日本插畫家Junaida 作品研究

張倩

摘 要： 本文通過(guò)對(duì)日本插畫家宮澤賢治（Junaida）的生平及藝術(shù)道路的研究，從作品造型元素和色彩等角度，總結(jié)出其作品特色。他的作品多以水彩手繪的形式表達(dá)，畫面構(gòu)圖規(guī)律且有層次感，多采用中心式構(gòu)圖和傾斜式構(gòu)圖，中心式使得畫面中心體突出，傾斜式使得畫面靈活而不生硬，同時(shí)使得畫面富有層次感，也突出了畫面的主體。其作品畫面顏色多以鮮亮明快的冷暖顏色搭配為主，使得畫面富有層次美感。同時(shí)，他的作品以夸張的角色造型，豐富地表達(dá)了畫面內(nèi)容，烘托出一片充滿自然氣息的美好畫面。在當(dāng)代快節(jié)奏的生活中，他的畫總能給人清新自然的感覺。

關(guān) 鍵 詞：插畫家Junaida 造型 構(gòu)圖 角色 色彩

一、插畫師Junaida簡(jiǎn)介與藝術(shù)道路

Junaida 出生于1978年，是日本知名繪本畫家、插畫家，株式會(huì)社AMUSE的專職畫家，畢業(yè)于京都精華大學(xué)美術(shù)系設(shè)計(jì)專業(yè)，現(xiàn)居住在京都。2006年參加在韓國(guó)舉行水彩世界聯(lián)合會(huì)并作為代表日本的周年展覽，他以扎實(shí)的繪畫實(shí)力和優(yōu)秀的插畫視角，獲得了很高的評(píng)價(jià)。如今，他在插畫界已經(jīng)是聲名鵲起，很多著名音樂藝人的專輯封面、雜志內(nèi)頁(yè)或個(gè)人網(wǎng)站都是出自他的手筆 ①。

他的作品多以水彩為主，有的作品甚至還能看到紙張清晰的紋路，盡管畫面著色艷麗，但卻充盈著豐富的層次感與想象力，體現(xiàn)出日本當(dāng)代藝術(shù)家熱愛自然、親近自然的創(chuàng)作風(fēng)格，他的作品和京都一樣沉穩(wěn)而富有內(nèi)涵。欣賞他的作品就好像進(jìn)入一個(gè)童話世界一樣，會(huì)使人有種沖進(jìn)畫卷的沖動(dòng)，目前已出版的繪本有：《門》、《The Doors of my world》、《王權(quán)與惡魔》、《夜風(fēng)書房》等。

Junaida的走紅是與音樂人合作繪制CD專輯封面開始的。2008年，他與日本歌手“羊毛與鮮花”組合合作，為其CD專輯封面繪制插畫，獲得好評(píng)，后在2009和2011年又與“羊毛與鮮花”組合合作繪制專輯封面。2010年6月，他為日本歌手原裕子CD專輯“Haraddo”繪制封面并獲得當(dāng)年的最佳專輯CD插圖獎(jiǎng)。隨著為音樂人繪制專輯封面機(jī)會(huì)的增多，Junaida的人氣也漸漸提升。隨后一系列的商業(yè)及公益活動(dòng)的合作使得Junaida的名字被國(guó)內(nèi)外越來(lái)越多的人所熟知。他于2010年4月接受美國(guó)雜志《Art Jam People》采訪時(shí)多次說(shuō)道：“joy of imagination，希望大家能悠遊在想像的童話世界里?！边@也體現(xiàn)了他的畫面注重想象力這一主要特點(diǎn)。

二、作品造型元素分析

在Junaida的作品中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)中心式和傾斜式構(gòu)圖形式。其一，中心式是指畫面中有凝聚的中心主體，其他要素是圍繞中心主體服務(wù)的，中心主體可以是人物，也可以是其他事物。中心主體是視覺的中心②，是最吸引人目光的地方，往往占據(jù)畫面大部分的位置。Junaida繪制的活動(dòng)宣傳海報(bào)多采用中心式構(gòu)圖。在其繪制的“羅密歐與朱麗葉”音樂會(huì)宣傳海報(bào)（圖1）中，采用的是中心式構(gòu)圖形式，將兩個(gè)主要角色“羅密歐與朱麗葉”人物形象放置畫面中心位置，突出活動(dòng)主題，畫面左右兩邊對(duì)稱布置，用樹與玻璃窗花紋圍繞，用話劇拉開帷幕的效果來(lái)預(yù)示音樂會(huì)的開場(chǎng)。這樣的構(gòu)圖發(fā)方法將畫面主要傳遞的信息放置中央，引人注意，再加上鮮亮的色彩，使畫面非常醒目，宣傳作用明顯。

其二，傾斜式是指構(gòu)圖形式有傾斜角度。傾斜式構(gòu)圖并不只是對(duì)角傾斜，有傾斜角度大小之分，使得畫面不死板，是具有運(yùn)動(dòng)感的構(gòu)圖形式③ 。在管弦音樂會(huì)宣傳海報(bào)（圖2）④ 中，Junaida繪制了一臺(tái)充滿幻想的木鋼琴，兩個(gè)帶著高高帽子的小人位于畫面右下角使得畫面中心向右偏移，使得帶黑色高禮帽的兩個(gè)人物為第一空間突出畫面，后面的鋼琴再到房屋和樹木，依次從復(fù)雜到簡(jiǎn)單傾斜排列。從鋼琴上圍繞出層層疊疊的多彩的房屋和有趣的精靈在吹奏樂曲。這些元素重疊安排在畫面中使得畫面更有深度，畫面中的精靈、房屋和樹木位置錯(cuò)開，從而獲得前后位置關(guān)系，使畫面主次分明，增強(qiáng)了空間感并富有層次，耐人尋味。這樣的構(gòu)圖形式增強(qiáng)了畫面的趣味性。

（二）畫面平衡感分析

構(gòu)圖中的平衡感是畫家在繪畫過(guò)程中尋求秩序的一種表現(xiàn)。在Junaida繪制的7-Eleven便利店圣誕主題宣傳海報(bào)（圖3）中，將畫面的主體放置于中心位置，畫面隱形存在一個(gè)向上的三角形，而三角形使人產(chǎn)生穩(wěn)定感。三角形的圣誕樹占據(jù)了畫面三分之二的面積。圣誕樹上豐富的元素都附著在圣誕樹上，圍繞圣誕樹點(diǎn)綴畫面，起到了穩(wěn)固畫面的效果。同樣圣誕樹上出現(xiàn)的房屋、彩虹、小精靈、禮物、蛋糕盒元素又起到了活躍畫面的效果，使得穩(wěn)固的三角形不失活躍。圣誕樹外面飛出的雪橇車、天使隱約有從左向右的視覺效果，和三角形的圣誕樹向上的方向一致，從而使活躍的畫面有不失穩(wěn)定感。

（三）畫面角色分析

1.角色擬人化的表現(xiàn)手法

從Junaida的大部分作品中可以看出，他所創(chuàng)造的角色大多不受現(xiàn)實(shí)和固有觀念的限制，海報(bào)的內(nèi)容都是隨想象和自由發(fā)揮的。而想象力是插畫繪本創(chuàng)作的靈感源泉。他的作品中多以動(dòng)物及精靈為主，畫面充滿想象力和神秘感，并且喜歡以森林植物為背景烘托前面的角色造型，從而讓每一個(gè)角色都可以引發(fā)人們的幻想空間，這也體現(xiàn)了他關(guān)愛自然關(guān)愛動(dòng)物的精神。

插畫及繪本作品中的角色設(shè)計(jì)包括角色的相貌、外部輪廓和角色表情等等。角色外形的比例或是表情的變化都體現(xiàn)了角色的性格、情緒和心理活動(dòng)。Junaida用擬人化手法所創(chuàng)造的動(dòng)物及精靈與人類一同出現(xiàn)在畫面里，賦予它們?nèi)祟惖谋砬?、?dòng)作及外部輪廓。在他的繪本作品《門》（圖4）的畫面中出現(xiàn)了許多形態(tài)迥異的怪獸、動(dòng)物和人類。他們有獨(dú)自站立的、有相互交流的，似乎都在講述著各種的情緒。Junaida運(yùn)用擬人化的表現(xiàn)手法，讓出現(xiàn)的怪獸和動(dòng)物們都有著人一般的表情和動(dòng)作，并都穿上了衣服，如認(rèn)真讀書的兔子女、翻墻的小熊、驢媽媽抱住她的寶貝，還有一些表情寧?kù)o的怪獸和穿著華麗外衣的美麗精靈們。此繪制手法使得畫面充滿幻想并具有幽默感，起到了活躍畫面的視覺效果，并增強(qiáng)了讀者閱讀的趣味性。

2.夸張手法在角色造型中的應(yīng)用

Junaida作品繪制的角色經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)一系列夸張的角色造型?？鋸埵址ㄊ沟美L制的角色成為視覺的焦點(diǎn)并有一定的戲劇感，通常這手法表現(xiàn)在角色的情緒和心理上，有力地表達(dá)角色所賦予的心理和情緒。經(jīng)過(guò)Junaida夸張式手法處理的形象，都帶有強(qiáng)烈的感情色彩，使每一個(gè)生靈都具有生命力，從而讓畫面流露出的感情使人觸動(dòng)。在Junaida作品繪制的Mr.Gentle Scenel（圖5）作品中出現(xiàn)的角色是一個(gè)小女孩和一群形態(tài)奇特并富有想象力的怪獸，他們置身于森林中并朝前方望去，使得畫面增添了很大的神秘感。怪獸和小女孩的形象形成鮮明對(duì)比，怪獸強(qiáng)烈的夸張?jiān)煨秃嫱谐鲂∨⒌膵尚『涂蓯?，而這群跟在小女孩身后的怪獸像是在上演一場(chǎng)舞臺(tái)劇般吸引著人們的眼球。怪獸們的造型有四腿伏地背小怪獸的、有帶白色面具露出詭異笑臉的、還有長(zhǎng)著四只手臂摸腦袋想問(wèn)題的。他們一個(gè)個(gè)重疊排列，造型夸張?zhí)貏e，從而使畫面十分引人注目。這樣的手法在作品中起到了豐富畫面，強(qiáng)調(diào)主題的作用。

三、作品色彩研究

Junaida的作品中每一張幾乎都會(huì)用到冷暖對(duì)比顏色。畫面中的冷暖關(guān)系是色彩關(guān)系的重要組成部分。冷色調(diào)可以增強(qiáng)畫面的寧?kù)o感，暖色調(diào)使得畫面鮮活溫暖。冷暖對(duì)比結(jié)合運(yùn)用，使得畫面達(dá)到平衡的視覺效果，同時(shí)增強(qiáng)畫面的層次，拉開畫面空間感。大到畫面中心物的環(huán)境，小到畫面中角色服飾造型和風(fēng)景配色都講究冷暖對(duì)比協(xié)調(diào)。從作品的色塊提取圖中可以看出畫面中冷暖顏色相互結(jié)合填充于畫面，從而使得紅色不艷俗，藍(lán)色不冰冷，冷暖顏色相互搭配，畫面趨于平衡。此方法在畫面中起到了協(xié)調(diào)畫面達(dá)到和諧統(tǒng)一的效果。

四、總結(jié)

通過(guò)以上對(duì)Junaida個(gè)人生平及其作品的探究，發(fā)現(xiàn)他以熟練的水彩技法，明快的顏色運(yùn)用，充滿幻想的構(gòu)圖給觀者帶來(lái)了無(wú)限的趣味性。無(wú)論是商業(yè)插畫還是短篇繪本，Junaida的作品都表現(xiàn)出一種韻律性與層次感，流暢自然，給人一種閱讀快意和美感。這是與現(xiàn)代人們追求感性、隨意的生活理念相吻合，與當(dāng)代快節(jié)奏的生活也很合拍。所以，Junaida的插畫及繪本與當(dāng)代人的閱讀心理和審美傾向是契合的，這也幫助他樹立了良好的形象，讓其作品在亞洲插畫占有一席之地。

經(jīng)本文探究，Junaida的作品可歸納出以下幾點(diǎn)特色：

其一，作品以水彩手繪的形式表達(dá)。手繪的方式使得畫面靈動(dòng)不生硬，線條在清晰的水彩紙紋上畫出，留下自在生動(dòng)的畫面。并且水彩的表現(xiàn)力極強(qiáng)，既可深入刻畫，又可清淡空靈。

其二，構(gòu)圖有層次感。Junaida的每張作品構(gòu)圖都很講究。好的構(gòu)圖是畫面成功的一半，中心式構(gòu)圖使得畫面中心體突出，強(qiáng)調(diào)了主題；傾斜式構(gòu)圖使得畫面靈活而不生硬，并且富有層次感，同時(shí)也突出了畫面的主體。

其三，以夸張、擬人的角色造型，豐富畫面表達(dá)，烘托出一片充滿自然氣息的美好畫面。Junaida的作品塑造了很多奇特的角色造型。畫面中出現(xiàn)的角色重疊錯(cuò)落，有序地密集分布，使得畫面極其豐富。他的作品多以精靈、怪獸和動(dòng)物為角色，表達(dá)了他親近自然的畫風(fēng)。

其四，以鮮亮明快的冷暖顏色搭配繪制充滿幻想的童話色彩。Junaida的作品首先吸引人的便是他那明快的顏色，給人眼前一亮的感覺。冷暖顏色的互相搭配使得畫面富有層次美感和空間感，同時(shí)也服務(wù)于他幻想的童話故事的情景。

當(dāng)下，插畫時(shí)代到來(lái)了。隨著現(xiàn)代生活節(jié)奏的加快，人們的休閑時(shí)間越來(lái)越少，即使有也是被當(dāng)今的消費(fèi)機(jī)制磨掉了，所以人們沒有時(shí)間和精力去啃厚厚的理論書籍，插畫繪本自然就成為現(xiàn)代人們的新寵。擁有自然清新的畫風(fēng)，鮮亮明快色彩表達(dá)，富有幻想和奇特的畫面故事的作品自然大受歡迎。Junaida的作品創(chuàng)作正處于這樣的時(shí)代背景下，順應(yīng)了時(shí)代發(fā)展的潮流。

注釋

① Junaida個(gè)人網(wǎng)站：http：//junaida.com/

② 王煒《高等教育“十二五”全國(guó)規(guī)劃教材插畫設(shè)計(jì)》人民美術(shù)出版社48～49

③ 王煒《高等教育“十二五”全國(guó)規(guī)劃教材插畫設(shè)計(jì)》人民美術(shù)出版社48～49

④ 本文使用的圖片資源均來(lái)自宮澤賢治個(gè)人網(wǎng)站

參考文獻(xiàn)

[1] 王煒.高等教育“十二五”全國(guó)規(guī)劃教材插畫設(shè)計(jì)[M].人民美術(shù)出版社，2008

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[4] 王維新.水彩的藝術(shù)表現(xiàn)[M].北京人民美術(shù)出版社

[5] Junaida個(gè)人網(wǎng)站：http：//junaida.com/

[6] Junaida專訪 美國(guó)雜志《Art Jam People》，2010