)說(shuō)6日首場(chǎng)演出，劉珊（飾A組弗麗卡）和劉怡然（飾B組齊格蒙德），實(shí)力和水準(zhǔn)令人稱(chēng)道。前者經(jīng)驗(yàn)豐富練達(dá)穩(wěn)健，后者年輕有為進(jìn)步神速。了日的演出是201 3年國(guó)家大劇院歌劇節(jié)閉幕終場(chǎng)大軸，沃坦本為A組王海濤，但兩場(chǎng)演出均未登臺(tái)，B組於敬人同王威、阮余群，三人連上兩場(chǎng)；齊格蒙德則為A組李爽。

曾經(jīng)，我們一度悲觀甚至絕望，中國(guó)的瓦格納男高音、瓦格納女高音，瓦格納歌劇全陣容演員，他們，在哪里？然而中央歌劇院版《湯豪舍》像一縷曙光，一夜之間驅(qū)散濃霧陰霾，從此，中國(guó)歌劇舞臺(tái)有了中國(guó)自己的“made in China”的“瓦格納”。現(xiàn)在，《女武神》風(fēng)馳電掣般從云端駕臨，好比一輪朝陽(yáng)，一片光明照亮通衢大道，希望在夢(mèng)里、在心間、在眼前、在遠(yuǎn)方……中國(guó)的瓦格納男高音、瓦格納女高音，中國(guó)的瓦格納歌劇全陣容演員，他們，在這里！在世界歌劇舞臺(tái)上，他們，可能是平均年齡最低、最年輕的布倫希爾德和沃坦、齊格蒙德和齊格琳德：在中國(guó)歌劇舞臺(tái)上，他們，可能是上道最早、入行領(lǐng)先、實(shí)力最強(qiáng)、陣容齊整的瓦格納作品前沿先鋒精銳軍團(tuán)。

父與女：相知·背逆

王威，2011年中央歌劇院《湯豪舍》的伊麗莎白，201 2年國(guó)家大劇院《羅恩格林》的埃爾莎；國(guó)內(nèi)瓦格納歌劇女高音第一人、兩部瓦格納歌劇女一號(hào)?！杜渖瘛贰叭让烽_(kāi)”披掛上陣，挑戰(zhàn)布倫希爾德。“嗬喲噦荷，嗬喲噦嗬，嗬喲噦嗬，嗨呀哈”，這是女武神首領(lǐng)“標(biāo)志性”的吶喊呼嘯。第二幕甫一亮相開(kāi)嗓，便振聾發(fā)聵先聲奪人。只見(jiàn)她，銀色盔甲一身戎裝、一手持堅(jiān)盾，一手握長(zhǎng)矛。她，可能是筆者見(jiàn)過(guò)的形貌最柔弱纖瘦、風(fēng)擺楊柳的布倫希爾德?？赐獗恚?，既不顯威武也不露神威。聽(tīng)歌聲，她，用一種不同于bel canto、不帶明顯顫音的聲音造型，強(qiáng)化歌唱中的力度與硬度，擴(kuò)張度與緊張度，突出瓦格納女高音的特殊質(zhì)感，有效淡化、弱化了人物造型的單薄。

布倫希爾德的戲份，第一幕完全空白，第二幕初露鋒芒，第三幕重點(diǎn)發(fā)揮。開(kāi)初，穿插于父母、兄妹之間的話語(yǔ)不算長(zhǎng)篇，第二幕演唱“今天我為何感到身上的盔甲如此沉重”，“我的決定是改變戰(zhàn)斗的結(jié)局”兩段相對(duì)完整的唱段時(shí)，已見(jiàn)光彩予人期待；第三幕第一場(chǎng)，她為八姊妹講述齊格琳德的來(lái)歷、她給齊格琳德逃生的勇氣，角色的定位、性格、心理，相對(duì)明確：第三場(chǎng)，她為自己將要遭受的懲罰大鳴不平，向父親申訴、求告，動(dòng)之以情?！拔易隽耸裁幢傲拥氖拢屇憬o我如此深重的侮辱……”，她的歌聲充滿疑慮委屈；“有人向我傳遞愛(ài)的信息……”她的歌聲涌動(dòng)滿腔激情；“請(qǐng)下令燃起一片大火……”她的歌聲潛涵憂傷哀怨。布倫希爾德，最大限度著意發(fā)揮演唱方面的經(jīng)驗(yàn)和優(yōu)勢(shì)。

王威演唱角色基本到位。相比《湯豪舍》的伊麗莎白、“羅恩格林》的埃爾莎，這個(gè)布倫希爾德，善良仁慈、溫厚順?lè)囊幻?，表現(xiàn)相當(dāng)充分：強(qiáng)硬奔放、勇武剛烈的一面，尚欠缺豐滿。頭號(hào)女武神，眾神之王的女兒，應(yīng)有的氣勢(shì)、氣韻和氣脈、氣派，還有些撐不起、放不寬。有時(shí)舉手投足肢體動(dòng)態(tài)，應(yīng)該更“走心”。一個(gè)眼神、一副表情、一個(gè)造型，內(nèi)在的強(qiáng)大，由里及表、表里如一；如果再定得住一些、立得穩(wěn)一些，布倫希爾德會(huì)更加神形兼?zhèn)滂蜩蛉缟?/p>

沃坦飾演者於敬人，《女武神》全劇“卡司”群星中最閃亮、最耀眼的一顆。他，應(yīng)該算是首度領(lǐng)銜頭牌男一號(hào)。如果說(shuō)，齊格蒙德和齊格琳德的主要唱段集中在第一幕第二、三場(chǎng)和第二幕第三、四場(chǎng)，沃坦，這位最具神威人性的眾神之首，瓦格納歌劇男中音中戲份最為足實(shí)的一例，從第二幕幕啟到第三幕幕落，所有長(zhǎng)度、密度、難度最高的聲樂(lè)段落，無(wú)一不由“王者”背負(fù)。他，可謂第二、三幕的重要角色，《女武神》全劇的第一主角。這么多、這么難、這么重的演唱和戲份，竟然感覺(jué)不到他是第一次主演瓦格納、第一次擔(dān)綱沃坦王。於敬人聲音造型頗具王者風(fēng)范，雄勁結(jié)實(shí)、通透洪亮。這個(gè)角色，他，毫不膽怯畏懼、毫無(wú)生澀障礙，似乎已駕輕就熟且熟能生巧?！拔抑辛俗约涸O(shè)下的圈套，我的自由比任何人的都少”，這個(gè)沃坦很惶惑；“在這個(gè)世界上我是最可憐的人”，這個(gè)沃坦很懊喪?！赌岵埜闹腑h(huán)》臺(tái)詞，相當(dāng)于德語(yǔ)的文言文，背熟《女武神》本來(lái)就難度巨高，古老德語(yǔ)發(fā)音更是別扭拗口。於敬人的演唱，語(yǔ)氣語(yǔ)感熟稔流暢，沃坦所有唱段的完成質(zhì)量，平均可打85-90的高分。手執(zhí)權(quán)杖的沃坦，既有神界的威嚴(yán)，又有人性的敏感。在弗麗卡的威逼、糾纏下，他英雄氣短理屈詞窮，在老婆面前活像一個(gè)“懼內(nèi)的丈夫”：在布倫希爾德的追問(wèn)、盤(pán)詰中，他痛心疾首狡黠詭辯，在女兒身邊活像一個(gè)“委屈的父親”；第三幕，他始發(fā)神威，后施父愛(ài)，這個(gè)沃坦，唱得動(dòng)聽(tīng)，演得感人，非常富有藝術(shù)魅力。

“沃坦”的幕后故事發(fā)人深省：大半年以前，《女武神》預(yù)備上馬。開(kāi)初沃坦角色并未最終確定人選，於敬人提前“入戲”，自覺(jué)位歸角色狀態(tài)。其時(shí)，他的兒子呱呱落生，開(kāi)始扮演人生的新“角色”同時(shí)走進(jìn)藝術(shù)的新角色。眾神之王不惜“拋妻別子”，在單位附近快捷酒店租住客房，數(shù)月時(shí)間潛心深入沃坦的世界。終于，人神合體不再分離。在舞臺(tái)上，於敬人說(shuō)沃坦的話、抒沃坦的情，他成就了《女武神》之父。勤奮用功有追求的青年男中音歌唱家，所作所為印證了一句被用濫的話：機(jī)會(huì)，永遠(yuǎn)留給有準(zhǔn)備的人。於敬人，加油！兄與妹：相愛(ài)·征服

齊格蒙德和齊格琳德，一對(duì)孿生兄妹，同時(shí)，布倫希爾德為首的女武神也是他倆的同胞手足。齊格蒙德和齊格琳德相愛(ài)結(jié)為夫妻，本已亂了人倫綱常。許多年后，他們的兒子長(zhǎng)大成人，青年英雄齊格弗里德沖過(guò)火焰的圍困，用愛(ài)喚醒布倫希爾德，最后姑侄熱戀……“歡樂(lè)地去愛(ài)，歡笑著去死”，愛(ài)情對(duì)抗律法，兩敗俱傷皆無(wú)善果。

阮余群飾演的齊格琳德，溫婉端麗楚楚動(dòng)人；李爽飾演的齊格蒙德，健碩壯實(shí)剛?cè)峒鏉?jì)。在筆者眼里，兩個(gè)角色化裝造型，可能是最符合文本要求與聽(tīng)眾想象的青年男女。還記得2005年紐倫堡歌劇院版，這對(duì)兄妹戀人絕對(duì)已到大叔大嬸級(jí)別，兩人體態(tài)臃腫行動(dòng)遲緩?？创笫宕髬鹁o緊相擁時(shí)，竟然引起心理不適的連鎖反應(yīng)。本不愿拿這兩版相比，因8年前《指環(huán)》四聯(lián)劇北京首秀，帶給我們的震撼無(wú)以言表。但，中央歌劇院的女高音和男高音，兩個(gè)人的角色感、年齡感相對(duì)準(zhǔn)確賞心悅目。關(guān)鍵是他們，唱得精妙演得出彩。兩個(gè)人的對(duì)手戲，舒服合度、熨帖好看?？赡苁菍?dǎo)演說(shuō)戲很細(xì)，可能是演員入戲太深，齊格琳德和齊格蒙德，神形兼?zhèn)淞钊诵欧?/p>

“管他這是誰(shuí)家爐灶，我要在這里休息”，哥哥沖進(jìn)外宅，一頭倒在火爐前：“怎么有一個(gè)陌生人？我得問(wèn)問(wèn)……”妹妹走出內(nèi)室，一眼看到陌生人。女人溫柔體貼，端水斟酒；男人恢復(fù)神智，活動(dòng)筋骨。瓦格納歌劇并無(wú)宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)的明確之分，最初“口語(yǔ)式”、“問(wèn)答式”的簡(jiǎn)短交流，仍然具有瓦氏獨(dú)有的音樂(lè)性、歌唱性。阮余群和李爽用悅耳入心的歌聲，解讀、詮釋、附和著樂(lè)隊(duì)“美”與“愛(ài)情”的動(dòng)機(jī)?！拔也桓野炎约航凶龊推健钡谝荒坏诙?chǎng)，齊格蒙德向洪丁夫婦講述身世，這是男高音第一段長(zhǎng)篇“詠嘆”，李爽的處理，完全是進(jìn)入角色內(nèi)心的回憶敘事，起伏跌宕一氣呵成。早先聽(tīng)過(guò)他在《霸王別姬》、《游吟詩(shī)人》、《趙氏孤兒》等劇唱男一號(hào)，感覺(jué)這個(gè)男高音相當(dāng)優(yōu)秀前途無(wú)量，第一次挑梁瓦格納歌劇青年英雄，他，又一次證明了自己的水平與能力。歌聲里抒情性和戲劇性平衡和諧，要什么有什么，聽(tīng)著非常過(guò)癮。

“只有英雄才能得到這件武器……”第三場(chǎng)，齊格琳德向齊格蒙德講述諾頓神劍的來(lái)歷，這是女高音第一個(gè)重要唱段，阮余群的表現(xiàn)，精確細(xì)膩絲絲入扣，流麗婉轉(zhuǎn)一詠三嘆?！澳銓②A得你的妹妹和這把寶劍”，“你成了兄長(zhǎng)的新娘和妹妹。魏爾松家族因此繁榮昌盛！”。夜鶯般的女高音、金角般的男高音，光芒四射交相輝映，漂亮！在“愛(ài)情召喚的春光”和“歡樂(lè)鳥(niǎo)兒的歌聲”中，全劇最美麗、最感人的畫(huà)面，定格、收光，全場(chǎng)歡呼喝彩應(yīng)聲而起，第一幕，幕落。“我有罪，我的擁抱會(huì)讓你不幸?！钡诙坏谌龍?chǎng)，我們又聽(tīng)到兄妹夫妻的動(dòng)人歌喉?！拔业母绺纾R格蒙德”，“妹妹，我的愛(ài)人！”深情呼喚漸漸消失；面對(duì)殺戮生死別離。

青年演員田浩扮演的洪丁，表現(xiàn)上佳引人注目。他，身材高大體形勻稱(chēng)，同神話史詩(shī)里的武士形象非常吻合。男低音那條粗壯低沉的好嗓子，送出角色應(yīng)有的陰鷙與兇狠。“快離開(kāi)這里！給我備酒，伺候我就寢。”洪丁對(duì)妻子威逼控制，粗魯無(wú)禮，盡在其間。田浩，好好練、好好唱，將來(lái)，有的是可以發(fā)揮所長(zhǎng)、施展身手的好戲等著你。

視與聽(tīng)：交感·震撼

曾見(jiàn)媒體報(bào)道，俞峰介紹歌劇《女武神》，舞臺(tái)上全部是中央歌劇院的演員，所有舞美、服裝也由中央歌劇院舞美工場(chǎng)制作完成，“可以說(shuō)，這版《女武神》一顆釘子、一個(gè)螺絲，一磚一瓦、一針一線都是中國(guó)人自己的?！迸?，好棒！

第一幕，“森林深處，洪丁的家”。古樹(shù)參天、枝葉濃陰，原木宅門(mén)、火爐吊罐，建筑雖粗糙，室內(nèi)不凌亂。舞臺(tái)區(qū)域劃分，功能性很強(qiáng)；燈光語(yǔ)言精細(xì)而清晰，幽暗而不昏濁，富于層次感而不顯生硬。第二場(chǎng)，齊格琳德向齊格蒙德示意，這一刻，她明亮的目光化作一團(tuán)深幽的綠光，“小葉白蠟樹(shù)干”分叉處的劍柄，赫然入目意味深長(zhǎng)；第二幕，“荒涼的巖石山，峭壁峽谷”。舞臺(tái)前方的地塊堅(jiān)硬粗粒、棱角分明，后面則向縱深延展到云霧繚繞通向天界；第三幕場(chǎng)景是前景的改裝變異。全劇三幕的舞美風(fēng)格一致，古典原始、虛實(shí)結(jié)合。只是一點(diǎn)不滿足，第三幕尾聲，看慣布倫希爾德沉睡的石臺(tái)突起，再看於敬人將王威平放在地，火光、白煙，四面升騰的效果，似不及紐倫堡歌劇院版《女武神》那般震撼。

中央歌劇院樂(lè)隊(duì)，在俞峰的指揮棒下，從《湯豪舍》已散發(fā)出濃重的瓦格納歌劇味道。《女武神》“暴風(fēng)雨般”的前奏曲，從低音弦樂(lè)斷奏音階開(kāi)始呈現(xiàn)“黑云翻滾”，猛烈狂暴驟然而降“風(fēng)疾雨密”勢(shì)不可擋。這支樂(lè)隊(duì)引著瓦格納，來(lái)了，《女武神》來(lái)了。全奏高潮漸漸回落、平息、安靜……瓦格納理想的“音樂(lè)戲劇”，音樂(lè)功能永遠(yuǎn)要為戲劇表情服務(wù)。強(qiáng)大的音樂(lè)功能與豐富的戲劇表情，在中央歌劇院樂(lè)隊(duì)演奏中得到了統(tǒng)一與平衡?！懊馈迸c“愛(ài)”的動(dòng)機(jī)，溫暖如春令人沉醉；“瓦爾哈拉城堡動(dòng)機(jī)”，神圣而威嚴(yán)：“魏爾松動(dòng)機(jī)”，雄健響亮：“不愉快”動(dòng)機(jī)，煩躁怨惱；恐懼驚悚……全劇音樂(lè)很好地呈現(xiàn)出瓦格納歌劇特有的大幅、寬幅的動(dòng)力性與動(dòng)態(tài)感，強(qiáng)烈的對(duì)比度、深長(zhǎng)的連貫性、巨大的穿透力，無(wú)不在規(guī)矩之中尺度之內(nèi)。

中央歌劇院一大特色，優(yōu)秀女高音成群結(jié)隊(duì)，一茬接一茬如雨后春筍。第三幕前奏曲，《飛行的女武神》，或，《女武神之騎》，音樂(lè)風(fēng)馳電掣氣勢(shì)如虹?！班肋蠁?，嗨呀哈！赫爾姆韋格，這兒，把馬牽到這兒來(lái)！”八大女武神，英姿颯爽青春勃發(fā)，“嗬呦嗬，嗬呦嗬，到這兒來(lái)！西谷琳，你去哪兒鬼混了這么久？”姐妹們你一言我一語(yǔ)、七嘴八舌嘰嘰喳喳，在狂飆般的音樂(lè)中嬉笑歡歌。張燕、黃文卿等，那幾嗓，新鮮活潑、過(guò)耳難忘。然而，前兩幕繃足的勁頭，在第三幕開(kāi)場(chǎng)似乎有點(diǎn)松懈、渙散，早已爛熟于心的經(jīng)典《女武神之騎》與心理預(yù)期產(chǎn)生了一定的差異。俞峰將樂(lè)隊(duì)及時(shí)帶回正常狀態(tài)，從“指環(huán)的動(dòng)機(jī)”、“大蛇的動(dòng)機(jī)”，到“沃坦發(fā)怒的動(dòng)機(jī)”、“契約的動(dòng)機(jī)”，再到“齊格弗里德的動(dòng)機(jī)”、“命運(yùn)的動(dòng)機(jī)”，第三幕中間及尾聲，這些極具分量、別具光彩的音樂(lè)，演奏嚴(yán)謹(jǐn)而嚴(yán)整，有豐富的層次、有精微的細(xì)節(jié)、有磅礴的氣勢(shì)。

一支有潛力、有實(shí)力的瓦格納歌劇樂(lè)隊(duì)，正在中國(guó)大地奮力崛起。

思與感：交集·引申

眾所周知，在世界歌劇史上，瓦格納“無(wú)人比擬、無(wú)可替代、無(wú)法超越”?？匆淮瓮吒窦{、聽(tīng)一場(chǎng)瓦格納，總會(huì)多一種感慨、多一份感嘆。偉大、瓦格納，瓦格納、偉大。偉大作曲家的藝術(shù)生命表現(xiàn)在其經(jīng)典作品的不斷上演，在不同國(guó)度、翻不同版本、用不同演員。有些話，重復(fù)代表強(qiáng)調(diào)，強(qiáng)調(diào)說(shuō)明重要。挑戰(zhàn)瓦格納，征服《女武神》，需要勇氣，更需要實(shí)力。

同在國(guó)家大劇院歌劇節(jié)消費(fèi)，同一區(qū)域座位，《女武神》380元人民幣，《納布科））880元人民幣。380元也好，880元也罷，兩部歌劇皆物有所值、物超所值?！杜渖瘛饭こ毯拼?、基礎(chǔ)堅(jiān)實(shí)、制作精良、陣容精銳，中央歌劇院應(yīng)作為經(jīng)典劇目珍藏保留，趁熱打鐵精益求精，常規(guī)性復(fù)排磨礪、輪番上演。否則，豈不太可惜？

曾幾何時(shí)，中國(guó)樂(lè)評(píng)界興起一股風(fēng)潮，有些自詡的樂(lè)評(píng)人，永遠(yuǎn)以自己偏愛(ài)或鐘情的一位演員、一張唱片、一種版本為唯一標(biāo)準(zhǔn)，永遠(yuǎn)以此標(biāo)準(zhǔn)來(lái)評(píng)斷衡量所有演員、所有版本、所有現(xiàn)場(chǎng)。這個(gè)“不是”、那個(gè)“不像”，總之，全都不符合其唯一標(biāo)準(zhǔn)。筆者則堅(jiān)持一個(gè)觀點(diǎn)：藝術(shù)，應(yīng)有基本標(biāo)準(zhǔn)而無(wú)統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)。瓦格納女高音、瓦格納男高音、瓦格納歌劇樂(lè)隊(duì)，肯定有其基本標(biāo)準(zhǔn)。但，全世界各個(gè)國(guó)家、各個(gè)歌劇院所有瓦格納女高音、瓦格納男高音、瓦格納歌劇樂(lè)隊(duì)，是否必須統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)，全部一個(gè)模子克隆復(fù)制？非也。這就好比中國(guó)的國(guó)劇，單說(shuō)青衣，全部青衣，早有“梅（蘭芳）、尚（小云）、程（硯秋）、荀（慧生）”四大名旦，后有“李（世芳）、毛（世來(lái)）、張（君秋）、宋（德珠）”四小名旦，還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止這些個(gè)流派。單一個(gè)“程”派，那也分出寬、窄、粗、細(xì)、明、暗的嗓音和唱法，趙榮琛、李世濟(jì)、遲小秋、張火丁、李佩紅、呂洋，等等，全部宗“程”，同一部《春閨夢(mèng)》、同一部《鎖麟囊》，要唱起來(lái)，誰(shuí)不個(gè)性鮮明兼?zhèn)浜芨叩谋孀R(shí)度？所以，筆者認(rèn)為，無(wú)論有意無(wú)意、自覺(jué)不自覺(jué)，用一位大師、一張唱片、一個(gè)版本做標(biāo)準(zhǔn)的樂(lè)評(píng)，只能說(shuō)明其眼界和胸襟有限，毫無(wú)價(jià)值和意義。

瓦格納歌劇，中國(guó)國(guó)家歌劇院和德國(guó)國(guó)家歌劇院，“原產(chǎn)”、“范本”和“引進(jìn)”、“摹本”，第一次首輪首演和第N次復(fù)排輪演，演出百余年、總量數(shù)十部和演出近兩年、共計(jì)僅兩部，兩者，怎么比、怎能比？如果一定要比，未免有失公允。中央歌劇院和中央歌劇院相比，從2011年9月到2013年了月，兩年不到成功排演兩部瓦格納歌劇。兩部瓦格納歌劇，從演出長(zhǎng)度、技術(shù)難度、思想深度、藝術(shù)高度，綜合系數(shù)復(fù)雜程度，等等，《女武神》比《湯豪舍》更勝一籌。筆者通過(guò)感性記憶認(rèn)證，中央歌劇院版《女武神》，提供給普通聽(tīng)眾的藝術(shù)審美感受，毫不遜色于2005年紐倫堡歌劇院版《女武神》?？赡芤膊粦?yīng)完全排除，從心理期待到主觀標(biāo)準(zhǔn)中的個(gè)體調(diào)節(jié)所產(chǎn)生的某些差異。但，有一點(diǎn)，可以確定無(wú)誤，可以深信不疑：無(wú)論《湯豪舍》還是《女武神》，中央歌劇院都在開(kāi)創(chuàng)、引領(lǐng)、超越國(guó)內(nèi)舞臺(tái)瓦格納歌劇演出的新紀(jì)錄?！杜渖瘛?，又是一座新的里程碑。